柳梢青·吴中

译文

注释

　　宋人黄升《唐宋诸贤绝妙词选》说：“仲殊之词多矣，佳者固不少，而小令为最。”这位本叫张挥的杭州吴山宝月寺和尚，小词写得玲珑剔透，清新俊雅，脍炙人口。

　　他一落笔，就写“岸草平沙”。这里既无动词，又只列出“岸草”、“平沙”两种场景，可它给我们展现了秀美迷人的画面：江岸两旁绿草如茵，绿草后面是平坦如镜的细沙。在这个画面是中，一个“岸”字提示我们，只有在江中船上了。这一点，直到下片方才点明，然而在起笔中已有所暗示，其间草蛇灰线，一脉贯通，可见词人炼字遣意之精炼、含蓄，构思布局之严谨、巧妙。

　　可以想象，舟中之人沿着吴江一路看去，其间该见到多少美景，他却一概略去，只突出了“吴王故苑，柳袅烟斜”。吴王夫差纳美女西施，在吴县西南灵岩山上筑馆娃宫让她住。“故苑”，今吴县灵岩山的灵岩寺即其旧址。词人面对吴王故苑，只见柳条细长柔弱，轻烟随风斜飘。景色仍是这么美好，而吴王却已成历史的陈迹，字里行间隐含着风景不殊而人事全非的感慨。

　　词人就在沉醉于山光水色之间，感慨于历史兴亡之时，发现一阵轻雨之后寒意淡淡，微风过风芳香柔和，原来大好春色正在那千万朵明丽似雪的梨花上，“雨后寒轻”等三句，写江南吴中的春景如诗似画，韵味十足。第一句，写出江南早春的特色和给人的感受；第二句，则抓住了吴中地区春暖花开、香气飘溢的典型场景；第三句紧承前两句而来，描画出雨过风软之际梨花怒放的迷人景象。春在哪里，春在梨花，这是一个奇特而又入理的发现。辛弃疾说：“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”（《鹧鸪天》），那也是一个创造性的发现，不过还是受到了仲殊和尚的启发。

　　“一棹”犹言一桨。“天涯”，形容极远的地方。“一棹天涯”，划一下桨就到了极远的地方，不仅写出了风顺舟轻，水流极快，而且词人陶醉于大好春色的轻快心境也正寓含其中。他是那样的无拘无束，放浪天涯，任舟飘流，活画出这位四海为家的浪漫和尚的神态来。

　　“酒醒风，残阳乱鸦”既说“酒醒”，那么在舟行之时，词人一面陶醉于山光水色、一面开怀畅饮不觉醉倒的狂放情景，也就不言而喻。待到酒醒时一看，一轮夕阳冉冉欲下，成群暮鸦聒噪乱飞。这儿把酒醉初醒时所见的江南春暮的景色渲染一笔，用语洗炼，形象鲜明；其中的“残”、“乱”字，又把春色撩人、忽感迟暮的恍惚心境，不着痕迹地流露出来，可谓融情入景、情景交融。

　　“门外秋千，墙头红粉，深院谁家？”词人正为春残日暮而心神迷离之际，突然发现了人间还有比自然景色更加动人的春景，使得词人更加神往而深深陶醉了。“红粉”，本为妇女所需，用来称妇女，秋千荡到墙门之外，墙的上部露出了荡秋千姑娘的倩影，所以引得词人发出痴问：这是谁家深院的姑娘，看来似乎岔出了描写吴中春景的本题，实则这才是大自然中最美好最动人的春色。因此词人这一问，可说是画龙点睛之笔，它不仅深化了主题，而且刻画了词人精神一振的神态，揭示了词人向往着青春生活的秘密。而以问作结，无须作答，更使全词留有一种悠然不尽的神韵。

瞿塘蟠大壁，巫峡削千峰。
处处奇相敌，山山妙不重。
诗随林壑变，天辟画图浓。
何日真游遍，穿云策短筇？

休论意外快遭逢，且喜安眠过暮冬。边计一时皆入粟，汉书连岁尚乾封。

华堂决突仍栖燕，虎骨临湫未起龙。岭表秫田差不恶，酒杯寒夜得从容。

族次惊寒食，流年鬓有华。春风吹燕子，初日照梨花。

丘垄天边泪，江湖梦里家。古来词赋客，拓落但长嗟。

结交须结心，取士须取德。古交金不鍊，古士麟五色。

如何当世人，作事多倾侧。甘言转相媚，内险不可测。

青青好禾稼，生此螟与螣。堂堂美少年，化为狐与蜮。

今朝立春好天气，况是太平朝野时。走向南邻觅酒伴，还从西墅买花枝。

陶令久辞彭泽县，山公祇爱习家池。宜春帖子题赠尔，日日春游日日宜。

陟彼南山，言采其萧。乐只君子，邦家之翘。克茂厥猷，至道是收。

耽道以俭，广爱以周。嗟我怀人，永好千秋。

适彼江潭，言钓其鱮。有美硕人，自公退处。羔裘逍遥，輶德是举。

白驹遁时，世事孰与。思我猗人，寘之晋序。有客信宿，独寐寤语。

天高地卑，玄黄烟煴。人道交泰，自昔先民。耽文合好，辅德与仁。

管叔罕侨，旷世鲜邻。修组绝结，玄弁生尘。咨我与子，遘会当身。

琴瑟在御，永爱缠绵。

瞻彼江澳，言咏其潭。所谓伊人，在川之阴。养和以泰，乐道之潜。

锦衣尚絅，至乐是耽。兴言永思，系怀所钦。爱而不见，独寐寤吟。

诗以言志，先民是经。乃惠嘉讯，德音惟馨。钦咏繁藻，永结中情。

华文伤实，世士所营。达人神化，反之混冥。交弃其数，言取其诚。

思与哲人，独宝其贞。

寄语沙阳黄子正，如何不棹酒船来。碧筒五月多凉冷，梦在栟梧寺里回。

东西两寺绝尘嚣，斋饭全凭早晚潮。解事江流更分断，为君题作小金焦。

一瓢有道泰山重，五鼎不义鸿毛轻。

谁谓河广？一苇杭之。谁谓宋远？跂予望之。
谁谓河广？曾不容刀。谁谓宋远？曾不崇朝。