此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩,描绘出一幅春日冶游图景,“暄风迟日春光闹,葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人,而人其中。“暄风”,即春风。萧纲《纂要》:“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”,即春日。《诗经·豳风·七月》:“春日迟迟。”而暄、迟二字,能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用,虽是概括的描写,却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水,本李白《襄阳歌》:“遥看汉水鸭头绿,恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒,则暗示着游春者为大好春光陶醉,不徒形容水色可爱。
春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低,青山啼子规”二句,就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景,似乎船儿划到一个开阔去处,水平岸低,时闻杜鹃。“芳草”,“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色,常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语,更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》:“春山无限好,犹道不如归。”“归来愁未寝,黛浅眉痕沁。”写春游归来,兴尽怨生。只“未寝”二字,便写出女主人公愁极失眠,同时完成了时间由昼入夜的转换,一石二鸟。眉间浅浅的黛色,既意味着残妆未整,又暗示着无人扫眉。
这个不眠的春月夜,女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰,红添酒面潮。”两句之妙,妙由花影而见月,由醉颜而示闷。空灵蕴藉,颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”,可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人,看她已不胜酒力,面泛红潮了。如此复杂的心绪,如此难状之情景,词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”,已“若不堪忧”。
这首词巧用比兴与暗示,用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法,但风格婉约,自有一番动人魅力。
高阁凝虚翠,虚斋泛碧川。七峰连秀色,万户锁晴烟。
风物悲游子,登临集众贤。伊蒲修净供,香雾缭芳筵。
嗜酒陶元亮,狂吟白乐天。嫩菱披紫角,新荔擘红圆。
文字真清饮,溪山结胜缘。画桥横螮蝀,绣岭卧蜿蜒。
落日生气霭,移舟信溯沿。星河光耿耿,风露气涓涓。
山吐三更月,人游半夜船。乱萤行熠耀,宿鹭立联拳。
尽兴忘归棹,衔杯约倒莲。乘槎疑犯汉,御气欲登仙。
但有诗千首,何妨谪九年。深惭二三子,陪我亦萧然。
向笼葱摘取,问虫篆、是谁书。似蠹绣丹经,鱼餐绿子,巧出仙馀。
麻姑。戏将凤爪,印龙纹、一晕一河图。更缀阴阳小押,辟邪留在冲虚。
研朱。箨陨亦沾濡。掩映雪消初。笑带鱼与露,腻香春粉,总赠芳姝。
林于。洞庭万树,奈斑斑、只有泪如珠。那得双钩片片,惊鸾迹遍萧疏。
招提一叶弄新晴,却信朝檐鹊有灵。犹有幽花堪系缆,为言轻手惜飘零。
辇路琳宫,又猩屏锦幄,争斗妆浓。多情内家罗绮,来绕珍丛。
天上霓裳已换,问沉香、谁被恩醲。伤心旧时话,寂寞连昌,玉树青葱。
翠华停几度,倏珠尘雾卷,长信都空。娇莺雏燕,无数尽泣鹃红。
独擅昭阳第一,倚雕栏、愁对春风。休提梦中事,细仗珠灯,合队花骢。
轻舟下池口,遥望青阳郭。云间见九华,争先出锋锷。
参差敔背缺,峭锐圭首削。竹箭拔春出,芙蓉攒秋萼。
奇姿信明丽,远势仍联络。下有岩谷幽,真灵谅兹宅。
诡哉末世士,强以名号托。丹崖不受滓,青峰镇如昨。
千载知属谁?含情寄冥漠。
楼船昔西迈,霜降百草衰。日月一何遒,子行忽经时。
众绿荣枯条,谷鸟鸣且悲。豺虎塞道路,郁郁劳我思。
我思晨复夜,谅匪渴与饥。行人发吴门,消息安可知。
且复慰其私,岂敢言是非。惜哉无六翮,念子何当归。
云中有黄鹄,会见东南飞。
留寒禁暖。暗把春痕,蹙芳园眉妩。绣帘高卷,临芳沼、但曳垂杨千缕。
篆烟琴韵,尽画阁、低回无语。记去年、满树幽香,不似这番凄楚。
参差双燕还来,看涎尾红襟,都带离绪。萋萋芳草,料遍满、昔日王孙行处。
香泥易斩,莫更啄、江洲蘅杜。消几许、庭院黄昏,且下重帘归去。
