自遣

译文

注释

　　该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。

　　“得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。”这首小诗的前两句是说，一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。

　　首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人具体生动的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”，也就收到具体生动之效，不特是为了押韵而已。

　　“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。”小诗的后两句是说，今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。

　　这两句更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的狂士形象呼之欲出。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够，还要看到这一形象的独特性。这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧。“今朝有酒今朝醉”，总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。这样的情感既有普遍性，其形象又有个性化，所以具有典型意义。

　　此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。

　　一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。

　　二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。

　　三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。

　　由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“自遣”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。

　　诗名《自遣》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。

少年慕黄老，雅志在山林。火食亦彊勉，宁有婚宦心。

失脚堕世网，衰病忽侵寻。放逐适天幸，独恨山未深。

一床元不睡，翛然横素琴。开门毛发冷，湖阔月欲沈。

天马何曾西极来，千金市骏枉燕台。不应河岳英灵尽，岁岁天门诏榜开。

长安虽大雪，车马无休时。穷巷有高士，闭门独何为。

朝烟不黔突，弹琴方赋诗。逍遥无忤色，慷慨多逸辞。

适有感同好，寄声赠所思。调高当和寡，无以答君知。

拉搭袈裟断带裙，持心不背释伽文。风涵秋水霜涵月，多少浮僧妒杀君。

洞庭雨断兼天碧，松江月明波动色。剪橘霜包照座黄，鲙鲈雪缕堆盘白。

秋到湖山最佳处，此景付公天不惜。英名自是龙骧家，更待高闳立幡戟。

沧江病里逢南至，化国欣看日线长。未堪取醉酬佳节，恐碍垂貂梦紫皇。

富贵功名总不关，昔人高节许追攀。心如流水淡中淡，身比浮云閒更閒。

霜雪后凋同菉竹，炎凉不改共青山。年来事事皆疏懒，惟有吟诗兴未悭。

神人高处卓云根，龙脊横空势欲奔。江上青山几今古，檐前白日自朝昏。

僧依泉石心逾远，蜃吐楼台气不吞。搔首长怀烟树表，数声渔笛欲销魂。

耕田世界绝纤尘，白玉毫光照烂银。芦叶膝边穿得过，天花背上落来匀。

狂踪未定难明性，妄想俱空始见身。蓦直络头如不错，也须惭愧执鞭人。

凿破鸿濛一窍通，至今传说九龄功。天垂瘴雨蛮烟外，路入炎荒火树中。

万里关河瞻北极，两行旌旆过南雄。鹧鸪声里端阳近，榕树青青荔子红。

临安自古名都会，雕峻参差万井烟。天目钟奇龙凤舞，钱塘汇秀水天连。

绮罗炫烂云霞锦，冠舄联蹁花绣鞯。更有西湖好风月，骚人题咏浩无边。

拜春月，春月几回圆。清露滴残蟾有泪，宝香焚尽鸭无烟。

情语达诸天。