浣溪沙·半踏长裾宛约行

译文

注释

　　这是写男子思慕女子之作。上片写男子见到女子倩影时的惆怅；下片写他的幻想，结尾一句无限感伤。全词表现了男女间无比缠绵的思慕之情。

　　全词好似一幅疏帘仕女图，风度婀娜，仪态优雅，犹如出自周昉手笔。晚妆初过，姗姗而行，长裙曳地，步履盈盈，从竹帘稀处现出窈窕身姿。这模样，当是词人亲眼所见，故印象极深。“晚帘疏处见分明”者，是说起先在竹帘掩映下隐约可见。不无遗憾；直到行至竹帘疏处，才见个分明，活脱脱地表现出帘外人神情的专注，内心的向往和勃发的喜悦。虽说是“见分明”，终因这一帘之隔，而产生一种距离感。这美好的形象，却是可望而不可即，终隔一层，所谓“盈盈一水间，脉脉不得语！”又正因为终隔一层，愈觉其美好，隔帘花影，愈见其朦胧迷离之致。这便是“隔”在美感上的作用。词人处于此情此景，“此时堪恨昧平生！”在那时候难免有咫尺天涯之恨，不禁从心头中呼出：“真控制不住自己的感情，真想去亲近她啊，只恨素昧平生，欲识无缘！”在一、二句历历如绘的形象描写之后，“此时”两字，浓缩了多少一见钟情的复杂感受，真是不如休见，不见也罢，见了又怎样奈何这一腔柔情。从“此时”两字可以看出，一、二句所写的是事后的追忆。这短暂的一幕，已经深深地印在心中，无法忘怀了。

　　过片仍在玩味着对昔日的回忆。身影摇曳，那是她在闪烁的烛光下深夜独坐，见了已经叫人黯然神伤；乐声铮铮，那是她在拨轴弹弦，漫不经心地堪琴，听了更令人无端惆怅。这里写偷窥身影，暗听琴声，可以想见迷恋之情。用“残烛”“堪弦”四个字，写坐至夜深，琴声凄楚，细腻地刻画了对方心事重重的苦闷和自己体贴入微的怜惜。“早是……更……”的递进句式，又加重了语气，增加了当时无限倾慕和回忆时百般叹惋的感情浓度。最后一句折回，写眼前的叹恨：“杳无消息若为情。”昔日情事，早已风流云散，别后更踪迹难寻。但往事历历可思，的确难以忍受这萦怀绕梦、欲罢不能的绵绵情思。

　　《浣溪沙》是小令中比较简单朴素的形式，最宜于以清淡之笔作素描式的抒写。“扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆”，这首抒情小词，正有此淡妆之美。在工笔重彩、姹紫嫣红的花间词中，像一枝香远益清的婷婷玉莲，别具风姿。“三只脚”的《浣溪沙》不易写好。俞平伯在《清真词释》中说：“两脚一组，一脚一组，两脚易稳故易工，一脚难稳故难工，不用气力似收煞不住，用大气力便轶出题外。或通体停匀，或轻重相参，要之欹侧之调以停匀为归耳。”这自是甘苦之言，指迷之论。孙光宪的这一首，上下片都是用前两句描绘当时情景，后一句以唱叹法抒情。正可谓轻重相参、通体匀称，堪为楷模。其写情细腻，造语自然，更值得玩索。

上袯与下襫，青蓑苦能织。晓披春雨来，晚晒阳坡侧。

蔽身常自足，冲湿曾为得。任从野风吹，已敌寒蓬色。

眉痕英绝语谡谡，指挥小婢带韬略。幸汝生逢清晏时，不然剑底桃花落。

君家结亭乐幽栖，佳树阴阴唯鸟啼。横经不知白日转，搴帏坐见青山低。

城南城北春风满，陌上春容正堪玩。白马朝穿桃李蹊，朱轮夜过金张馆。

臈月寒天雪更深，看君亭上独行吟。眼前草木俱摇落，知尔青青松柏心。

珠江驻鹢惜临岐，夜夜江城共酒卮。十载辞君将父日，一朝移孝作忠时。

何穷世事归星鬓，无恙湖波罢钓丝。郎署从容过玉辇，为言南国极凋疲。

睡起看图气未降，丹青谁有笔如杠。欲烦画我茅亭下，静数飞帆涉大江。

名为不祥器，斯理昔未觉。及玆困奔走，始叹立论确。

险哉七盘山，羊肠凌巘崿。三年八往返，颠顿发早白。

此行当盛夏，溽暑逞馀虐。昼伏避蚊䖟，宵征越林薄。

危桥带褒水，俯瞰波流恶。凿石劳众工，缘崖搆飞阁。

下扶千柱壮，上倚浮云弱。怒雷地㡳鸣，悬瀑崖际落。

山中邮传少，过客资凄泊。劳者务苟安，宁思非所托。

更阑急雨至，洪涛相喷薄。鬼神助晦冥，天地混磅礴。

病身倦辗转，酣寝绝疑愕。晨兴霄景澄，林壑还可乐。

有生大化中，万变相综错。所遇听自然，何处匪安宅。

历聘鲁中叟，咏归沂上客。劳逸命分殊，顺俟安敢择。

天上白玉虹，延袤十万里。昭回下紫溟，飞来跨瑶水。

仙人挟之游，飘飖靡所止。祖骞寻河源，浮槎适孔迩。

长揖银汉间，相遗赤虬履。乃饰双明珠，加缘五色绮。

提携未轻著，纳令授孙子。千载俟风云，一附鸾鹤起。

妾有青铜镜，置君白玉台。无盐与西子，都入此中来。

郎采芙蓉花，侬采芙蓉叶。叶绿比郎衣，花红似侬颊。

家有插架书，可惜读未破。饥寒驱我来，安能闭门坐。

长安縻斗粟，清节未肯挫。偷嫁不知倡，乞食不如饿。

水禽容与满晴溪，折苇枯荷澹夕晖。安得扁舟江上去，烟波相对两忘机。

飘然仙驭出江城，点点卿云马首生。雪意朝凝车上色，梅花夜落笛中声。

可知按部多鸾集，谁复凭山有兔营。独喜双旄风雨静，桃源鸡犬得无惊。

一二三四五六七，眼里瞳人吹筚觱。七六五四三二一，石人木人眼泪出。

七通八达，举著便知。尚在见闻，隔靴抓痒。