鉴赏
这阕小词，可以说是一幅情景交融的暮春归舟图，只是其中漾着的意绪，却分外勾人。
词的主体，是船上的人。但船上却只以“一篙”隐过，而通阕词则皆莫不是舟中之“人”眼中之所见，以及身心之所感。
春天已快过去了；楝花风吹得这急。“楝花风”，标明时间已是春末了。因为从“小寒”算起，至第二年的“谷雨”，其中凡八个节气，一百二十日，每五日为一候，每候应以一种届时要开之花，故称为二十四番花信风。其间梅花最先，楝花最后。楝花过后，便已入夏了。此时，他坐在小船上，是在回家去的路上；但人却似乎并不愿意；是以还不时要回过头去看看。但霏霏细雨，夹着漫天杨花，使南北东西，蒙蒙一片。这分明是一个不宜上路的天气，恰如他此时凄迷的心境。如此一来，这“回首”二字就有了着落，也难怪他于“归”不是喜而要着以“催”字了。这催人之风雨，显得极其无情。
分明是“归”，为什么又有这么多的不愿和留恋，诗人没有写，甚至连这心情也只于那“回首”的眼光和“凄迷”的意绪中流露。
这下阕在词的章法上放在最后，在内容上却是词的主体，是最先的存在。然而却在词面上颠倒了次序：将首先出场的却故意隐去，而将之置于下阕补出。
这也难怪，因为主体先自存在，若无感受，自然也就不显主体了。是以词一开头，便是那一个入眼的小小的渔矶上浣衣的女子。“袜罗溅春泥”，固然是系心者未免看得仔细，却也透出了无意中的关爱和怜惜。不知是他想到了他家的她，还是以想到了为之“回首”之处的她。
他还来不及分辨，他乘坐的小舟已冲到了石桥前。所以说是“石桥”的，这是因为板桥是用不着“画”的，能在桥上作浮雕之花纹的，自然是石板架起的拱桥了。昨夜下了一场大雨，溪水涨了，所以石桥也显得“低”了，水急桥低，他得赶紧趴下，于是便打断了他对于那浣衣女子的判断。这一下，人是过桥了，却为读者留下了这一幅谜似的勾人挂念的画。柳絮夹着细雨的迷蒙的溪水上，那溪边的矶头，有浣衣的女子；溪水上正有一只小船，从石桥穿了过去。在这凄迷的空间，也许只有捣衣间断的杵声和着流水的涓涓声，似闹而实静。倒是于这无声的迷蒙之巨大的空间，它所给予人的是一种推不开的怅惘。更妙在它似乎明白，又似乎不明白，只用以构成这一幅淡淡的水粉画，让读者好一个思念。
马头不识南塘路，又看感阳二月花。
世变兹已极，扰扰欲何事。
淡饮养丹田，守口为福地。
常时不出户，一年两游寺。
清霜又芳菊，与头花前醉。
里人重斯集，仿佛乡饮意。
叙坐既有伦，交勉言亦至。
老成示典刑，少壮修容止。
智者勿笼愚，勿以利伤义。
实行培本根，余力及文字。
宙宇自颠冥，存古强吾里。
扶持复扶持，相与无彼此。
酒云酒云乎，渊乎有余味。
过彼丰沛郡，与君共翱翔。
四节相推斥，季冬风且凉。
众宾会广坐，明镫熺炎光。
清歌制妙声，万舞在中堂。
金罍含甘醴，羽觞行无方。
长夜忘归来，聊且为太康。
四牡向路驰，欢悦诚未央。
幽居气郁蒸，病眼偶相仍。翳翳如迷雾，荧荧若乱星。
无愁眵满睫，不泣泪交膺。晨起羞看日，宵眠怕见灯。
金篦那可刮，银海若为澄。爽忆铜盘露，寒思玉井冰。
但令心似水，宁望酒如渑。欢伯从今断，仙方信莫凭。
披襟从放浪，散发任鬅鬙。白葛巾休裹，乌皮几暂凭。
坐须临水竹，行必倚山藤。即遣三尸去，非关五色瞢。
宗之元自白，阮籍本来青。才匪张司业，诗惭杜少陵。
挥毫聊自慰，持以谢良朋。
书记相随别帝京，卜幽仙洞欲逃名。时人笑指临邛事，谁识前身是马卿。
静坐何寥寥，静夜何迢迢。迢迢有所思，别意岂能抛。
念子不成寐，烛泪摇绮寮。从来离别心，有笔难尽描。
子之趋庭日，我昔正垂髫。携书析疑义，镫下争拈毫。
春来桃李发，酌酒兴自高。秋深夜雨寒，诗就共推敲。
埋首闺阁里，有怀徒尔豪。今子他人妇，儿女共嘈嘈。
调羹奉阿姑，妇道应自操。不复侍椿萱，惆怅关山遥。
得会亦不久，得共无几朝。雁羽况沈浮，两地愁相交。
春寒日益严，春雨何劳劳。夜来不可听，隔幕风如刀。
念子益愁思，愁思不可销。一夜梦飞渡，月落胥江潮。
今日是春来日。何故烟霏雾结。想防春色到儿家。去迷他。
或者是春来日。故使雾迎烟接。知春还有几多程。问他声。
