译文与注释
译文
如今我未成名你也未出嫁，大概是我们两个都不如别人吧！
注释
赏析
这首诗通过写与故人久别重逢的感怀，借对云英的安慰，抒发了作者屡试不第、不遇于时的悲愤之情。全诗采用欲扬先抑及侧面衬托的手法，起到了跌宕起伏、言简意赅的效果。从文字风格看，此诗寓愤慨于调侃，化严肃为幽默，亦谐亦庄，耐人寻味。
这首诗为云英的问题而发，是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题，只从叙旧平平道起。“钟陵”句，回忆往事，历历在目。十二年前，作者年少英敏，风华正茂，才气逼人；歌妓云英正值妙龄，体态轻盈，色艺双全。“酒逢知己千杯少”，当年彼此互相倾慕，欢会款洽，都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”，含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过，作者是老于功名，一事无成，而云英也该人近中年了。
“钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。”两句中第一句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
既引出“我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“卿未嫁”又是为什么？难道也为“不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。
此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。
“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。
创作背景
石镜山精怯，禅枝怖鸽栖。一灯如悟道，为照客心迷。
舫子窗扉面面开，金壶桃杏间尊罍。东风忽送笙歌近，一片楼台泛水来。
朋比薰炉怯酒尊，寒林相对耿朝昏。看看雪霁三月暮，辛苦春工换小园。
实地从来着脚安，好脩纕蕙更纫兰。贵游淡似孤寒士，达宦贫于初品官。
医国名方留肘后，忧民心事集眉端。浮荣过眼同归尽，独鲁灵光耐久看。
无人庭院，有梦帘栊，昨宵蝉鬓先凉。瑟瑟萧萧，清清冷冷昏黄。
不知是风是雨，是疏萧、还是幽篁。挑灯坐，更月边短笛，吹起邻墙。
闲向栏干悄倚，正玉簪开遍，露静闻香。管领芳阶，花阴添补啼螀。
谁家捣衣归去，锦迥文、织恨空房。眠易警，最高楼、从此夜长。
七月。初七。病恹恹。楼上茶瓜上筵。别离似今头一年。
天天。难将针线拈。
蓦记当初楼上坐。人两个。上了羊灯火。一更多。傍银河。
问它。鹊儿曾见么。
肃肃丰裁亚相寒，匡扶九鼎和盐酸。欲存赵氏孤何处，枉泣公孙泪满盘。
燕市赓歌留正气，鹿岩风景绍新安。可怜一木难支处，遗句犹惭沟渎般。
暮宿莲塘云，晓策釜山蹇。乡音虽渐改，百里未云远。
西风阡陌凉，亭午日犹暖。野店带溪桥，鹅鹜乱清浅。
担夫柳阴卧，行子荻棚饭。萧萧草露白，牛羊下遥坂。
前路问耕夫，烟中指候馆。
