一叶落·一叶落

译文

注释

　　秋风落叶，景物萧索。触景怀人，能不勾起往事的回忆！“思量着”，余味无限，耐人寻思。这首小词借景抒情，睹物思人。“画楼月影”，“落叶西风”，意境优美，情韵绵长。

　　这首词的作年、本事均无考。从词中所写的景物来看，当属悲秋怀旧之作。

　　首句“一叶落”被用作调名，可见在全词中地位之重要。《淮南子·说山训》“见一叶落而知岁之将暮”，原是，见微知著、以近论远之意。由此而来的“一叶知秋”的成语，则包含着人们对于时序变换的特殊敏感。李存勖是武夫，对哲理未必有兴趣，但对时序的变换是有感触的。透过珠帘，他看到一叶飘零，立即引起了严重的关注，以至要掀起珠帘，看看帘外的萧索景象。戎昱《宿桂州江亭》诗“露滴千家静，年流一叶催”，也许可以借来概括此句的第一层意思。一年的好光景即将逝去，怎能不感惜时光易逝呢？

　　不过，“一叶落”的意象在唐代的诗词中也时常与离情别绪联系在一起。韦应物《送榆次林明府》：“别思方萧索，新秋一叶飞。”韩翃妻柳氏《杨柳枝》词：“一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折！”都是显例。尤其是韦诗，此词的前三句可能是从它化出来的，“萧索”、“一叶”等词不象是偶然的巧合。因而有理由认为，李存勖由“一叶落”所引起的感怀，与离情别绪的关系更密切。尽管他意中的离人是谁，已无从考索，但从“此时景物正萧索”的感慨中，可以窥见他的心境是相当苍凉落寞的；又从“画楼月影寒，西风吹罗幕”两句，可以看出他确有所思。对月怀人，临风思远，原是人之常情。虽然史称李存勖“其心豁如也”，但置身于此境，也不能无动于衷。古乐府云：”秋风入窗里，罗帐起飘扬。仰头看明月，寄情千里光。”（《子夜秋歌》）相比较而言，“画楼”两句思致稍显深沉，而托物兴怀则同，因此两者有异曲同工之妙。

　　结末两句：“吹罗幕，往事思量着。”隐约点到了全词的主旨，而“往事”究竟指什么，则始终不肯说破。作者故意留下的这点模糊性，不仅有助于词境的浑成，而且还使全词增添了几分朦胧的美，读来愈觉悠然神远。难怪俞陛云激赏地说：“庄宗《一叶落》词，其佳处在结句，与《如梦令》同一机局、‘残月落花’句，寓情于景，用兴体也。‘往事思量’句，直抒己意，用赋体也。因悲秋而怀旧，情耶？怨耶？在‘思量’两字中索之。”（《唐词选释》）李存勖的词作大都写于作公子时期。其后用兵，“前后队伍皆以所撰词授之，使揭声而唱，谓之御制。至于入阵，不论胜负，马头才转，则众歌齐作。故凡所斗战，人忘其死，斯亦用军之一奇也。”（《五代史补》）应该说，像李存勖这样的词家，在词史上也数得上是“一奇”了。

和羹心事岁寒姿，若第风标舍更谁。谩道色轻花更艳，几成涂抹水边枝。

昨夜西堂，见南斗光中，文昌辉映。晓启泥缄，锦轴瑶篇称庆。

念子清才谁并。真江左、诗仙草圣。惜壮年、早辍经纶，惭愧调元造命。

托根自正。原不比、和露夭桃，倚云红杏。傲雪青松，独立烟霞僻境。

千里同声相应。况高谊、此时堪敬。寄心期、玉女峰前，约访孤山和靖。

夜迢迢。趁香初酒半，添烛倚红箫。冷黛镌颦，明波画睐，嫣韵堪比陵苕。

更携扇、邀凉藓径，正柳外、斜月转西寮。珠露横阶，玉河案户，人影单绡。

曾记看荷时节，泛红窗蠡艇，茶榼诗瓢。散絮经年，团沙此夜，分袂须缓明朝。

便来岁、瓜期未远，怕再见、多半鬓丝凋。听否西风过梧，落叶萧萧。

六省今名士，三川古剧藩。含香辞禁闼，扬节下都门。

王迹馀京洛，戎风变陆浑。疲人迎皂盖，小吏拥朱轩。

列郡讴歌满，中朝锡予蕃。仍闻词赋手，文采擅梁园。

秋雨连绵失所天，又闻鹿豕占馀田。可怜生计归黄叶，无奈飘零不值钱。

何许觅丘壑，不专在山林。胸次傥萧散，市朝有幽寻。

只今谢幼舆，超然抱遐心。俯仰得佳趣，何尝日登临。

我虽非夔旷，粗亦能赏音。不用一再鼓，山高水深深。

灯掭还于盏面横，却因挑剔强为名。赋形且截长为短，举手能教暗作明。

轻助草生还有色，缓推花落更无声。美人闲却金钗股，却笑蛾眉尽未成。

出处由来各有宜，他人何与强吟诗。千年只有陶彭泽，解印归来更不疑。

吴蚕一再眠，竹屋下帘幕。拍手弄婴儿，一笑姑不恶。

风来麦秀寒，雨过桑沃若。日高蚕未起，谷鸟鸣百箔。

头白逢兹岁，家贫少定居。我行非得已，天意竟何如。

晓日空囊外，秋风卧病余。不堪回眺处，烟水满寒墟。

曾立程门雪，如今易已东。愧无邻舍酒，独送海天鸿。

村迥梅花白，林疏柿叶红。他年看二阮，霄汉醉春风。