耒阳溪夜行

　　诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。

　　从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。

一春怀绪热茫茫，梦里无端也转肠。小弟书来怕愁我，寒温虚作两三行。

出郊缓步当乘流，依壑幽寻少饯秋。水过斗门知浦口，庵当巽地见峰头。

赏心便拟为邻卜，志喜姑先著句留。祇恐据鞍方矍铄，未容此处就菟裘。

绿暗红稀。昨日东风今日客。绣奁空，珠履隔。昔游非。

曲房幽径无人处。却是闲花偏解语。白云编，黄石墓。

有谁知。

神僧涅槃处，那有去来今。尚记三生石，难磨万古心。

地埋禅刹在，山掩岳祠深。长日闻钟梵，萧萧枫桂林。

眉山三苏宋儒宗，长公矫矫人中龙。南迁儋耳西赤壁，文章光焰超鸿濛。

快哉之亭雪初霁，领客登览山川雄。自言平生不解饮，胡乃一举觥船空。

和诗宽限见真率，凿崖题石磨苍穹。功名富贵等丘土，断碑残素垂无穷。

吁嗟异物神所卫，玉山合壁俄相逢。奎章博士丹丘翁，江南放逐惊秋风。

见之即下米芾拜，二颠痴绝将无同。筑坛山中加爱护，树以松桂连椅桐。

雨窗云户湿寒翠，朝阑暮槛开晴红。白野御史龙头客，青年献赋蓬莱宫。

戏将秃颖写{虫鬵}扁，断钗折股星流虹。秪今烽烟闇河岳，王侯第宅皆蒿蓬。

牙签玉轴映竹素，好事独传吴顾雍。娄东朱圭铁作画，字字玉屈盘蝌虫。

嗟哉昔人今已矣，惨澹故国风烟中。如何二子复嗜古，策勋翰墨收奇功。

我来再拜重太息，苍苍古雪吹长松。登坛绝叫浮大白，酒酣目送孤飞鸿。

其一
楚材称晋用，
秦臣即赵冠。
离宫延子产，
羁旅接陈完。
寓卫非所寓，
安齐独未安。
雪泣悲去鲁，
凄然忆相韩。
唯彼穷途恸，
知余行路难。

其二
畴昔国土遇，
生平知己恩。
直言珠可吐，
宁知炭欲吞。
一顾重尺璧，
千金轻一言。
悲伤刘孺子，
凄怆史皇孙。
无因同武骑，
归守霸陵园。

其三
榆关断音信，
汉使绝经过。
胡笳落泪曲，
羌笛断肠歌。
纤腰减束素，
别泪损横波。
恨心终不歇，
红颜无复多。
枯木期填海，
青山望断河。

其四
摇落秋为气，
凄凉多怨情。
啼枯湘水竹，
哭坏杞梁城。
天亡遭愤战，
日蹙值愁兵。
直虹朝映垒，
长星夜落营。
楚歌饶恨曲，
南风多死声。
眼前一杯酒，
谁论身后名。

其五
周王逢郑忿，
楚后值秦冤。
梯冲已鹤列，
冀马忽云屯。
武安檐瓦振，
昆阳猛兽奔。
流星夕照镜，
烽火夜烧原。
古狱饶冤气，
空亭多枉魂。
天道或可问，
微兮不忍言。

其六
日色临平乐，
风光满上兰。
南国美人去，
东家枣树完。
抱松伤别鹤，
向镜绝孤鸾。
不言登陇首，
唯得望长安。

车马传闻渐欲还，河边陈迹弃春湾。暌离心恨三秋月，积累功成九仞山。

从事独贤公弗叹，散材无用我宜闲。放夫急趁兰洲赏，寒食光阴俛仰间。

晚来高士宅，落日满空林。野径无人迹，深山啼怪禽。

一年芳草暮，万里故人心。回首辽东事，苍茫泪满襟。

拜奇得颠名，忧坠成噩梦。

小楼灯倦，愁听檐声溅。隔巷桃花红太贱，瘦尽东风谁怨。

钿车空订归期，锦鸳暗湿香泥。明日疏帘休卷，春寒燕子来稀。

一九与二九，相逢不出手。因甚不出手，免见扬家丑。