译文与注释
赏析
此词描绘了初夏季节树阴浓合，放晴时余凉余润尚在的闲散生活，创造出一种雅洁清远的闲适意境。上片开头二句，以纨扇和纱巾两种应时的生活用品来表现初夏时节。后二句写室外之景，树阴浓合，晴天清润，也是典型的初夏之景。下片则由写景转到写人，表现作者闲适的生活。起二句，写自己闲来无事，常常弄笔展纸作小草；喝酒至微醉，卷帘迎凉以便睡眠。末二句写主人公自己舒舒服服地躺在洁净无尘的凉床上听新蝉，更是展示了一个清凉高迥的初夏境界。
全词寓情于事与景中，在情景交汇中抒发了作者流畅、舒适的情怀，情景轻快优美，笔调清疏自然，是陆游少见的闲适词。
上片起二句：“纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟”。以两种生活用品来表现初夏季节。第一句写美如圆月的团扇，第二句写薄如轻烟的头巾，这都是夏天所适用的。扇美巾轻，可以驱暑减热，事情显得轻快。
“高槐叶长阴初合，清润雨余天。”这二句写景，也贴切季节。夏天树阴浓合，梅雨季节，放晴时余凉余润尚在，这都使人感到宽舒。这二句与王安石《初夏即事》“绿阴幽草胜花时”的诗句，以及周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》“午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟”的词句，景物相近，意境同美；但王诗、周词，笔调幽细，陆词则表现出清疏、自然。
下片起二句：“弄笔斜行小草，钩帘浅睡闲眠。”由上片的物、景写到人，由静写到动。陆游的有关写字的诗，如《草书歌》《题醉中所作草书卷后》《醉中作行草数纸》等，大多都是表现报国壮志被压抑，兴酣落笔，藉以发泄愤激感情的，正如第二题的诗中所说的：“胸中磊落藏五兵，欲试无路空峥嵘。酒为旗鼓笔刀槊，势从天落银河倾。”在这里，诗人却以写字表现闲适之情，淳熙十三年（1186年）作于都城的《临安春雨初霁》中的“矮纸斜行闲作草”一句，正和这里的词句、语意接近。醒时弄笔写细草，表示闲适；醉眠时挂起帘钩，为了迎凉，享受陶渊明《与子俨等疏》所说的：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”那样的乐趣。
“更无一点尘埃到，枕上听新蝉”，正是濒湖住宅的清凉、洁净的境界，明晰地表现了这一份闲暇，明显不同于往日作者的压抑、苦闷。
这首词只写事和景，不写情，情寓于事与景中。上下片复叠，句式完全相同，故两片起句都用对偶。情景轻快优美，笔调清疏自然，是陆游少见的闲适词。居宅依山傍水、风景美丽如画。作者不禁释怀，将昔日的抑欲苦闷一并抛到脑后，融入大自然的清新、闲适之中，全词表现出作者壮志未酬后的闲居生活。
创作背景
雨寒无奈雪飘零，酒醒却愁香陆续。
阿娇深贮黄金屋，阿环初出华清浴。
骑{僵左换鱼}安得谪仙人，宫袍夜醉金莲烛。
海棠寂寂香埋玉，山雨浪浪负欢足。
闭门长憾虎头痴，对客不供貂尾续。
径呼伯雅相拍浮，试坐毛锥三沐浴。
满身花片为谁春，政欠太虚明月烛。
春水平田鹭一群，黄花陌上野香薰。若为雨霁犹屯雾，总以松多易染云。
洞拂古莎雨鹿女，原留新迹过山君。马蹄闲踏萧森影，夜月朝曦两不分。
濛濛烟雨忽晴开，坐觉群山爽气来。谁向此间寻贺老，相逢莫放酒船回。
王郎与我能无愁，客中放棹寻清秋。清秋了知在何许，且远城市辞歌讴。
胥江水洗了宇净，片帆轻驶如星流。横塘西去见山影，苍翠豁露霜烟收。
楞伽灵岩两迎揖，此中安得无夷犹？湖光一曲萦我舟，与子呼酒相劝酬，以湖为酒恣拍浮。
须臾湖月忽晃漾，照映了上白玉楼。须眉萧飒风飕飕，飘然疑坠海外洲，却视人世真蜉蝣。
我已一身随落叶，子亦一官成赘疣。不见吴越俱荒丘，鱼城酒城何处求，伍胥种蠡同浮沤。
惟有石湖湖上月，曾照石湖居士游。西施溪畔馀温柔，座中微笑寒花羞。
子既醉矣我未休，回帆挝急不可留。夙昔中秋有此不，令我却忆西湖头。
要当早夜，勤于种植。
惰而自安，不稼不穑。
岁云暮矣，何由足食。
秀柏留阴绿，芳梅蘸影斜。溜檐冰结玉，装树雪飞花。
