译文与注释
赏析
刘熙载在《艺概》中称温庭筠词“精妙绝伦，然类不出乎绮怨。”这首《菩萨蛮》写的就是一个独处闺中的女子春昼睡起后的生活情态。上阕纯写时节景物，勾画出一幅典型的暮春景象；下阕描写在这种环境薰染下女主人公的百无聊赖的心情。
上阕纯写时节景物。
作者寥寥几笔就勾画出一幅典型的暮春景象，而于其略露人情。“愁闻一霎清明雨”一句是上阕的关键，说“闻”即有人在，而且是“愁闻”，更透露出人情。前后三句的景物，都是“愁闻”的人感受到的。从下阕首句看，其人闻雨是在床榻上，并是被雨惊醒的，闻雨而愁，是下意识的惜春之情的流露。首句先从景物表明时节。柳絮飞于春暮时。“轻絮”前用一“堆”字形容花絮落积之厚，在杨柳树多的地方即有这种景象。次句明言节候。“一霎”的雨是阵雨，下面两句即是阵雨后的景象。
“雨后”二句写暮春阵雨后的光景：雨余气清，斜阳照射，落花犹香，一切作用于人的各种感官，总的给人以凄艳的感觉。“却”字为倒转之意，雨与阳光乃是相反的气象，而“雨后”即出现“斜阳”，故用一“却”字表示感觉的特异，亦有助于对整个境象的新鲜之感。雨停下来了，天空中出现斜阳，只见那零落的杏花，依旧散着芳香。但落花之香给予人的并不是美的享受，而是心灵上的刺激，只能加重伤春情绪。
下阕描写主人公的情态，在这种环境薰染下的百无聊赖的心情。
“无言”二句为午睡初起的表情。“无言”二字可见主人公冷寂的心情，也可看出她是独处香闺的。“匀睡脸”则是由冷寂心情产生的懒散容态，只是略匀面脂而未着意梳妆。
“枕上”句是对睡处的回顾，只淡淡地把屏、枕物象略提一下，暗露主人公从起身后离开屏枕时感到的空虚心情，也是产生“无言”句那种表情的环境气氛，因为在这样的处境中，人自然地要懒洋洋的了。“屏山”是床畔的掩蔽物，即屏风。这里只提“枕上屏山掩”，因起身后枕上空虚，最是关情。
末二句以主人公之黄昏无聊，觉光景人情，一片黯然。“月上柳梢头，人约黄昏后”（朱淑真《生查子》），黄昏时候人世间有多少浪漫故事发生。她也是人，也有爱情婚姻的要求，她的那颗心再也无法平静下来，便无聊地起身依门张望。至于是望谁，能否达到目的，词中没有说，留下了悬念。此词上阕所布设的时节景物，如堆絮、落花、愁雨、斜阳，与下阕描写人的活动如无言匀脸、无聊倚门，情境同此索寞，互为表里，可见匠心。
李白著名诗篇《玉阶怨》，也是写富女秋怨的。两者结合读，更能体会个中滋味。
创作背景
乐府纪闻》记载此事云：“令狐綯假温庭筠手撰二十阕以进。”据此，《菩萨蛮》诸阕乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。其时当在大中后期（公元850年—公元859年），正值温庭筠屡试不第之时。温庭筠的《菩萨蛮》没有全部流传下来，现在能见到的有《花间集》收录的十四首，这是其中第十一首。
如今不合江南住，江南处处多烟雨。烟雨晚霏霏，冶游人未归。
犀株防胆怯，玉箸揉蓝浥。愁似暗潮生，自生还自平。
神郁空传汉史中，何如翔鹤表綦隆。羹墙日日思芳躅，彷佛缑山唳远风。
白面青巾拉马随，数程情义自相依。而翁高士髻年契，不受人间爵禄縻。
交订湖山久，今添离别情。赓诗写愁怨，把酒话平生。
摩像佛无量，抽身子独清。虚心敢师竹，滕雪我毋争。
朔风泠泠动江树，阴云暧曛岁迟暮。离筵此地暧为别，明朝相忆在何处。
丈夫生世当远游，临别亦作儿女愁。居人掩闺客子发，平明已在泸江头。
多君厚意良不薄，临水送将远为客。敷衽陈词握手言，再三珍重殷勤诺。
送行苍苍自崖返，从此行人日应远。心中万绪若有忘，重重为语加餐饭。
人生聚散波上萍，明年旅食京华春。车毂水流尽倾盖，此中安得同心人。
世路低昂逐尘轨，亮节何为身反累。流离已作出山泉，不敢盟心指江水。
萧条旅馆月，寂历曙更筹。不是仇梅至，何人问百忧。
一阵若邪溪上雨，雨过荷花香满路。拖筇纵步入松门，寺在白云堆里住。
老僧却笑寻茶具，旋汲寒泉煮玉乳。睡魔惊散毛骨清，坐看秦峰秋月午。
月明山鸟乱相呼，松杉竹影半窗户。令人彻晓忆匡庐，作诗先寄江南去。
下山分手即乘船，归去春雷振法筵。一象自奔员峤月，双雕曾运海螺天。
云垂大海蕤千朵，月落同风印大川。从此野干应避路，堂堂直辟洞宗禅。
