译文与注释
赏析
这首诗是诗人过苏州时流连光景之作。作品不仅描摹了苏州的明媚风光，也抒发了诗人达观不羁的情怀。
首联总写苏州风光之明媚爽目和“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”之江南景物特色：“东出盘门刮眼明，萧萧疏雨更阴晴”，这两句是说：行舯东出盘门，一片清雅明媚之色，此刻，刚下过一阵细雨，天也放晴了。不说景物如何明媚，而说“刮眼明”，一个“刮”字的妙用，使人具体感受到大地如洗的新美，爽气得沁人肺腑。
首联是写总体感受，颔联承此而写具体景物：“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”，清风徐来，绿柳依依，宛如舞姿婆娑；春水泱泱，白鹭相随，宛如爱侣为伴，以说它们“俱自得”。近水如镜，既照着城头的雉堞、纹关石，又照着绿杨、白鹭和透行舟，好象要把世上的一切美秀都收于一镜之中；远山葱翠，或如玉簪亭亭，或发如鬟髻对起，似与近水媲美，所以说它们的喜爱。这一联不仅上下句对仗，而且是句中对偶（如“绿杨”对“白鹭”、“近水”对“远山”），这就使得韵致更谐美，画面更生动。这一联显然是从李商隐《二月二日》“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”两句化来，而一经点染，则别有韵致。这联诗还可以说是诗中有画，而且色彩鲜明，风光漪旎，生机盎然，韵味无穷。
处于这样“俱自得”、“皆有情”的环境中，诗人不能不对影自怜而生感慨，于是写出了“万物盛衰天意在，一身羁苦俗人轻”这样语意双关的话。大自然诚然美好，但它既有“盛”，必有“衰”，而这种盛衰又不是主观意志所能主宰得了的，所以说在乎“天意”。“天意在”三字，表面是对造物主而发，实则也是对人世的主宰者而言。这事物的错综颠倒怎能不使人产生“万物盛衰”在“天意”之想。“一身羁苦俗人轻”是对世俗的讽刺。诗人四方漂泊，故曰“羁”；沉沦不僚，不得安闲舒适，故曰“苦”。合观“羁苦”，它兼指羁宦羁旅之苦。世俗之眼，只认荣华富贵，不识道德学问，羁苦之身，白为俗人所轻。诗人被借故劾免之后，曾向欧阳修写信说：“舜钦年将四十，齿摇发苍，才为大理评事。廪禄所人，不足充衣食，性复不能与凶邪之人相就近。今脱去仕籍，非不幸也。”（费衮《梁溪漫志》引）这段话可说是对“一身羁苦”的注脚，也是不畏世欲轻视的自白。
尾联总收一笔：“无穷好景无缘住，旅棹区区暮亦行。”“无穷好景”回应上边所写美景；“旅棹”回应“羁苦”，表明临去时对苏州的眷恋之情。钱钟书先生曾指出：宋诗“爱讲道理，发议论；道理往往粗浅，议论往往陈旧，也煞费笔墨，去发挥申说。”这一缺陷也可以从这首诗中（尤其是尾联）找到──煞费笔墨议论，而在议论中又缺少形象思维。
刘克庄在《后村诗话·前集》中说“苏子美歌行，雄放于圣俞（梅尧臣），轩不羁，如其为人。”其实轩昂不羁的，不只是他和歌行体，像这首律诗，虽以清切闲淡为主，却也散发着俊快不羁之气。诗之佳处，正在于此。
创作背景
贵妃方辞坤宁去，选侍旋向乾清住。封后封妃许不许，手提哥儿咄咄语。
防微杜渐争移宫，专制垂帘事不同。先皇末命犹在耳，嘒鸾一火何匆匆！
雉经入井传闻异，保全母子无他意。宫闱骨肉贵调停，难将国事行家事。
诸君莫争郑与李，奉圣夫人又至矣！
朅将西涧重新了，莫是东莱再出不。
学校诸生俱向仰，文章太守共赓酬。
戍瓜忽及东吾道，轻重从知系去留。
吾宗异秦赢，秉德嗜仁义。绵延值盛明，仩版颇齿齿。
先人秉鱼须，联蝉及诸季。列秩下大夫，往往有三四。
迨及贤科书，至今时一缀。万木有荣凋，一体互强脆。
屈指四纪来，挛痹剧一臂。耕者鬻其锄，贾者降为侩。
士者无一人，慵者倚而待。饱者幸免饥，饥者幸未丏。
至论胤嗣间，十室九蜂虿。墓寝蒸礿时，顾影兀孤介。
甚者乏继承，馁鬼满蒿薤。余虽有两儿，性颇仇简册。
饮牛未渴辰，按项不能俛。缘兹伤后昆，思欲谱先代。
念彼从戎人，蔓远瓜尚带。况值用也来，举扣其大槩。
彼衰更倍兹，掷笔为一慨。
高穹垂星芒，鸡鸣耿长宵。穷阴尚流霰，春气在寒条。
黄钟久希声，举世失《箫韶》。何由见凤仪，期与帝相要。
重轮转羲驭，吹万旋斗杓。阳林交丹翠，阴涧发兰苕。
螣蛇盘霾雾，鹰隼乐风飙。绝足未奔空，凡马同衔镳。
绛螭一骧首，重云开紫霄。
中丞献纳道如何，内相丝纶宠莫过。槐阁地联文石陛，杏园春满曲江波。
阴阴雨露深青琐，个个星辰湿绛河。花蕊隔箫宫漏近，柳条当户晓莺多。
中官送酒青丝络，上苑乘骢白玉珂。岂独寸心图补报，要须元首及赓歌。
太常礼乐还相问，阁老才名迥不磨。通国此时同怅望，忆公何处最委蛇。
鳌峰巨石森蓬岛，香殿微风拂御罗。延祐得贤俱第一，野人白首□林阿。
