醉拥征骖犹伫立，盈盈泪眼相看。况绣帏人静，更山馆春寒。今宵怎向漏永，顿成两处孤眠。
译文与注释
译文
醉意蒙蒙中仍持握缰绳骑马伫立，饱含离情眼泪的双眼，彼此相看，不忍离去。更何况这一离别，将是彩绣帏帐中人孤寂，山中馆驿春夜寒。今宵将怎样面对这漫漫长夜，一下子分居两处，独自而眠。
注释
上国：泛指京都以西地区，此处指华州。
去客：指离开陕西的人。
飞盖：车盖。车行时盖衣因风而飞动，故称。此处代指车驾。促离筵（yán）：匆促的离别筵席。
绵绵：连续不断的样子。
岸花啼露：岸边的花上还带着朝露。啼：啼哭。
烟：薄薄的雾气。
触目：目光所及。
征骖（cān）：驾车远行的马。
绣帏：指闺阁。
山馆：山野驿馆。
怎：怎奈。向：语助词。漏永：指夜长。漏，滴漏，是古代的计时器。
赏析
词的上片写离别之后的情景。“上国”二句，点明主题，写离别之情。开端两句都是二字短句，接下来的第三句虽为六字，却需三字停顿一下，叙事的句子语势富有节奏却十分急促，化了词人的行色匆匆，又与下句“长安古道绵绵”形成鲜明的对比。行色匆匆说明词人与亲人离别的时候也是短暂的，道途“绵绵”则又意味着难以再次相聚。词的开端即通过叙事与写景为全词铺设了浓重的悲剧氛围。“岸花啼露”、“堤柳愁烟”是描绘离别之景，清代学者王国维在他的《人间词话》里写道：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也”。“岸花”本是乐景，但是词人却以“啼露”修饰，颇有杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（《春望》）的感觉，因为词人“啼”、“愁”，所以他才会看到“岸花啼露”、“堤柳愁烟”。这里的“露”又象征着人的眼泪，“烟”象征着人的愁情。以景写情，又移情于景，分不清是情还是景，这既是“物情”，又是“人意”。接下来的“物情人意”四字，下的十分精当，所营造的意境又极其凄绝、迷离，自是“向此触目，无处不凄然”了。
词的下片转而写与妻子分别时的情景。过片换头句写临分手的瞬间。“醉拥征骖犹伫立”，这时词人已经喝醉了，坐在车上，词人却想“伫立”，想要留在此地，不想继续走下去了，这是因为思念所致。“盈盈泪眼相看”，“盈盈”的泪水饱含着依依惜别的情意，这里其实也暗示了车子的走动，不然又怎会泪眼“盈盈”。当对方已经在视线中消失的时候，词人又想到今次离别之后的孤寂，写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边，“况绣帏人静”；后写自己，“更山馆春寒”。彼此一个在“绣帏”，一个在“山馆”，但同样是“人静”、“春寒”。这是一组工稳的对偶句，“况”、“更”为领字，“人静”、“春寒”是互文，遣词造句极为考究。煞拍一韵合二处为一体，“今宵怎向漏永，顿成两处孤眠”，同一个“今宵”，同样的“漏永”，同样的“孤眠”，也同样是无可奈何，更是无法忍受的。
词的上片，时间、空间相对静止，饯别之时、临岐之地；下片时间、空间相对处于推移变化中，时间延长，空间扩展。时空设计上的匠心，把离情抒写得既有浓缩的情致，又有绵长的余韵。
这首《临江仙引》在构思布局以至旨趣上，均颇为类似著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，但词意较为高洁，较少缠绵细腻之状，又没有“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的寥廊、“杨柳岸，晓风残月”的清雅，故而在意蕴丰厚上明显逊于后者，其影响自然远远不及后者。
创作背景
赏析二
词的上片写离别之后的情景。“上国”二句，点明主题，写离别之情。开端两句都是二字短句，接下来的第三句虽为六字，却需三字停顿一下，叙事的句子语势富有节奏却十分急促，化了词人的行色匆匆，又与下句“长安古道绵绵”形成鲜明的对比。行色匆匆说明词人与亲人离别的时候也是短暂的，道途“绵绵”则又意味着难以再次相聚。词的开端即通过叙事与写景为全词铺设了浓重的悲剧氛围。“岸花啼露”、“堤柳愁烟”是描绘离别之景，清代学者王国维在他的《人间词话》里写道：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也”。“岸花”本是乐景，但是词人却以“啼露”修饰，颇有杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（《春望》）的感觉，因为词人“啼”、“愁”，所以他才会看到“岸花啼露”、“堤柳愁烟”。这里的“露”又象征着人的眼泪，“烟”象征着人的愁情。以景写情，又移情于景，分不清是情还是景，这既是“物情”，又是“人意”。接下来的“物情人意”四字，下的十分精当，所营造的意境又极其凄绝、迷离，自是“向此触目，无处不凄然”了。
词的下片转而写与妻子分别时的情景。过片换头句写临分手的瞬间。“醉拥征骖犹伫立”，这时词人已经喝醉了，坐在车上，词人却想“伫立”，想要留在此地，不想继续走下去了，这是因为思念所致。“盈盈泪眼相看”，“盈盈”的泪水饱含着依依惜别的情意，这里其实也暗示了车子的走动，不然又怎会泪眼“盈盈”。当对方已经在视线中消失的时候，词人又想到今次离别之后的孤寂，写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边，“况绣帏人静”；后写自己，“更山馆春寒”。彼此一个在“绣帏”，一个在“山馆”，但同样是“人静”、“春寒”。这是一组工稳的对偶句，“况”、“更”为领字，“人静”、“春寒”是互文，遣词造句极为考究。煞拍一韵合二处为一体，“今宵怎向漏永，顿成两处孤眠”，同一个“今宵”，同样的“漏永”，同样的“孤眠”，也同样是无可奈何，更是无法忍受的。
词的上片，时间、空间相对静止，饯别之时、临岐之地；下片时间、空间相对处于推移变化中，时间延长，空间扩展。时空设计上的匠心，把离情抒写得既有浓缩的情致，又有绵长的余韵。
这首《临江仙引》在构思布局以至旨趣上，均颇为类似著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，但词意较为高洁，较少缠绵细腻之状，又没有“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的寥廊、“杨柳岸，晓风残月”的清雅，故而在意蕴丰厚上明显逊于后者，其影响自然远远不及后者。
酴醾忽尽花，春与夏交加。顷刻当千日，风流能几家。
香丛迷粉蝶，曲蔓走青蛇。火急要清赏，可人归未邪。
十宵九入梦，明明知已逝。识得中阴来，未审寄何位。
前者四月初，恍忽上忉利。光容若平昔，天服粲游戏。
伸纸与我读，奇文千馀字。梦中了了知，醒后都不记。
曾闻释子言，天乐稍浓腻。若非道种深，未免天色醉。
记兄初生时，大姑兆奇瑞。丽人跃空飞，姑也承以袂。
苦旅思乐宅，返促亦何异。但恐冶心多，减却道人气。
少日念欢场，鸣泉奔渴骥。一卧三年茵，肌消如寒猬。
从兹稍谭仙，习静学观鼻。朝坐一丝香，暮禅半幅被。
閤门杜色声，精神转强锐。蒙庄不去手，卓有出尘志。
几年客金马，渐识宗门事。乞差既里还，刻苦相摩砺。
旦寻复昏披，研惟空有谛。有如群婴儿，搩手量鹏翅。
突闻物格言，石火掣飞燧。惑魔虽暂歼，狂使方为厉。
挈疑过龙湖，息求而得刺。一自直东华，先鸡每戒睡。
日夜抱一编，形神俱焦瘁。眼涩如有沙，舌乾无厚味。
国本既艰危，臣也难为退。余时官闲局，弟也负书至。
每当聚首时，言必穷幽邃。毒语攻沉疴，当机无回避。
俱悟昔时非，驰马歇狂辔。净侣偕数人，结期向北寺。
下直即停车，六时声如沸。合掌化如来，白毫与青髻。
东林十八贤，高举标奇致。披此尘劳衣，缚人如鸟罻。
便欲脱簪绂，指彼青山誓。或假或休沐，次第作?计。
余也先群飞，入山选幽翠。结茆四五间，日日眄归帜。
梦魂总不及，逝也一交臂。严亲头触石，聚哭空里肆。
海内学道人，千里缄酸泪。弟也冒雪行，十日走枭骑。
不忍见京华，何况旧邸第。寡妇一屋声，天地为阴曀。
立后以祈年，殷哀方小替。传闻四月终，白旐出淮泗。
余也偕诸衲，奔帆如云驶。念公闻我来，追至寻阳际。
十日抵瓜仪，南北舟相次。肝肠恸一割，石火迭相谓。
富贵竟何成，金毛不如薙。十载无生学，劈莲微见意。
痛呼隔闻尘，天高日西坠。前者潘去华，梦中忽见示。
生平四良友，君家得其二。赖兹切摩力，今亦生善地。
信我同心人，冥墨亦相缔。祠之柳浪馆，凡与白苏四。
天上虽酷乐，勉来一竖义。破矿出精金，刬却知见祟。
携手入莲邦，沙劫为兄弟。
江东故人半零落，江头石郎泪双阁。三丧未葬家苦贫，举世今无魏州郭。
睢阳范郎未少年，相看不语意茫然。江舟载麦五百斛，挥手付之如一钱。
归来侍立庭闱畔，白发闻之为一莞。亦知父子本同心，若待庭趋嗟已晚。
君不见庆州饥民曾告荒，使君自发常平仓。
易水悲歌地，如何与尔违。天寒孤雁度，江远一船归。
餐菊逢醪美，羹莼问蟹肥。朱云犹未出，遥忆薜萝衣。
双峰寂寂对春台，野老篱前江岸回。无路从容陪笑语，一生襟抱向谁开。
高车驷马带倾覆，黄帽青鞋归去来。近侍只今难浪迹，五云多处是三台。
天寿还平格，名园独乐中。朝廷须寇老，启事忆山公。
白日悬名在，浮云过眼空。定知青史上，人物首山东。
富贵邯郸梦，齿发金城柳。附炎非吾事，因心即我友。
得意自忘言，咸脢岂滕口。幸有君子交，淡成非醴酒。
埋没钱塘歌吹里，当年却是皇都。赵家轻掷与强胡。江山如许大，不用一钱沽。
只有岳王泉下血，至今泛作西湖。可怜故事眼中无。但供侬醉后，囊句付奚奴。
骎骎娇眼开仍，悄无人至还凝伫。团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。
舵楼晚饭古榕阴，拥鼻篷窗效越吟。月气晓红知昼热，江光夜碧觉春深。
蒸溪雾毒蛇悬树，掠径风香麝出林。七载瘴乡青鬓改，浮家常系故园心。
流水荒湾，孤蓬又倚，旅魂凄断。红舷扣缓，玉钩芳思催变。
题糕人去欧盟冷，倩谁问、堤阴旧馆。叹孤城寂寞，琼箫歌罢，野笳惊换。
桥畔。秋声战。似小队弓刀，阵云零乱。团鸦噪晚，柳丝凋翠谁绾。
西风十里扬州路，听呜咽、寒潮弄远。怕青鬓、对吴钩，一夜霜华浸满。
