译文与注释
赏析
“秋草生庭白露时，故园诸弟益相思”，值此白露时节，秋草已生满庭院，更加思念远在长安的亲人。“秋草”、“白露”更加形象的体现出秋天的清冷，为下文抒别情离思定下基调。南朝宋诗人谢惠连有《捣衣》诗，亦写秋景秋意，其中有云“白露滋园菊，秋风落庭槐”，韦诗与之如出一辙。所不同者，谢诗写思念丈夫，韦诗写思念诸弟而已。
唐代草书大家怀素与韦应物生活在同一时代，年岁也相仿。据说怀素在寺院附近种有一万多株芭蕉树，芭蕉长大后，他摘下芭蕉叶，铺在桌上，临帖挥毫。由于没日没夜地练，老芭蕉叶剥光了，小叶又舍不得摘。于是想了个办法，干脆带了笔墨站在芭蕉树前，对着鲜叶书写。就算太阳照得他如煎似熬，刺骨的北风冻得他手肤迸裂，他还是在所不顾。写完一处，再写另一处，从未间断。这就是有名的怀素芭蕉练字的故事，在当时就颇为流传。诗人戴叔伦比韦应物大五岁，晚年上表请为道士，他写过一首《赠鹤林上人》绝句：“日日涧边寻茯苓，岩扉常掩凤山青。归来挂衲高林下，自剪芭蕉写佛经。”可见在芭蕉叶上写字、抄经卷在当时已形成一种风气。据统计，“芭蕉”意象在《全唐诗》中出现过七十次，多与思人有关。诗人于百无聊赖中，乃于芭蕉叶上题诗。“独”字的运用更突现思弟心情之急，更见情深意长。
这首诗并无太高深的思想，也无特别突出的艺术技巧，只是以“芭蕉题诗”一句画龙点睛，表达出一种生活化的细微感触和情怀。其实，中国的古诗，都特别富有这种“琐屑”的韵致。这种“琐屑”，可以是感情上的，也可以是生活上的。感情往往因为平淡而愈显得真实，没有大喜大悲的做作，只是平心静气，节制简洁。不仅如此，在遣词布局上，韦诗也都以淡泊质朴见长。总之，用琐屑细致的描写手法来表达自己深沉的思想情感，没有磅礴的气势，却以微小的细节打动人；没有华丽的语言修饰，却在平淡中见真知，这是韦应物写诗的一大法宝。与之相比，韩愈喜欢剑走偏锋，用一些怪的字句，不免有逞奇之弊。白居易的诗虽然平易，但在布局上往往过于讲究回环曲折，与韦诗相比，又少了一份古朴温厚之气。
创作背景
古堤老柳藏春烟，桃花水下清明前。
江南太守见之笑，击鼓插旗催解船。侍中令德宜有后，学士清才方少年。
文章秀粹得家法，笔画点缀多馀妍。藏书万卷复强记，故事累朝能口传。
来居侍从乃其职，远置州郡谁谓然。交游一时尽英俊，车马两岸来联翩。
船头朝转暮千里，有酒胡不为留连。
苍苍惟一色，不辨云树峰。浩浩惟一声，不辨风泉松。
入谷几千曲，穿云将万重。时时乱石间，洄潭卷天容。
寻源不得源，讵惜劳双筇。山荒人迹绝，猿鸟俱鸿蒙。
谁知万壑响，出自微泉淙。万泉之上游，关键万峰中。
出入石府藏，讵非龙所宫。空翠风不卷，气与诸天通。
腻脂呈晓晕，含醉惜红衣。独抱风光好，偏憎露粉肥。
枝间春煖透，烟外早寒微。物色从人转，遐心莫我违。
浏浏清风下曲阿，亭亭午影转庭柯。帘钩不捲通明处，时有流莺趁蝶过。
万里澄波，汉耶江耶，登临快哉。有晴云舒卷，层层楼迥；
雄风披拂，面面窗开。作赋祢生，题诗崔颢，占得人间几许才。
都休问，怕苍茫吊古，触绪生哀。
仙踪一去难回。任几度、人民换劫杰。看东连吴会，寒潮断岸；
西邻巫峡，暮雨荒台。倚槛多时，凭阑竟日，玉笛何人又《落梅》。
斜阳外，望凌空孤鹤，为我重来。
闲闲溪桥边，寂寂桃花坞。
浅水潮初生，渔舟倒出浦。
无奈东风狂，花落不可数。
旷达不世士，性本爱丘山。一为利禄縻，役役簿山间。
田园已将荒，不归诚厚颜。敛裳中宵逝，遥遥驾舟还。
矫首睇孤鸿，高举谢尘樊。
