自遣

译文

注释

　　该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。

　　“得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。”这首小诗的前两句是说，一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。

　　首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人具体生动的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”，也就收到具体生动之效，不特是为了押韵而已。

　　“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。”小诗的后两句是说，今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。

　　这两句更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的狂士形象呼之欲出。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够，还要看到这一形象的独特性。这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧。“今朝有酒今朝醉”，总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。这样的情感既有普遍性，其形象又有个性化，所以具有典型意义。

　　此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。

　　一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。

　　二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。

　　三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。

　　由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“自遣”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。

　　诗名《自遣》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。

风林萧萧夏脱木，坊以鹰名似牛屋。其中最大名海青，戴角森然异凡畜。

我初识名自辽史，特产曾传女真独。楛矢同来肃慎庭，初时底贡犹臣服。

屡求难厌祸旋结，两国兴亡手翻覆。天教此物雄海东，自长窠雏成一族。

旧宅西来无一里，别成农屋傍长川。真堪习静如方外，虽可为家尚客边。

赁地旋添栽秫垄，凿池新滀沤麻泉。北窗最爱虞山色，也似香炉生紫烟。

长条摧落叶，犹自弄轻柔。扳折休教尽，还留繫客舟。

近别三日尚思家，久别万里令人嗟。他乡春色岂不好，那如故园桃杏花。

故园桃杏去时种，花落花开谁与共。桃杏今年已过墙，良人何事不思乡。

久别离，愁断肠。

东风吹马动鸣珂，閒向苏堤试一过。
贾相宅前芳草没，岳王坟上夕阳多。
山城寂寂空啼鸟，湖水年年自绿波。
嗟我况逢流落久，感怀其柰客愁何。

卖与买人谁是主，一犁春雨鹁鸠啼。

相传幽讨暗春花，百里行无三两家。新道直穷行绝徼，故宫遥过楚章华。

野猿触客争升水，山鬼逢人欲射沙。寂寂征魂无耐可，更深惟有杜鹃哗。

世业神明裔，朝家礼秩优。祝釐宣室夜，赐曲鉴湖秋。

海月虚瑶席，天风驷玉虬。谷神应不死，独与化为谋。

金瓮兰英见贶时，桂轮犹惜一分亏。未知望夜谁同赏，先喜醉乡今有期。

飞盖正怀曹子建，登楼何待庾元规。薄帷长簟忘秋兴，且洗清尘举渌卮。

击楫中流，猛驾起、一帆风色。浑似昔、苍苍漭漭，九霄摩翮。

醉后忆歌燕市缶，饥来浪乞柴桑食。知使君、高谊薄云霄，曾嗟及。

休自比，歌鱼客。还应念，同车日。也风餐水宿，冷杯残炙。

千折黄河晴又雨，中秋好月圆还缺。且呼君、斗酒向君倾，为君说。

唤起窗前尚宿酲，啼鹃催去又声声。

丹青旧誓相如札，禅榻经时杜牧情。

别后相思空一水，重来回首已三生。

云阶月地依然在，细逐空香百遍行。