此词用曲折多变的笔法描绘了清寂的山光水影,寄寓着词人落拓江湖的身世之感,构成一幅游子秋日行吟的连环画卷。词人在旅行途中言情,扩大了人物情感活动的空间,并且充实了言情的社会内容,将词的创作引向广阔的天地,在词史上乃是创举。
词的上片写景,点染出雨后夜泊的情状。起首两句描绘洲渚宿鸟,对偶工整,“落”字、“横”字使整个画面充满了灵动感;而“霜”字与“烟”字又使得这幅画面水雾弥漫,多了几分迷蒙之感,虽为景语,但其愁情,已隐然言外。“分明画出秋色”一语,不仅音节响亮,读来铿锵有力,更使读者有一种如置身画中之感。“暮雨”三句,以小舟晚泊江边作为背景来衬托词人出场。“夜泊”指出停舟的时间,“苇村山驿”点明投宿之处乃荒村驿店。暮雨无论绵密或者稀疏,皆可拟为离愁之情,而雨后秋月夜则以其凄清寥廓,显示出了词人的孤寂冷落。“何人”二句以设问提起,借笛声以抒旅怀。羌笛之声使词人思远之情油然而出,一泄无余。一个“起”字强调了声音突兀传来的响亮与气势,而“何人月下临乍处”一语又带着一种遗世独立的孤傲与悲凉的味道。虽写愁,却写得画面清旷而气象高远,此境可谓婉约豪放,兼而有之,相辅相成,正如《乐府余论》所言:“柳词曲折委婉,而中具浑沦之气,虽多俚语,而高处足冠恒流。”“离愁万绪”四字点题,揭出词人内心活动。接着“闲岸草”一句,以“蛩吟似织”喻离愁之密集、深广,与迷离的雾气相应相衬,更可见愁情的难解与无奈。
词人这里借蟋蟀声托出怨情,触发起无限愁绪,由此引出下文。整个上片层层深入,细致入微地勾画了一种深邃幽远的意境。
“为忆”之句,触景而生情,抒写别后思念。“忆”字写思恋之情。以下再诉关山阻隔,鱼雁难通,从而反映出内心的焦虑。“想绣阁”三句,为对方设想,伊人深居闺房,怎能体会出行客漂流天涯,“为伊消得人憔悴”的苦处。这里委婉曲折,设想奇景比女子自诉衷肠更为感人。“楚峡”句用宋玉之典,暗指自己旧日的欢爱已散,接着转笔归到目前境遇,说明往昔“暮宴朝欢”都已烟消云散,而此时孤村独坐,惟有对月自伤。末尾两句,以景结情,遥望京华,杳不可见,但见远峰清苦,像是聚结着万千愁恨,“目断”与“立尽”都是加强语气,这幅秋景中注入强烈的感情色彩,相思之意,怅惘之情不绝如缕。
这首词上、下片一气贯通,浑然一体,感情起伏跌宕,把离情别苦渲染得淋漓尽致,具有很强的艺术感染力,堪称佳作。
江南处处多修竹,凉雨潇潇响寒玉。孤根送出龙欲驰,怒箨才舒虎犹伏。
霁景时开忽往来,清阴迥绕天垂绿。我昔金銮夜直时,月下风前适见之。
天然妙影落窗畔,展转江南劳梦思。归来竹林时宴眠,断渠流水分清妍。
深丛嫩筱山鸡语,唤醒骑龙朝日边。故人示我新图好,华林金谷空烟草。
此君贞节万世同,纵有冰霜自能保。
皋壤乏生涯,羁游越绝赊。一区扬子宅,四壁长卿家。
囷粟知谁指,囊钱苦自嗟。秋林惊脱叶,夕枕怨啼鸦。
海月随孤棹,天风曳落霞。山城饶露蔓,水驿遍霜葭。
孝子兰方秀,先生菊未华。楚辕无久滞,把酒待回车。
天工著意初放花,三英凛凛真一家。镂冰点酥更团蜡,始信功深解生物。
临风却嗅点自知,粲兮粲兮哦古诗。几年刻玉但成叶,一笑真同长康绝。
得非仙种来神山,为伴老子终朝眠。岁寒得友不忍去,且对众香勤觅句。
鼎分风月俱可人,如陈窦刘人所君。诗场战罢戢干越,尽扫色尘歌一钵。
驱车彰义门,遥望郭西树。冠盖耀青云,车马夹广路。
威风何赫奕,各蒙五侯顾。回飙动地起,白日倏巳暮。
弃掷委蔓草,荣华若朝露。良无金石交,人生岂常故。
絺绤足禦冬,谁念纨与素。忾彼白华篇,气结不能愬。
少小事编摩,谓可操左契。及乎当得失,辄非向所计。
年来变态屡,追时殆如谜。屈伸苟不爽,冥冥失权势。
咄哉司衡人,实乃天公隶。一编余故簏,字画麻姑细。
仿佛共丹铅,深夜重门闭。十年梦幻身,感此潸欲涕。
湖海有畸人,幽栖违世俗。上种岭头松,下采篱边菊。
托言以徜徉,老至忘龌龊。何当损大篇,锦绣被岩曲。
客至时披吟,敲金而戛玉。莫言贫贱交,顿使富贵足。
可以示子孙,什袭当三祝。昨夜狼弧间,辉映在林木。
