春晴怀故园海棠二首

故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。
万物皆春人独老，一年过社燕方回。
似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。
无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。

竹边台榭水边亭，不要人随只独行。
乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。
一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。
只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。

译文

注释

　　第一首诗开头点题，写春晴怀念故园（家乡）的海棠。俗话说，“日有所思，夜有所梦”。想海棠，真的梦见家乡繁花似锦的海棠。当然，也不一定真的做了这种好梦，诗人有时喜欢假托梦境来表现极端想念。也就是借“有所梦”，来表现“有所思”。如果以为诗中写梦，都是真的做梦，那就被诗人瞒过了。写梦只是一种手段，目的在于表达思念之情。

　　颔联、颈联写梦醒之后，眼前所见之景。第三句，“万物皆春”明点“春”字。作者从春日海棠开花，想到万物回春，又联想到自己将要老了。春天，古时叫“青春”，后来，人在青年时期也叫“青春”。春天的景色和青春的少年，是很和谐的，都富有生气。可是这里却把春景和老人摆在一起，这不仅不协调，而且形成一种对比，是生气勃勃和衰飒老气的对比。这里有意拿春景来反衬自己虚度年华，寄托了无限感慨，也激起了对春天的热爱。第四句，“一年过社”暗点“春”字。这里说的是春社。燕子是候鸟，过了春社日（春分前后），才从南方海岛上飞回。这一句和上句相呼应，以燕子飞回，补充说明“万物皆春”，使人感到花也春，鸟也春。

　　第三联出句写空中浮云，时多时少，故天色像青像白、或浓或淡，正是初晴景象。对句以直白之语，将柳絮将飞又堕的神态写出来。这柳絮像是要掉下来，却又飞上去，上上下下，来来往往，飘个不停。这一联也是形容“万物皆春”，使人感到天空也是春，柳絮也是春。最后一联说，无奈（无那）这美好的春日风光吃不得，那么就让诗歌（遣诗）把它招引到翡翠琼瑶（美玉）做的酒杯中来吧。晋朝陆机《日出东南隅行》说“秀色若可餐”，作者在这里一反其意，说春光“餐不得”；然而却又天真地设想：吟诗，让诗把它引到酒杯里，就可以连同酒一起喝下去了。正是用这种浪漫天真的构思，表现了作者热爱故园春光的真挚感情。

　　第二首诗首联拈出一个“行”字，为全诗之眼。上一首，作者是站在一个固定的位置上，观察四周的景色。在这一首中，作者已由静观转入游赏，以下数句，都是游览所得，故其描写，更富有变化。“行”前加一“独”字，就突出了作者此时孤寂、无聊之情。中间两联，俱写眼前之景致，绘形、绘声、绘色，动静结合。眼前景色，固然很美丽，但诗人总觉得少了些什么，因此尾联提出“只欠”二字。因为作者宦游他乡，已两年不见海棠，对景生情，顿生感慨。结句言自己辜负了两个春天。诗中所写春天景象，非不美好，而作者却有枉抛光阴之叹，可见眼前景色，徒增烦恼。诗人重笔叠写，也只是为了衬托此时愁对春晴的孤寂心情，以及对故园海棠的无限怀念。

　　第一首以海棠起，第二首以海棠收，结构严谨，对仗工整，语言明白自然，若信口而出，其实用字精准，化用前人诗句也浑然无迹，体现出深厚的诗学功底，从中也可看出杨万里对江西诗派并非全然抛却，而是有所继承。

　　《春晴怀故园海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，当时作者离家宦游，正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年（1181年）。

我诵大智度，非疾无日空。铜炉海岸香，亦复充净供。

积数向洛叉，而实未尝诵。凡诸有为法，实如幻泡梦。

一字本不立，况有千百颂。不受一切法，乃簉预流众。

于法有所得，十八成不共。妙理端会心，筌蹄那复用。

横海楼船下，平胡羽檄飞。五云高王气，三殿敞春晖。

卜相敷文命，徵兵出武威。风尘殿混合，日月此瞻依。

薄宦无工拙，浮名有是非。陆沈吾岂敢，疏懒世人违。

行李萧萧石径斜，远游襄楚过章华。多才岂料长安守，直道翻乘汉水槎。

白帝夜猿仍月树，黄陵秋雁且霜笳。知君万里怀乡处，背坐秋风指菊花。

江净秋清雁影空，参差落木飐西风。秀文几树堂前桂，得得吹香入座中。

天马真空冀北群，吴江枫落协前闻。词源鬼泣并神泣，义理更分与漏分。

樗栎却怜多类我，梅花翻恨不如君。一缄拜领焚香诵，似在春风北面论。

孤篷临暮渚，芳树倚寒江。水落碧沙浅，飞来鸥一双。

十里灵岩翠路阴，当时登陟到云林。佛衣化铁存真迹，锡杖流泉慰渴心。

山拥精蓝多胜概，松含清籁少繁音。归来每厌红尘扰，梦寐犹能去远寻。

如此鸿沟负约何，美人留得楚山河。读书名姓真粗记，一唤虞兮便不磨。

燕语呢喃春昼。花事阑珊时候。斜倚画屏前，半亸低垂红袖。

消瘦。消瘦。镜里双蛾长皱。

静中无个事，反复弄虚空。地老天荒后，魂飞魄丧中。

有诗开道统，无法度愚蒙。忽底虚空碎，夕阳依旧红。

收拾朝衫锦已荐，芒鞋竹杖养疴便。破除尘网蛛真隐，老困盐车马不前。

落叶离根伤旅舍，焚巢瘁羽感中年。新词且唱江南好，笠泽风帆邓尉箯。