赏析
此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。
春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。
这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。
这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。
死辱片时痛，生辱长年羞。清桂无直枝，碧江思旧游。
客舟相语人夜起，劲橹乱江群雁声。
之君飘泊相归思，告我举装千里行。
闳材壮思风雨发，绿鬓少年冰雪清。
读书一见若经诵，下笔千言能立成。
精微自得有天质，操行秀出存乡评。
嗟从薄禄困流滞，能诱鄙俗销纷争。
弦歌躬劝士强学，田里堵安人力耕。
嗟予据桉但画诺，遇事缩手方蒙成。
虽知璞玉难强献，欲挂尘榻空含情。
岁寒不变乃知确，物理先否终当亨。
维舟且尽今夕语，明日帆随白鸟轻。
邻斋秋酿熟多时，况是天涯九日期。苜蓿满盘花满径，莫令京洛贵人知。
住山人访住山翁，相见生涯别也同。冷淡门庭煨芋火，炎凉世界卖松风。
我自非卿法，何事为卿愁。非卿之法，卿抑可不为吾忧。
若汝三更半觉，而肯一参万岁，月也应含羞。弄影浮云上，圆缺总清秋。
数花须，黏柳絮，汝风流。差排蚁国，虾岛立地凤麟洲。
既道尼山出世，又召东山入梦，镜里是真头。烱烱明看汝，更上一层楼。
小男年十三，玉骨早已成。
亦有两女子，家事幼所更。
女解事舅姑，男可了门庭。
悉如黄口雏，未食已先鸣。
此日不在眼，何以慰吾情。¤
我前问媪：“卖儿何所为？”媪方致词再三叹：“夫老病
卧盲双目，朝暮死生未可卜。
近村五亩止薄田，环堵两间惟破屋。
大儿十四能把犁，田少利微饭不足。
去冬蹉跎负官税，官卒打门相逼促。
豪门称贷始能了，回头生理转局缩。
中男九岁识牛羊，雇与东邻办刍牧。
豪门索钱如索命，病夫呻吟苦枵腹。
以此相顾无奈何，提携幼子来换谷。
此谷半准豪门钱，半与病夫作睟粥。
”村媪词终便欲去，儿就牵衣呼母哭。
媪心戚戚复为留，夜假空床共儿宿。
曙鼓冬冬鸡乱叫，媪起徬徨视儿儿睡熟。
吞声饮泣出城走，得谷且为赡穷鞠。
儿醒呼母不得见，绕屋长号更蹢躅。
观者为洒泪，闻者为颦蹙。
吁嗟！猛虎不食儿，更见老牛能舐犊。
胡为弃掷掌上珠，等闲割此心头肉？君不见富人田多气益
横，不惜货财买童仆。
一朝叱咤嗔怒生，鞭血淋漓宁有情。
岂知骨肉本同胞，人儿吾儿何异形。
呜呼！安得四海九州同一春，无复鬻女卖儿人。
海南奇宝。铸出团团如栲栳。曾到昆仑。乞得山头玉女盆。
绛州王老。百岁痴顽推不倒。海口如门。一派黄流已电奔。
