菩萨蛮·暄风迟日春光闹

　　此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。

　　春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。

　　这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。

　　这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。

伯氏颇好道，终岁事修服。道上逢异人，髭须洒林竹。

修礼重致问，德音美如玉。扣之须微茫，焦螟游广漠。

冀得长奉侍，双飞向王屋。人命安可期，天犹互寒燠。

念别正徂暑，墓草巳更绿。瀼瀼日中霜，亭亭风际木。

逢师苦不早，炼摄总成哭。

名品擅维扬，嫣然共颉颃。总专倾国艳，难辨是谁香。

窈窕千般态，娉婷一种妆。螽斯端有兆，宜尔预呈祥。

圣主恩深太宰还，亲承优诏下天关。重来正作三朝相，蚤退仍登一品班。

鼎和盐梅元济世，云成霖雨却归山。丈夫出处应如此，不在严陵一钓间。

孝养人谁及，清修少比伦。旋闻丹旐具，俄见轴车存。

空叹音尘远，犹思燕席温。安然向窀穸，感涕一销魂。

何以秉贞节，而多抱苦心。幽情旷前古，高谊式如金。

飘摇青霓涧，凌厉白云岑。愿裁伶伦管，远谐凤仪音。

几处楼船湖上逢，半闲丞相有遗踪。天教秋壑生瑶草，重牧吴山第一峰。

醒园当日共嬉游，采菊东篱趁晚秋。步月每过延月洞，穿云多上看云楼。

晓逢村媪沽新酒，日伴渔翁戏小舟。回首故乡千里隔，思君况动别离愁。

边塘树，从来生在边塘路。千船万船百尺牵，潮去潮来几朝暮。

树身截如刀锯痕，半身刻镂半身存。生成亦蒙雨露泽，枝叶丛茂烦深根。

可怜托身不得地，销尽凌云浩然气。深林自有栋梁材，废质宜为人所弃。

抬转炉薰自换香。锦衾收拾却遮藏。二年尘暗小鸳鸯。

落木萧萧风似雨，疏林皎皎月如霜。此时此夜最凄凉。

风烟冷我买山情，归思逢春日夜生。闻道片帆临涨海，飘然一杖出孤城。

萧萧古渡空林晚，浩浩长江锦石横。怅望东南无限恨，雨残云暗鹧鸪鸣。

嫦娥本是月中仙，修到灵根福寿全。桂子初从天上落，教君月饼佐汤筵。