浣溪沙·半踏长裾宛约行

译文

注释

　　这是写男子思慕女子之作。上片写男子见到女子倩影时的惆怅；下片写他的幻想，结尾一句无限感伤。全词表现了男女间无比缠绵的思慕之情。

　　全词好似一幅疏帘仕女图，风度婀娜，仪态优雅，犹如出自周昉手笔。晚妆初过，姗姗而行，长裙曳地，步履盈盈，从竹帘稀处现出窈窕身姿。这模样，当是词人亲眼所见，故印象极深。“晚帘疏处见分明”者，是说起先在竹帘掩映下隐约可见。不无遗憾；直到行至竹帘疏处，才见个分明，活脱脱地表现出帘外人神情的专注，内心的向往和勃发的喜悦。虽说是“见分明”，终因这一帘之隔，而产生一种距离感。这美好的形象，却是可望而不可即，终隔一层，所谓“盈盈一水间，脉脉不得语！”又正因为终隔一层，愈觉其美好，隔帘花影，愈见其朦胧迷离之致。这便是“隔”在美感上的作用。词人处于此情此景，“此时堪恨昧平生！”在那时候难免有咫尺天涯之恨，不禁从心头中呼出：“真控制不住自己的感情，真想去亲近她啊，只恨素昧平生，欲识无缘！”在一、二句历历如绘的形象描写之后，“此时”两字，浓缩了多少一见钟情的复杂感受，真是不如休见，不见也罢，见了又怎样奈何这一腔柔情。从“此时”两字可以看出，一、二句所写的是事后的追忆。这短暂的一幕，已经深深地印在心中，无法忘怀了。

　　过片仍在玩味着对昔日的回忆。身影摇曳，那是她在闪烁的烛光下深夜独坐，见了已经叫人黯然神伤；乐声铮铮，那是她在拨轴弹弦，漫不经心地堪琴，听了更令人无端惆怅。这里写偷窥身影，暗听琴声，可以想见迷恋之情。用“残烛”“堪弦”四个字，写坐至夜深，琴声凄楚，细腻地刻画了对方心事重重的苦闷和自己体贴入微的怜惜。“早是……更……”的递进句式，又加重了语气，增加了当时无限倾慕和回忆时百般叹惋的感情浓度。最后一句折回，写眼前的叹恨：“杳无消息若为情。”昔日情事，早已风流云散，别后更踪迹难寻。但往事历历可思，的确难以忍受这萦怀绕梦、欲罢不能的绵绵情思。

　　《浣溪沙》是小令中比较简单朴素的形式，最宜于以清淡之笔作素描式的抒写。“扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆”，这首抒情小词，正有此淡妆之美。在工笔重彩、姹紫嫣红的花间词中，像一枝香远益清的婷婷玉莲，别具风姿。“三只脚”的《浣溪沙》不易写好。俞平伯在《清真词释》中说：“两脚一组，一脚一组，两脚易稳故易工，一脚难稳故难工，不用气力似收煞不住，用大气力便轶出题外。或通体停匀，或轻重相参，要之欹侧之调以停匀为归耳。”这自是甘苦之言，指迷之论。孙光宪的这一首，上下片都是用前两句描绘当时情景，后一句以唱叹法抒情。正可谓轻重相参、通体匀称，堪为楷模。其写情细腻，造语自然，更值得玩索。

叠石为山山上台，池亭䆗窱画图开。江山漫说潮阳好，只为西园也合来。

海燕双飞下柳塘，主家台榭已荒凉。玉窗绣户春云外，不忍翻飞过别墙。

高树引秋蝉，空梁逝春燕。昨宵微雨集，重阴满僧院。

之子一来过，羁人共谈宴。秀采本沦漪，腴词复菁茜。

内秉金石姿，匪直情婉娈。稽古式芳躅，怀忠耿遐眷。

下上汉宋书，独怆武侯传。烦冤痛鹏举，轗轲钦履善。

流览未及终，风徽宛可见。汩余有同心，参差泪如霰。

屈平沉湘不足慕，公无渡河兮公苦渡。行搔短发提壶浆，玉白兰芳不相顾。

惊波不在黤黮间，颜色错漠生风烟。其下无底旁无边，何用将身自弃捐。

临邛绿绮。何事琴心在里。听侬弹、双凤和鸣，愿萧郎洗耳。

怕桐孙声死。素丝不比朱丝喜。玉纤纤、金凤花痕，向红窗轻理。

主人情烂熳，客子自奔忙。不见犹频梦，相逢合断肠。

秋凉抛药裹，夜雨倒壶觞。回首高城北，幽燕去路长。

灵山奕奕久知名，使节来游逢兴生。海月半檐天向曙，松风万壑雨初晴。

神孚帝梦当年事，诗咏皇华此日情。啸傲不知归路晚，落花香趁马蹄轻。

东风吹我过萸湾，邂逅先生水石间。不系身同江上艇，无家梦绕越中山。

经翻贝叶人将去，衣拂梅花客乍还。准拟故乡栅笋后，归来共逐野鸥閒。