这是写男子思慕女子之作。上片写男子见到女子倩影时的惆怅;下片写他的幻想,结尾一句无限感伤。全词表现了男女间无比缠绵的思慕之情。
全词好似一幅疏帘仕女图,风度婀娜,仪态优雅,犹如出自周昉手笔。晚妆初过,姗姗而行,长裙曳地,步履盈盈,从竹帘稀处现出窈窕身姿。这模样,当是词人亲眼所见,故印象极深。“晚帘疏处见分明”者,是说起先在竹帘掩映下隐约可见。不无遗憾;直到行至竹帘疏处,才见个分明,活脱脱地表现出帘外人神情的专注,内心的向往和勃发的喜悦。虽说是“见分明”,终因这一帘之隔,而产生一种距离感。这美好的形象,却是可望而不可即,终隔一层,所谓“盈盈一水间,脉脉不得语!”又正因为终隔一层,愈觉其美好,隔帘花影,愈见其朦胧迷离之致。这便是“隔”在美感上的作用。词人处于此情此景,“此时堪恨昧平生!”在那时候难免有咫尺天涯之恨,不禁从心头中呼出:“真控制不住自己的感情,真想去亲近她啊,只恨素昧平生,欲识无缘!”在一、二句历历如绘的形象描写之后,“此时”两字,浓缩了多少一见钟情的复杂感受,真是不如休见,不见也罢,见了又怎样奈何这一腔柔情。从“此时”两字可以看出,一、二句所写的是事后的追忆。这短暂的一幕,已经深深地印在心中,无法忘怀了。
过片仍在玩味着对昔日的回忆。身影摇曳,那是她在闪烁的烛光下深夜独坐,见了已经叫人黯然神伤;乐声铮铮,那是她在拨轴弹弦,漫不经心地堪琴,听了更令人无端惆怅。这里写偷窥身影,暗听琴声,可以想见迷恋之情。用“残烛”“堪弦”四个字,写坐至夜深,琴声凄楚,细腻地刻画了对方心事重重的苦闷和自己体贴入微的怜惜。“早是……更……”的递进句式,又加重了语气,增加了当时无限倾慕和回忆时百般叹惋的感情浓度。最后一句折回,写眼前的叹恨:“杳无消息若为情。”昔日情事,早已风流云散,别后更踪迹难寻。但往事历历可思,的确难以忍受这萦怀绕梦、欲罢不能的绵绵情思。
《浣溪沙》是小令中比较简单朴素的形式,最宜于以清淡之笔作素描式的抒写。“扫除腻粉呈风骨,褪却红衣学淡妆”,这首抒情小词,正有此淡妆之美。在工笔重彩、姹紫嫣红的花间词中,像一枝香远益清的婷婷玉莲,别具风姿。“三只脚”的《浣溪沙》不易写好。俞平伯在《清真词释》中说:“两脚一组,一脚一组,两脚易稳故易工,一脚难稳故难工,不用气力似收煞不住,用大气力便轶出题外。或通体停匀,或轻重相参,要之欹侧之调以停匀为归耳。”这自是甘苦之言,指迷之论。孙光宪的这一首,上下片都是用前两句描绘当时情景,后一句以唱叹法抒情。正可谓轻重相参、通体匀称,堪为楷模。其写情细腻,造语自然,更值得玩索。
皇帝将改元,制书诏所司。方春重民事,王政务急施。
水旱兼资贼,人气诚伤悲。万方惟正供,悉索亦已疲。
新饷五百万,剜肉疗饥羸。国计在本根,毛附先存皮。
民困必失所,拯溺焉能迟?丞相下郡国,一切蠲除之。
先是加赋意,岂不哀穷黎?水衡算金钱,桥陵方告期。
滇闽各用兵,军行粮辄随。朝廷尚恭俭,大事须藉资。
痌瘝上帝心,四海宁尽知。况复州邑吏,鞭挞到孑遗。
御史□大夫,陛下真圣慈。元元乐宽大,生息理可为。
民贫不独富,斯义古所持。流离与死亡,号呼欲向谁。
固知非得已,久大难权宜。我皇本尧舜,天听顷刻移。
谏行膏泽下,千载明良时。煌煌社稷寄,辅导良不亏。
君仁则臣直,拜手陈古辞。
广陵红药洛阳花,一曲山芗为客誇。万朵千枝看欲遍,问君何事恋京华。
长风吹独立,苍莽堕边愁。山压孤村暝,城掀浊浪秋。
奇贫逢患难,多病误恩仇。满目关河思,平分浩荡鸥。
陌上论交意总殷,眼中谁是峄阳君。如何同作东山隐,却隔山前一片云。
吁嗟乎中谷把吾书,以归来兮于焉以读。谷之阳兮云之麓,峰盘盘兮石如玉。
我居孔幽兮翳彼嘉木,遐思古人兮言抽其椟。载咏载歌以悦我心,白云在天清风满林。
世昧昧以去古兮,礼乐散而莫寻。探禹穴之窅窅兮,望龙门之高深。
林有鸟兮溪有鱼,尔飞尔潜兮我读我书。以卷兮以舒,乐哉弗谖兮山中之居。
黾勉徇世名,鞅掌婴俗务。漆以津自枯,不如樗栎树。
