起两句总叙,写词人泊舟之处,用的是倒装手法。《楚辞·湘君》中有:“桂櫂兮兰枻”、“荪桡兮兰旌”句,即用桂木做的櫂,用兰木做的枻;或用荪草饰的桡,用兰草饰的旌旗,都是形容湘君所乘船的装饰。这里用“兰桡”代指木兰舟,暗指这一带正是当年骚人屈原的兰舟所经过的地方。这两句是写他从处州贬来郴州时,曾乘船经过清澈如蓝的千里湘江,犹如在步当年骚人屈原的足迹,在千里潇湘水上走着迁谪的苦难历程。词人和骚人,通过“千里潇湘”这一今古长流的中介,白然联系起来。从一开始,词中就引入了楚骚的意境与色调。
接着三句写泊舟湘江夜景。写这时月升中天,风停息下来,因为夜深,看两岸花草上露水开始凝结,在月光照射下晶莹透亮。整个潇湘水面是平静的,没有风也没有浪,满天星斗正浸泡在江水里,星星冷得似乎在发抖,写出了深夜的寒意。这是移情写法,把人的冷意由“一天星”表现出来。
词的下片写情。开始两句写词人泊舟湘江浦,独自靠在高高的樯杆上,静静地倾听远方传来的湘妃清冷的瑟声。“妃”,指湘妃。传说潇湘一带,是舜的两个妃子娥皇、女英哭舜南巡不返,泪洒湘竹,投湘水而死的地方。又传二妃善于鼓瑟,《楚辞·远游》有“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷。”特定的时地,触发了词人的历史联想,从而写出了这潇湘之夜似幻似真的泠泠瑟声,曲折地透露出寂寞凄冷的心境。
接着第三句,进一步描写对瑟声的感受,湘妃的瑟声是清凉哀怨的,抒发了她们对舜帝思念的深情,这是古今有情人共同的心声,不仅是湘妃的,也包含了词人的幽怨。词的歇拍两句,写听完曲子,抬头寻找湘妃,她已悄然不见踪影了,只有江岸无数座青青山峰巍然耸立,更进一步写出词人的怅惘之情和刚毅不屈的性格。 结尾全用钱起《省试湘灵鼓瑟》成句,但却用得自然妥帖,仿佛是词人自己的创作。它写出了曲终之后更深一层的寂寥和怅惘,也透露了词人高洁的性格。
这首词和作者以感伤为基调的其他词篇有所不同,尽管偏于幽冷,却没有显得气格羸弱。全篇渗透楚骚的情韵,这在秦词中也是特例。
属疾大废食,始进一麦麻。客至阙均礼,呼儿办瓜茶。
冷落乏胜事,病苦将日加。儿曹解人意,为泼闽岭芽。
山深生意足,香味冠百嘉。依稀仙掌露,彷佛石桥花。
过盏谢新法,失杯戒憎蛇。甘我舌三寸,浇我书五车。
馀沥均学子,少长各有差。何须待鞠卺,此段固已佳。
人生草头露,迅晷堪惊嗟。适意贫亦乐,钟鼎来何赊。
今朝复何幸,濯暑分流霞。苏息问苍生,欲泛牵牛槎。
春事已如许,柳眼早依依。故园桃李何似,芳蕊想团枝。
此地嵩高名里,信美元非吾土。清梦绕瀍洢。扶杖欲行乐,还使我心悲。
对琴书,歌一阕,引千卮。昔曾击楫,今日投老叹吾衰。
睡起推窗凝睇,失喜柔桑微绿,便拟作春衣。搔首长吟处,此意有谁知。
闻说新岩境更奇,笋舆未及敛昏时。鸦驮落日栖林早,龙带归云入洞迟。
一路烟霞春引梦,万山风雨夜催诗。天花散尽禅心静,丈室维摩是我师。
麟尾凤头次第游,最嵚崎处最清幽。满庭花影天香坠,半夜钟声佛水收。
古涧吐云藏宝刹,空山吟月忆琼楼。题诗尘壁存鸿爪,也当东坡玉带留。
此老真何意,我来更忆家。西风聊短鬓,细雨只黄花。
慈母谁无老,京师也自佳。玉台巾样好,戴著有人誇。
熟梅时候。帘外薰风透。梁燕乳,庭花瘦。堆盘烹白小,洗盏呼红友。
千古事,文章尽为先生寿。
伯玉知非后。翁子穷经久。人渐老,愁依旧。弹琴看鬓影,泼墨盈怀袖。
须念我,一春寂寞青溪口。
顼帝寒威何酷烈,东南地维迸将裂。太湖坚冰百丈深,鱼龙潜窜重阴穴。
千村惟见冻凝云,万顷不闻涛喷雪。西风日吼天地昏,估客渔翁往来绝。
瘦日隐见无晶辉,钟山烛龙光欲歇。虽然阴气终回旋,可忍罢民重酸切。
官税榜笞髓已枯,天行严凛骨还折。时闻艇子陷冰围,绝炊陨命鼋鼍窟。
兼之茆屋僵赤肤,妻儿号寒忍呜咽。嗟乎彼苍何梦梦,水旱频仍不堪说。
复见杀气东南行,灾沴荆吴恐仍结。君不见千户封五陵侠,软裘快马出京阙。
谁信无衣叫寒月。
三家聚钱买一犊,晴雨无分轮次牧。跳梁穿鼻不牵犁,意欲养渠筋力足。
今春教熟初下田,靷鞅在头?在肩。叱之则行呵则止,终朝一亩宁烦鞭。
西来忽来答剌罕,却恨牵逃逃不远。左驱右逐拽下山,缚向旗干得银椀。
三家聚哭无奈何,一人扶耒两人拖。新秧节出田草多,犊乎犊乎还遇时苗么。
料佛飞轻易,心许凡人。多则为、种前因。向妙莲花座,顶礼功深。
还不若,方寸地,自家寻。
无佛处,佛才真。此中空洞即檀林。把至情坚铸,不坏金身。
毋退志,休亵念,莫分心。
