菩萨蛮·暄风迟日春光闹

　　此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。

　　春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。

　　这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。

　　这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。

使者金羁控紫骝，月明瑶瑟共登楼。酒酣一鼓湘灵曲，天外星辰忽倒流。

太室开天表，崇丘奠土中。主名高四域，受秩比三公。

日月环区宅，阴阳割浑濛。歌崧扬峻极，望祀礼昭融。

华盖标方顶，金壶启上宫。翕河承汉禅，卜洛载周工。

别观翔修鹤，层城倚大熊。藏书凭玉女，过涧遇青童。

洞闭能围雪，梯长恍御风。群山咸拱岳，万岁自呼嵩。

槐弟封尧爵，菖羊采少翁。浮丘闲驾羽，子晋妙吹筒。

石酒龙精白，岩花凤首红。烟霏春渺渺，水滴午漴漴。

虚壑涵深矿，空梁拔断虹。天关应再辟，帝座俨相通。

险塞分河内，灵祇屈岱东。神京怀旧服，终古赖攸同。

风朝雨暮，笑经岁梦稳，湖波轻橹。贳酒邻村，分斋萧寺，恰称六桥淹旅。

为问几家汉腊，依旧春声万户。更持烛、照梅妆深夜，微赪醒否。

佳处。晴雪映，儿女画堂，不夜花光午。工部灯辉，太平鼓奏，回首髫年过羽。

四十明朝已是，空咏少陵诗句。耿相忆，整朝衫束老，重梳斑缕。

残雪莹然天慭遗，凄风门馆再来时。十年噩梦何曾寤，一往幽忧欲付谁。

道广可知心独苦，意多翻促病难为。博通奇字惟忠孝，莫漫悠悠费诔辞。

怪来久不造龙门，依旧相逢一笑温。任把锦囊嘲李贺，休将布鼓诧王尊。

事随势过心犹骇，言与时违舌可吞。谁为书生肯推毂，绨袍且念故人恩。

阶前嫩绿和愁长，坐忆眠还想。花红破梦似相怜，起望小林残萼、损容颜。

双莺又向愁人絮，春也知归去。个人只是不思家，生却杨花心性、落天涯。

照眼花枝小院春，春葱花下蹙红巾。玉箫吹罢瑶台月，不是昭阳殿里人。

江馆。天远。月如烟。隔院听歌未眠。雁行零落晚风前。

缠绵。十三筝柱弦。

知否冬郎容易瘦。相思透。一曲双红豆。恨迢迢。又归潮。

魂销。夜深长板桥。

倡妾不胜愁，结束下青楼。逐伴西蚕路，相携南陌头。

叶尽时移树，枝高乍易钩。丝绳挂且脱，金笼写复收。

蚕饥日已暮，讵为使君留。

灵醁周遭浸酒星，丰碑长伴草痕青。一丘寂寞沉沉卧，疑是先生醉未醒。

江南风月旧繁华，金粉楼台百万家。胜境可怜新雨换，怀人无奈夕阳斜。

绕村萧瑟留归燕，终古栖迟尽暮鸦。毕竟染衣余汁在，赖君青眼发春花。

长虹一跨并槎浮，博望真夸万里游。要隘地矜三齿险，承平人散八关愁。

江于上下疑无底，天到西南欲尽头。黑水穷源何处是，哀牢郡县古梁州。

幽壑无人迹，危峦有石台。峰环疑路转，云破想天开。

急隼抟风起，惊麑见客回。临流时一啸，山鬼莫相猜。

日边佳气郁葱浮，万里勉策蹒跚脚。筮仕恰当从政年，步趋敢踵古人躅。

听命苍苍不过求，素位休休聊自乐。开篷四望云渺茫，长啸一声心愈廓。