生查子·独游西岩

译文

注释

　　上片借山来自写，又能将山品与人品相融。首句落笔就奇，接句含蓄曲折。“偃蹇”一词用来形容西岩的状貌很恰当，也可以引申为词人的骄傲和傲慢。一笔两意，巧妙之极。而以“谁怜汝”这一问，更写出词人的自怜怜山，自伤伤山。此处的山与人，已在感情上合二为一。“岁晚”一句，也是既写山，又写人。如是写山，指山逢寒冬；如是写人，则指人的老大。这样双绾之后，“太寒生”就成了词人的心理自感，和对于山的移情了。既然山被词人赋予了这样充分的灵性甚至可说是人性，那么，上片末句冲出青山“唤我溪边住”的语句，就不再突兀丽矫情。两位岁寒之友因品格相似而思谋相伴，简直再合情理不过。

　　下片借月来自写，也有与上片近似的曲笔和丰富情味。过片说那高天的明月，突然由山头下来了。这就如同一个绝大的悬念，使人不敢置信又渴望得到解释。结韵则作出生动的解释，说这从天而降的明月，是因为被词人读《离骚》的声音所打动和吸引。这解释十分巧妙而合理，因为他巧用月影以替代月亮，听他读书的明月，实不过是清溪里的月影。这样的巧用，显示出他专注于读《离骚》的激愤心情。因专心读书，他再无心仰望天空。偶尔一瞥眼前，只见溪中之月凝止不动，似在我神而听。另外，这里的“夜夜”一语，又将前句瞬间的“明月来”化为夜夜的“明月来”，使词人读《离骚》的行为，不再是一个瞬息性行为，而在重复、延长中加深了它的意义，加强了它所含有的词人感情的勃郁愤懑色彩。夜夜如此，长夜如此，这读《离骚》的人，他的情感强度就不待测量而后知了。

　　这首词是词人词作中修辞手法运用得最密的作品，如拟人、双关、悬念、暗示等等。而它们也使此词在艺术表达效果上超凡人妙，在情感风味上厚重而含蓄。

葭菼苍苍水国秋，高楼明月古杨州。二十四桥云雾里，看君骑鹤上天游。

西峰半影逼天青，闪闪斜阳紫焰明。木末一丝云影渡，稻畦千绿水痕平。

麟洲梦觉馀香雪，鹤发身轻忆凤笙。菡萏梧桐双在眼，他时摇落不须惊。

芙蓉露冷飘香玉，风袭湘帘弄红烛。银屏围护佩珰声，翡翠楼中人独宿。

铜壶水涩秋点长，窥窗缺月侵象床。起拈金剪指生雪，素罗无光纨段香。

床前欲写相思意，呵冻冰毫不成字。梅花消息几时来，翠鸟无声蝴蝶死。

兰薰不温眠未能，锦衾叠拥鸳鸯绫。晓鸦啼醒少年梦，枕前泪积珊瑚冰。

金精之人已飞去，金精之洞窈如故。天地于尔钟灵奇，峭壁纡回开石户。

世人不识太古意，独此归功汉代女。忆昔十里出城郭，苍松百树依丹壑。

我当病暑一来休，住此十日胜服药。何如今来屋其巅，动长子孙老耕凿。

都邑为野山为城，西风日暮俯寥廓。

西风吹客出高城，一角西山放晓晴。落木寺门天远大，荒郊秋雨水纵横。

野花当户有寒意，老桧啸空答梵声。初地安心犹未得，夜深孤月上方明。

密字仙家授，飞轮上苑迎。捩转九华灯。胸前香緤印，秘层层。

万乘昔临边，千军骋玉鞭。抗章亲伏地，叩马欲回天。

难挽时巡驾，终蒙圣主怜。索居追鲠节，好语汗青传。

一叶翻空便见秋，不风流处也风流。当头荐得便归去，看取木人骑土牛。

忽觉春风入短墙，旧游如梦费思量。家资闲破修琴料，口数新增喂鹤粮。

病起和云支药鼎，愁来傍月认书囊。有时自笑谋生拙，橡饭菁羹也不妨。