醉拥征骖犹伫立，盈盈泪眼相看。况绣帏人静，更山馆春寒。今宵怎向漏永，顿成两处孤眠。
译文与注释
译文
醉意蒙蒙中仍持握缰绳骑马伫立，饱含离情眼泪的双眼，彼此相看，不忍离去。更何况这一离别，将是彩绣帏帐中人孤寂，山中馆驿春夜寒。今宵将怎样面对这漫漫长夜，一下子分居两处，独自而眠。
注释
上国：泛指京都以西地区，此处指华州。
去客：指离开陕西的人。
飞盖：车盖。车行时盖衣因风而飞动，故称。此处代指车驾。促离筵（yán）：匆促的离别筵席。
绵绵：连续不断的样子。
岸花啼露：岸边的花上还带着朝露。啼：啼哭。
烟：薄薄的雾气。
触目：目光所及。
征骖（cān）：驾车远行的马。
绣帏：指闺阁。
山馆：山野驿馆。
怎：怎奈。向：语助词。漏永：指夜长。漏，滴漏，是古代的计时器。
赏析
词的上片写离别之后的情景。“上国”二句，点明主题，写离别之情。开端两句都是二字短句，接下来的第三句虽为六字，却需三字停顿一下，叙事的句子语势富有节奏却十分急促，化了词人的行色匆匆，又与下句“长安古道绵绵”形成鲜明的对比。行色匆匆说明词人与亲人离别的时候也是短暂的，道途“绵绵”则又意味着难以再次相聚。词的开端即通过叙事与写景为全词铺设了浓重的悲剧氛围。“岸花啼露”、“堤柳愁烟”是描绘离别之景，清代学者王国维在他的《人间词话》里写道：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也”。“岸花”本是乐景，但是词人却以“啼露”修饰，颇有杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（《春望》）的感觉，因为词人“啼”、“愁”，所以他才会看到“岸花啼露”、“堤柳愁烟”。这里的“露”又象征着人的眼泪，“烟”象征着人的愁情。以景写情，又移情于景，分不清是情还是景，这既是“物情”，又是“人意”。接下来的“物情人意”四字，下的十分精当，所营造的意境又极其凄绝、迷离，自是“向此触目，无处不凄然”了。
词的下片转而写与妻子分别时的情景。过片换头句写临分手的瞬间。“醉拥征骖犹伫立”，这时词人已经喝醉了，坐在车上，词人却想“伫立”，想要留在此地，不想继续走下去了，这是因为思念所致。“盈盈泪眼相看”，“盈盈”的泪水饱含着依依惜别的情意，这里其实也暗示了车子的走动，不然又怎会泪眼“盈盈”。当对方已经在视线中消失的时候，词人又想到今次离别之后的孤寂，写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边，“况绣帏人静”；后写自己，“更山馆春寒”。彼此一个在“绣帏”，一个在“山馆”，但同样是“人静”、“春寒”。这是一组工稳的对偶句，“况”、“更”为领字，“人静”、“春寒”是互文，遣词造句极为考究。煞拍一韵合二处为一体，“今宵怎向漏永，顿成两处孤眠”，同一个“今宵”，同样的“漏永”，同样的“孤眠”，也同样是无可奈何，更是无法忍受的。
词的上片，时间、空间相对静止，饯别之时、临岐之地；下片时间、空间相对处于推移变化中，时间延长，空间扩展。时空设计上的匠心，把离情抒写得既有浓缩的情致，又有绵长的余韵。
这首《临江仙引》在构思布局以至旨趣上，均颇为类似著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，但词意较为高洁，较少缠绵细腻之状，又没有“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的寥廊、“杨柳岸，晓风残月”的清雅，故而在意蕴丰厚上明显逊于后者，其影响自然远远不及后者。
创作背景
赏析二
词的上片写离别之后的情景。“上国”二句，点明主题，写离别之情。开端两句都是二字短句，接下来的第三句虽为六字，却需三字停顿一下，叙事的句子语势富有节奏却十分急促，化了词人的行色匆匆，又与下句“长安古道绵绵”形成鲜明的对比。行色匆匆说明词人与亲人离别的时候也是短暂的，道途“绵绵”则又意味着难以再次相聚。词的开端即通过叙事与写景为全词铺设了浓重的悲剧氛围。“岸花啼露”、“堤柳愁烟”是描绘离别之景，清代学者王国维在他的《人间词话》里写道：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也”。“岸花”本是乐景，但是词人却以“啼露”修饰，颇有杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（《春望》）的感觉，因为词人“啼”、“愁”，所以他才会看到“岸花啼露”、“堤柳愁烟”。这里的“露”又象征着人的眼泪，“烟”象征着人的愁情。以景写情，又移情于景，分不清是情还是景，这既是“物情”，又是“人意”。接下来的“物情人意”四字，下的十分精当，所营造的意境又极其凄绝、迷离，自是“向此触目，无处不凄然”了。
词的下片转而写与妻子分别时的情景。过片换头句写临分手的瞬间。“醉拥征骖犹伫立”，这时词人已经喝醉了，坐在车上，词人却想“伫立”，想要留在此地，不想继续走下去了，这是因为思念所致。“盈盈泪眼相看”，“盈盈”的泪水饱含着依依惜别的情意，这里其实也暗示了车子的走动，不然又怎会泪眼“盈盈”。当对方已经在视线中消失的时候，词人又想到今次离别之后的孤寂，写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边，“况绣帏人静”；后写自己，“更山馆春寒”。彼此一个在“绣帏”，一个在“山馆”，但同样是“人静”、“春寒”。这是一组工稳的对偶句，“况”、“更”为领字，“人静”、“春寒”是互文，遣词造句极为考究。煞拍一韵合二处为一体，“今宵怎向漏永，顿成两处孤眠”，同一个“今宵”，同样的“漏永”，同样的“孤眠”，也同样是无可奈何，更是无法忍受的。
词的上片，时间、空间相对静止，饯别之时、临岐之地；下片时间、空间相对处于推移变化中，时间延长，空间扩展。时空设计上的匠心，把离情抒写得既有浓缩的情致，又有绵长的余韵。
这首《临江仙引》在构思布局以至旨趣上，均颇为类似著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，但词意较为高洁，较少缠绵细腻之状，又没有“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的寥廊、“杨柳岸，晓风残月”的清雅，故而在意蕴丰厚上明显逊于后者，其影响自然远远不及后者。
梦中宣使至，天上敕书开。去骑遵西野，回眸失北槐。
利名何日了，儒法几回来。丹管诛邪说，重帷截乱埃。
簿书稀见影，典策冗成堆。仰望门虽峻，旁求网已恢。
幽题胸胆破，雄敌剑锋摧。狂欲劳弹铗，轻投慎报瑰。
侯中谁破的，营下各衔枚。含蓄飞香翰，搜寻绕翠苔。
自非衡鉴手，谁是栋梁材。累外灰心火，閒中卧鼻雷。
相投归邂逅，共乐入调诙。寥廓丧尔界，勤劳忘彼嵬。
家音催转历，厅议款衔杯。殊品酬三刖，游辞荐一咍。
无形嗤字号，有秩喜樽罍。壁角蚊初动，天南暑已回。
不惭居屋漏，却厌面墙隈。凉满亭亭扇，香馀饼饼灰。
几时当命驾，此兴可登台。清浪风归袖，红鳞酒入腮。
莫随人俯仰，且共月徘徊。既事当如约，分襟便可催。
棘闱人散后，谁赋北山莱。
枝头黄乌听作曲，西山白云看作图。
朝爱朝暾上东岫，夕映夕阳映东牖；
任他故人不通谒，任他朝事不挂口。
偶然案头余酒杯，偶然蹑履山僧来；
自斟自醉当自去，礼岂设为我辈哉!
昨夜懵腾意超忽，寐时得语醒时述：
百年那得更百年，今日还须爱今日。
纵能拂衣归故山，农耕社稷亦不闲；
何如且会此中趣，别有生涯天地间。
冬之季月，月及上弦。太康书来，慰此皤然。并其成法，别为一书。
敏而有术，使我嗟吁。考其大指，官之楷模。官守其约，事总其要。
何弊不除，何隐弗照。如陛高台，俯视四旁。不持度量，是物可量。
挈裘之领，提纲之纲。维简维能，维能维精。维精维思，维思维诚。
既诚既明，既信既行。日有馀力，民亦閒暇。不肯顽恶，孰为欺诈。
不出一符，不遗一力。或将尔车，或负尔穑。四境之内，如云坌集。
一岁之事，先期以办。私无所扰，公无所患。至于盗贼，无处伏藏。
情既暴露，脱身奔亡。吏案可空，刑书可阁。俾尔室家，既安且乐。
岂唯太康，世蒙其业。凡百有司，皆来取法。勿毁其成，在彼后人。
勿有所嫉，勿摇勿倾。如川斯流，勿窒其行。美哉太康，不负厥官。
到官之日，坐席未安。所成者大，所及者远。何以加之，加于所勉。
又何加焉，不倦于终。遗之无穷，智者之功。
好利善谀周亚父，特皆收录作亲臣。宪君纵有春如海，那得吹嘘及远人？
久住京华似故乡，迁居又复一番忙。此非子坐争悬榻，何以家为便出疆。
屋下已听湖水过，楼头不奈柳梢黄。今朝元巳佳天气，试拨忙来共一觞。
湖上兴不极，复治东山具。执策入治平，繁霜湿衣屦。
山僧不好客，高卧阖庭户。清商动木末，静听不知处。
遥看上方胜，子夜发襟素。情长事乃违，咫尺不得据。
月落空归来，寒猿挂深树。
深秋黄道翠华开，辇路清光被草莱。一地行宫成玉陛，九天明月照金台。
班趋文武红云合，乐奏箫韶彩凤来。至正明仁希历代，词臣乐颂太平回。
玉佩多依石，油幢亦在林。炉香诸洞暖，殿影众山阴。
草奏风生笔，筵开雪满琴。客从龙阙至，僧自虎溪寻。
潇洒延清赏，周流会素襟。终朝惜尘步，一醉见华簪。
春流南浦绿，泛棹晚风前。对酒争传曲，狂歌独扣舷。
山云来骤雨，岸火起新烟。何处兰桡女，褰裳湿采莲。
新丰女儿颜色好，上郭下郭踏青道。鬓后横挑金郁钗，耳边斜插长命草。
美人爱草但宜春，陌头尝畏清霜早。况值茂陵薄倖郎，白头有恨不堪扫。
君不见楚姬流血墓冢青，娇宠何曾及年老。东风雨晴日杲杲，与君百岁愿相保。
揽辔平生志，防身一剑依。行间回斗气，马上带霜威。
出塞诗应壮，从军事亦稀。王师定神速，好唱凯歌归。
