词以夜色深沉开头,绘凄清之景,寓悲伤别情。“迢迢”本指渺远,这里用来形容玉漏,意指夜已很深,时间已久,初看时仿佛是觉得时间太慢,以至有迢递之感,实际上是指二人彻夜未眠,疲困极于夜色将尽之时,仿佛时间凝固,所以有漫长之感,对伤别之人而言·,相聚一刻,即为良宵,断不至有嫌时间过慢之事。 “尽”宇紧承“迢迢”之下,见其于夜尽将别之际的失望与痛苦。“银潢”一句,银河横斜,乃天色欲晓时景,以漠远空旷之景,见孤寂无绪之情。这两句写景,实寓深致情怀,虽含而不露,但伤别之意,已在其中,为全词定下了一个感情基凋。
三四句,由室外而室内,由景而人。夜色渐尽,天空渐明,“梦回”二字,并非指沉沉睡梦而言,而是指伤情过度,神志未清,如梦似幻的感觉。这并非欣赏者的妄自猜度,“宿酒未全醒”是对这种状态的很好说明。黎明时分,犹自宿酒未全醒,可见昨夜饮酒过甚。为何如此,虽不言自明:离情别绪,自昨夜即已萦心绕怀,只能借酒浇愁,以至于一夜被酒,处于麻木之中。“已被”句,写不得不起来别离。人虽有情,邻鸡无意,黎明时分的啼鸣,催促着起身出发。虽身被鸡鸣之声催起,却仍然流连不舍,犹豫徘徊,不忍遽然别去。借邻鸡无情,衬己之情深。 “怕天明”三字缀于“催起”之后,将词情翻进一层,状别离之际难舍难分之貌。情真意切,十分感人。
过片二句,转换角度,写女子于临别之时情不能己,泪水莹莹。唐元稹《会真记》中描述莺莺与张生幽会,于天明前离去云:“及明,(张生)睹妆在臂,香在衣,泪光荧荧然犹莹于茵席而已。”秦观此处所绘情状,也跟《会真记》相差无几。别情依依,男子尚能借酒浇愁,沉醉忘忧,对于一多情女子而言,其情可怜更无法排遣。沉沉夜色虽然掩去了她的清泪,但天亮后那留在男子臂上襟问的盈盈泪珠、点点粉痕,却是她深情无限的见证。这两句写女子深情,不从正面描述,而借缠绵恩情之后的妆痕泪点,作侧面渲染,紧扣离人来写,既再现了女子的情深,又借此衬出离人的意重,表情婉曲,言简义丰。
最后二句,写别去后的失意伤怀。天未大亮,已然临别,水边灯火的意象,以一点光亮,置于漫漫夜色之中,更见黑暗的巨大无边,在如此凄清的环境之中,别离所爱所恋而踏上无尽征途,其茫然若失,离愁别绪,可想而知。 “渐人行”,即渐渐有了行人的意思,结尾一句,乃夜色将褪尽之时,天空中之景,一钩残月,周围映带二三残星,这是一幅精致的画面,本为残月,更兼天色渐明,显然月亮已经失去了光辉,而二三晓空中的残星,更是忽明忽暗,在有无之间,虽然意象明晰,但所造成的气氛,却极为清冷,有凄切之感,正是行人别离之时的心理写照。此句不仅写景极妙,而且历代词沦家还往往认为那“一钩残月带三星”,正是描绘“心”字的形状,并因而与秦观所眷之营妓陶心儿的名字相联系,有双关之巧,写景之美,可谓领悟神髓,恰到好处。
循涧辟芳园,结亭对虚壁。澄潭俯幽鉴,空翠仰寒滴。
主人心事远,妙寄尘壤隔。岂为功名期,而忘此泉石。
一嶂横青霭,千沤起碧浔。行穿山半腹,坐占水中心。
蹋雨松蹊滑,冲烟蓼屿深。时来有登涉,应不系升沉。
本是蓝田玉,由来渥水驹。精灵随地发,材力应时须。
斫月心能壮,梯云路转迂。南州闻鹗荐,泮水得鸿儒。
紫绶谁沾命,青袍不负吾。晓盘堆苜蓿,秋院锁蘼芜。
几杖长专席,冠裳必共趋。始知名教乐,自与利声殊。
道义皆绳尺,文章亦范模。世人多汨没,此意实泥涂。
大雅思贤者,高情见友于。埙篪春燕集,风雨夜床俱。
旅步仍回泊,离肠重郁纡。谢堂惊梦寐,姜被惜欢娱。
疋马重过蓟,轻帆旧入吴。鬓毛频岁月,萍迹更江湖。
扬子风涛阔,金山岛屿孤。素心随利涉,赤县乃名区。
散吏身犹縳,登仙望不无。赋诗惭急就,匆促问征途。
床头春酒百花香,醉里谁知柿子黄。想道故人消渴久,秋来为摘满林霜。
一自春回睡觉甜,起来无语独掀髯。园林触目深红间,池馆惊心嫩绿兼。
袅袅柳枝低舞袖,霏霏杏叶衬妆奁。别离到处王孙草,摇曳东郊酒客帘。
邠老病因沉醉宿,少陵狂为恼花添。寻芳翠映金钿湿,斗草香怜玉指尖。
沂水已看波映岸,谢池谁赋雪为盐。弄簧愁极莺啼树,顾垒情多燕入帘。
薄暖几回生短褐,轻寒犹自恋重幨。莺啼似怨春将暮,燕语因知夏聿渐。
祗恐东皇归去急,惜花诗句短长占。
频年故鬼唱秋风,几处离人叹转蓬。身到武陵应识得,小桃虽在是衰红。