译文与注释
译文
她深夜独坐在摇曳的灯光下，形只影单，看着叫人黯然神伤；纤指轻移，漫不经心地拨弦堪琴，听了更令人无端惆怅。那昔日的一幕，早已风流云散，别后更是踪迹难寻。怎奈往事历历，又如何忍受这萦怀绕梦、欲罢不能的绵绵情思呢！
注释
赏析
这是写男子思慕女子之作。上片写男子见到女子倩影时的惆怅；下片写他的幻想，结尾一句无限感伤。全词表现了男女间无比缠绵的思慕之情。
全词好似一幅疏帘仕女图，风度婀娜，仪态优雅，犹如出自周昉手笔。晚妆初过，姗姗而行，长裙曳地，步履盈盈，从竹帘稀处现出窈窕身姿。这模样，当是词人亲眼所见，故印象极深。“晚帘疏处见分明”者，是说起先在竹帘掩映下隐约可见。不无遗憾；直到行至竹帘疏处，才见个分明，活脱脱地表现出帘外人神情的专注，内心的向往和勃发的喜悦。虽说是“见分明”，终因这一帘之隔，而产生一种距离感。这美好的形象，却是可望而不可即，终隔一层，所谓“盈盈一水间，脉脉不得语！”又正因为终隔一层，愈觉其美好，隔帘花影，愈见其朦胧迷离之致。这便是“隔”在美感上的作用。词人处于此情此景，“此时堪恨昧平生！”在那时候难免有咫尺天涯之恨，不禁从心头中呼出：“真控制不住自己的感情，真想去亲近她啊，只恨素昧平生，欲识无缘！”在一、二句历历如绘的形象描写之后，“此时”两字，浓缩了多少一见钟情的复杂感受，真是不如休见，不见也罢，见了又怎样奈何这一腔柔情。从“此时”两字可以看出，一、二句所写的是事后的追忆。这短暂的一幕，已经深深地印在心中，无法忘怀了。
过片仍在玩味着对昔日的回忆。身影摇曳，那是她在闪烁的烛光下深夜独坐，见了已经叫人黯然神伤；乐声铮铮，那是她在拨轴弹弦，漫不经心地堪琴，听了更令人无端惆怅。这里写偷窥身影，暗听琴声，可以想见迷恋之情。用“残烛”“堪弦”四个字，写坐至夜深，琴声凄楚，细腻地刻画了对方心事重重的苦闷和自己体贴入微的怜惜。“早是……更……”的递进句式，又加重了语气，增加了当时无限倾慕和回忆时百般叹惋的感情浓度。最后一句折回，写眼前的叹恨：“杳无消息若为情。”昔日情事，早已风流云散，别后更踪迹难寻。但往事历历可思，的确难以忍受这萦怀绕梦、欲罢不能的绵绵情思。
《浣溪沙》是小令中比较简单朴素的形式，最宜于以清淡之笔作素描式的抒写。“扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆”，这首抒情小词，正有此淡妆之美。在工笔重彩、姹紫嫣红的花间词中，像一枝香远益清的婷婷玉莲，别具风姿。“三只脚”的《浣溪沙》不易写好。俞平伯在《清真词释》中说：“两脚一组，一脚一组，两脚易稳故易工，一脚难稳故难工，不用气力似收煞不住，用大气力便轶出题外。或通体停匀，或轻重相参，要之欹侧之调以停匀为归耳。”这自是甘苦之言，指迷之论。孙光宪的这一首，上下片都是用前两句描绘当时情景，后一句以唱叹法抒情。正可谓轻重相参、通体匀称，堪为楷模。其写情细腻，造语自然，更值得玩索。
满院人闲。
几处雕阑，
一夜风吹杏粉残。
昭阳殿里春衣就，
金缕初干。
莫信朝寒，
明日花前试舞看。
皇帝将改元，制书诏所司。方春重民事，王政务急施。
水旱兼资贼，人气诚伤悲。万方惟正供，悉索亦已疲。
新饷五百万，剜肉疗饥羸。国计在本根，毛附先存皮。
民困必失所，拯溺焉能迟？丞相下郡国，一切蠲除之。
先是加赋意，岂不哀穷黎？水衡算金钱，桥陵方告期。
滇闽各用兵，军行粮辄随。朝廷尚恭俭，大事须藉资。
痌瘝上帝心，四海宁尽知。况复州邑吏，鞭挞到孑遗。
御史□大夫，陛下真圣慈。元元乐宽大，生息理可为。
民贫不独富，斯义古所持。流离与死亡，号呼欲向谁。
固知非得已，久大难权宜。我皇本尧舜，天听顷刻移。
谏行膏泽下，千载明良时。煌煌社稷寄，辅导良不亏。
君仁则臣直，拜手陈古辞。
广陵红药洛阳花，一曲山芗为客誇。万朵千枝看欲遍，问君何事恋京华。
我弓不及弦，我衣不皇甲。
白梃足挞汝，何用兵与铩。
不战屈人理或有，血光夜照居庸口。
朝廷旰食天子忧，漫谓将军屯细柳。
不愿交河冰，胡马不得行。
但愿阴山雪，胡马不得越。
沧浪之天宁可知，胡歌满地胡儿归。
得胡一首金五十，得胡十首官三秩。
民间哗言功未真，死者既死谁为惜。
封侯在命不在勋，卫青李广皆徒云。
君不见尹吉甫、仲山甫，尔外门，我内户。
魏相任何人，而师而田不足武。
胡马来，勿复啼，沙黄草白江日西。
长风吹独立，苍莽堕边愁。山压孤村暝，城掀浊浪秋。
奇贫逢患难，多病误恩仇。满目关河思，平分浩荡鸥。
陌上论交意总殷，眼中谁是峄阳君。如何同作东山隐，却隔山前一片云。
吁嗟乎中谷把吾书，以归来兮于焉以读。谷之阳兮云之麓，峰盘盘兮石如玉。
我居孔幽兮翳彼嘉木，遐思古人兮言抽其椟。载咏载歌以悦我心，白云在天清风满林。
世昧昧以去古兮，礼乐散而莫寻。探禹穴之窅窅兮，望龙门之高深。
林有鸟兮溪有鱼，尔飞尔潜兮我读我书。以卷兮以舒，乐哉弗谖兮山中之居。
黾勉徇世名，鞅掌婴俗务。漆以津自枯，不如樗栎树。
