鉴赏
这阕小词，可以说是一幅情景交融的暮春归舟图，只是其中漾着的意绪，却分外勾人。
词的主体，是船上的人。但船上却只以“一篙”隐过，而通阕词则皆莫不是舟中之“人”眼中之所见，以及身心之所感。
春天已快过去了；楝花风吹得这急。“楝花风”，标明时间已是春末了。因为从“小寒”算起，至第二年的“谷雨”，其中凡八个节气，一百二十日，每五日为一候，每候应以一种届时要开之花，故称为二十四番花信风。其间梅花最先，楝花最后。楝花过后，便已入夏了。此时，他坐在小船上，是在回家去的路上；但人却似乎并不愿意；是以还不时要回过头去看看。但霏霏细雨，夹着漫天杨花，使南北东西，蒙蒙一片。这分明是一个不宜上路的天气，恰如他此时凄迷的心境。如此一来，这“回首”二字就有了着落，也难怪他于“归”不是喜而要着以“催”字了。这催人之风雨，显得极其无情。
分明是“归”，为什么又有这么多的不愿和留恋，诗人没有写，甚至连这心情也只于那“回首”的眼光和“凄迷”的意绪中流露。
这下阕在词的章法上放在最后，在内容上却是词的主体，是最先的存在。然而却在词面上颠倒了次序：将首先出场的却故意隐去，而将之置于下阕补出。
这也难怪，因为主体先自存在，若无感受，自然也就不显主体了。是以词一开头，便是那一个入眼的小小的渔矶上浣衣的女子。“袜罗溅春泥”，固然是系心者未免看得仔细，却也透出了无意中的关爱和怜惜。不知是他想到了他家的她，还是以想到了为之“回首”之处的她。
他还来不及分辨，他乘坐的小舟已冲到了石桥前。所以说是“石桥”的，这是因为板桥是用不着“画”的，能在桥上作浮雕之花纹的，自然是石板架起的拱桥了。昨夜下了一场大雨，溪水涨了，所以石桥也显得“低”了，水急桥低，他得赶紧趴下，于是便打断了他对于那浣衣女子的判断。这一下，人是过桥了，却为读者留下了这一幅谜似的勾人挂念的画。柳絮夹着细雨的迷蒙的溪水上，那溪边的矶头，有浣衣的女子；溪水上正有一只小船，从石桥穿了过去。在这凄迷的空间，也许只有捣衣间断的杵声和着流水的涓涓声，似闹而实静。倒是于这无声的迷蒙之巨大的空间，它所给予人的是一种推不开的怅惘。更妙在它似乎明白，又似乎不明白，只用以构成这一幅淡淡的水粉画，让读者好一个思念。
楚王听谗诛五卿，招呼二子同就烹。子胥弯弓见使者，义不戴天非惜生。
操瓢乞食困江表，曷尝一日忘郢城。溧水之阳遇真识，壶浆箪食欣相迎。
当时追捕尚尔急，杀身灭口意岂轻。霸吴何止服句践，破楚遂以鞭荆平。
倒行逆施道虽远，复仇摅愤圣所称。却来访旧欲报德，叹息玉质随流萍。
投金浅濑亦何有，聊以寓意通精诚。哀穷进食类漂母，解剑挂墓同延陵。
古人已矣不可见，空有史笔垂声名。
杜宇不来无客限，鹡鴒相唤有新声。
江西太史吟诗处，洛下先生载道行。
今日重提旧公案，亦须拈问老师兄。
它日白衣霄汉志，暮年朱绂水云身。
虚容剑几今长夜，小隐山林只旧春。
岂惜埋辞追往事，齿衰才尽独伤神。
成都昔尝见，时已坐法席。
别来二十年，嗟此出处隔。
昨过芙蓉溪，舍楫得携策。
盘盘转危磴，上叩金仙宅。
林间识孤标，梵眼老愈碧。
引我翠壁下，煮茗拂藓石。
问之第二月，雄辩发古译。
无由后之游，不得蒙久益。
翻然入尘阓，俯首愧名迹。
强近无亲骨肉稀，糟糠有妇不胜衣。到家说与痴豚犬，好护瓜田待我归。
柳迎郊骑入，花近□庭开。宛是人寰外，真情寓物来。
鹤林四月路，佳景集芳辰。花落石桥水，鸟啼山树春。
吟归山似画，醉卧草如茵。衲子清游处，何妨问病人。
焚香懒持咒，衔袖旋吟诗。
无本穷应悔，知章梦已迟。
梅寒不堪折，斗酒谩浇之。
五台山色本清凉，种出金莲满上方。宝相千层围法界，琼蕤四照散天香。
风裳水佩游仙引，月地云阶选佛场。为问几枝开并蒂，瑶池长覆紫鸳鸯。
