菩萨蛮·暄风迟日春光闹

　　此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。

　　春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。

　　这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。

　　这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。

昔时瓦官阁，高与天峥嵘。业火一烧尽，不能烧却万古名。

莲花比丘苦缘薄，倾钵诛茅覆檐角。不见如来减劫时，丈六金身亦不恶。

掠鬓练花长，筠棚卷夕凉。晚风轻、煖玉生香。记得酒阑新月上，频倚醉、近钗梁。

老去不禁狂，通帘泥旧芳。话青楼、残梦荒唐。知是温柔知薄倖，好持似、少年场。

阖户凭时逝，开窗俟旭来。空庭云影散，窈室意花开。

诸妍呈晓象，众妙止虚台。去妄初归一，思玄百念隤。

平生本质直，率性少疑猜。亦以行则是，安知祸所胎。

括囊虽稍后，无闷我奚哀。时哉谁与悉，将老自徘徊。

近名终有累，如木反忧材。何当不远复，与世日皆孩。

耳听人言似不闻，心于时事若无分。一生已是青山物，更欲将身换白云。

讨贼七年殊费力，致多如此旧何曾！幸无惊犬去吠月，赢得閒钱来买灯。

正好从容花海会，莫教零落翠云棚。儿童笑指游人醉，共说新来酒价增。

三尺枯桐，弹不出、古人怀抱。空羡那、闲云孤鹤，海天春晓。

抚髀每嗟吾辈晚，着鞭已让他人早。笑闲身、何处寄闲愁，吟诗好。

花落尽，空幽草。梦醒后，馀啼鸟。怅文人、前身孽障，一生难了。

忏悔无从空五蕴，求仙孰是通三岛。且闭门、种菜玩时光，英雄老。

爱他意气自凌云，何可须臾无此君。相对浑如逢直友，虚心劲节好同群。

大儒出处自无心，调燮功高利物深。用舍行藏皆是道，不分朝市与山林。

书满穹庐酒满樽，龙冈召我谢殷勤。琴中别有无弦曲，醉里开怀举似君。

凤将将，求其凰。凰既遂，辞母旁。逐凰孔良，不与母同翔。

凤心长，海树凉。

当年翔凤此徘徊，曾为真人览德来。今日飞鸣天外过，纷纷燕雀不须猜。

一别浮云世态更，晋陵劫火尚纵横。心头遥溯深离绪，海角相逢话旧情。

往事不堪重记忆，宦游应许遂生平。烽烟未靖需材急，捧檄驰驱好请缨。

万理具涵方寸内，只从此处作经纶。要知希圣无他法，去尽私心德自纯。

粗官滥吹易三年，回首春风入境天。芳草一畦黄犊雨，晴波干顷白鸥烟。

清时桴鼓声都歇，野老衣冠望若仙。不信南朝金粉地，桑麻鸡犬独翛然。