乌夜啼·纨扇婵娟素月

译文

注释

　　此词描绘了初夏季节树阴浓合，放晴时余凉余润尚在的闲散生活，创造出一种雅洁清远的闲适意境。上片开头二句，以纨扇和纱巾两种应时的生活用品来表现初夏时节。后二句写室外之景，树阴浓合，晴天清润，也是典型的初夏之景。下片则由写景转到写人，表现作者闲适的生活。起二句，写自己闲来无事，常常弄笔展纸作小草；喝酒至微醉，卷帘迎凉以便睡眠。末二句写主人公自己舒舒服服地躺在洁净无尘的凉床上听新蝉，更是展示了一个清凉高迥的初夏境界。

　　全词寓情于事与景中，在情景交汇中抒发了作者流畅、舒适的情怀，情景轻快优美，笔调清疏自然，是陆游少见的闲适词。

　　上片起二句：“纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟”。以两种生活用品来表现初夏季节。第一句写美如圆月的团扇，第二句写薄如轻烟的头巾，这都是夏天所适用的。扇美巾轻，可以驱暑减热，事情显得轻快。

　　“高槐叶长阴初合，清润雨余天。”这二句写景，也贴切季节。夏天树阴浓合，梅雨季节，放晴时余凉余润尚在，这都使人感到宽舒。这二句与王安石《初夏即事》“绿阴幽草胜花时”的诗句，以及周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》“午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟”的词句，景物相近，意境同美；但王诗、周词，笔调幽细，陆词则表现出清疏、自然。

　　下片起二句：“弄笔斜行小草，钩帘浅睡闲眠。”由上片的物、景写到人，由静写到动。陆游的有关写字的诗，如《草书歌》《题醉中所作草书卷后》《醉中作行草数纸》等，大多都是表现报国壮志被压抑，兴酣落笔，藉以发泄愤激感情的，正如第二题的诗中所说的：“胸中磊落藏五兵，欲试无路空峥嵘。酒为旗鼓笔刀槊，势从天落银河倾。”在这里，诗人却以写字表现闲适之情，淳熙十三年（1186年）作于都城的《临安春雨初霁》中的“矮纸斜行闲作草”一句，正和这里的词句、语意接近。醒时弄笔写细草，表示闲适；醉眠时挂起帘钩，为了迎凉，享受陶渊明《与子俨等疏》所说的：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”那样的乐趣。

　　“更无一点尘埃到，枕上听新蝉”，正是濒湖住宅的清凉、洁净的境界，明晰地表现了这一份闲暇，明显不同于往日作者的压抑、苦闷。

　　这首词只写事和景，不写情，情寓于事与景中。上下片复叠，句式完全相同，故两片起句都用对偶。情景轻快优美，笔调清疏自然，是陆游少见的闲适词。居宅依山傍水、风景美丽如画。作者不禁释怀，将昔日的抑欲苦闷一并抛到脑后，融入大自然的清新、闲适之中，全词表现出作者壮志未酬后的闲居生活。

白云去复还，黄尘到难入。只有涧水声，出关流更急。

峡山高峭月微明，十里如墙夹岸行。谁向中流喧爆竹，东西崖谷走雷声。

但闻笙鹤音，迥与尘凡隔。横玉弄寒云，万里天一碧。

湖海俄经三十年，无端一念忆生缘。梦中复做还乡梦，禅外重参逆旅禅。

踏碎暮云投古寺，冲开积雪望炊烟。狂心未向机前歇，溢目家山转弃捐。

延寿丹青本诳君，和亲犹未敛胡尘。穹庐自恨嫔戎主，泉壤相逢愧汉臣。

玉骨已消青冢底，香魂犹绕黑河滨。愁云暗锁天山路，野草闲花也怨春。

万木阴阴覆草堂，湘帘低下净琴张。逶迤万里桥南路，彷佛百花潭上庄。

白鸟向人飞个个，好山当户立苍苍。披图想见人清绝，为写新诗并晚凉。

种分峄山表，本移沅水阴。风枝和奏籥，霜叶应鸣琴。

池承色愈净，窗当荫更深。缃花委夏应，文实助春林。

何曾务直干，秪欲抱虚心。君念记清隐，余将期远寻。

水郭春寒雨渺茫，歌声何短意何长。邻舟多少南行客，若个听来不断肠。

风吹残月远天西，细草平铺望欲迷。万柳压城城不见，长烟漠漠乱乌啼。

病力苏新雨，登楼看夕阳。岸移江市远，洲接柘园长。

村晚烟催暝，水阴云送凉。客中情味熟，随地得相忘。

五世辛勤诗礼庭，相传独此旧毡青。风云奋迅舒双翼，灯火沈酣醉一经。

学语自宜壮岳置，援弓莫夺弈秋听。孝忠已有叔榜样，须作尔曹座右铭。

含酸梅子渐生仁，莺老花飞迹已陈。一夜南风摇斗柄，明朝烟柳不关春。

生也非赘，死兮何缺。与时俱行，别是一般风月。

浮图凌虚空，直上破青霭。创建开宝初，屹峙吴越界。

厚蟠苍山根，高出飞鸟外。我来试登攀，耳目为一快。

初恍穿沈冥，稍进离昏昧。盘回讶螺旋，扪摸駴神怪。

逾时至绝顶，遂与日月会。连山俯培塿，长江绕衣带。

海门列其东，潮头势淜湃。会稽青嵯峨，隔岸如点黛。

风帆与沙鸟，一一类浮芥。回观壁间书，劫火烧不坏。

乃知象教雄，愈信佛力大。贾勇既忘疲，登危亦知戒。