耒阳溪夜行

　　诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。

　　从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。

微凉生细雨，半夜似新秋。玉轸琴丝缓，金炉香气浮。

檐花溅碎滴，地镜俯清流。东阁多閒暇，西池好倡酬。

有司奏削将军俸，贵人冷落宫车梦。永巷传闻去玩花，景和门里谁陪从！

月黑灯摇雾。看鼓史、岑牟单绞，当筵箕踞。苦竹哀丝争欲闹，静听八音之主。

让老革、凭陵今古。紞地一声千籁响，掣红旗、突阵将军怒。

荷珠迸，碎如雨。

有声讵比无声苦。又垂手、画槌小歇，凝情无语。忍俊不禁停又滚，隐隐春雷慢吐。

十三段、花攒锦聚。打到五更心已碎，正疑愁、似梦无寻处。

方趁拍，猛然住。

郊原行中春风颠，闭门缩脚七日眠。惟怀落落五岳客，仰头抱膝作何物。

尧舜殂落文王没，仲尼寂寞书在壁。山川结阴草木僵，驰今骋古皆未得。

携君璠玙之乐来，黄金香炉紫玉杯。烧沉爇蕙降古杰，共听君手奔风雷，颓然一醉万事开。

苔藓苍苍野殿凉，别离遥借赞公房。云间驯鸽窥瑶席，谷里昙花泛羽觞。

对酒不将萍梗恨，还山应制薜萝香。江湖秋水多鱼雁，思尔封缄寄草堂。

换得玻瓈千顷湖，醉翁遗胜在江都。登临山色依然在，拂略秋容澹欲无。

新堡似云屯戍久，旧臣何日策勋殊。王人按垒非寻胜，归报前游有远图。

参军青云士，直节凌邃古。伏阙两上书，裸裳三弄鼓。

万乘急宵衣，当廷策强虏。借剑师傅惊，骂座丞相怒。

遗帼辱帅臣，筹边著词赋。截身东市头，名成死谁顾。

内府颁金帛，教酬贺节盘。两宫新有旨，先与问孤寒。

我性亦爱水，滔滔流古今。生物禀津液，润地功泽深。

潴之深潭中，养龙解成霖。静定谢流动，终具朝宗心。

宵来风雨多，应妒花娇姹。秾艳一时空，忍煞芳华谢。

无语倚阑干，闷对花枝下。红泪落双眸，簌簌如花洒。

文公太华游，惆怅无与共。翁从二三子，泉石恣披弄。

草木被芳鲜，山岩落飞动。朝市足纷华，不入幽人梦。

瘦骨横斜夕照中，依林傍砌意何穷。漫将幻质怜冰雪，却厌繁华惹蝶蜂。

迟月入楼香尚远，倚风临水色全空。当时不与群芳竞，顾影宁辞雨露同。