菩萨蛮·暄风迟日春光闹

　　此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。

　　春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。

　　这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。

　　这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。

我兄弱龄推了了，手不停披今发缟。人中滞论能立判，笔下陈言皆力扫。

多如鸡蹠滞积学，大似牛腰看属藁。败絮自拥不言寒，书床坐穴那知老。

逆旅无人识马周，除舍何当馆孙宝。水波未合急相过，漱醪聊缓忧心捣。

猎猎青旗傍酒家，映门杨柳受风斜。行穿细路迷芳草，坐对空樽数落花。

藜杖醉扶悲确荦，角巾攲倒露苍华。故山渺莽愁眉外，翠竹青蒲绕白沙。

县衙冷似数家村，方外多情是夙根。点检道书知福地，提携琴鹤到山门。

花边雨过收棋局，席上诗成罢酒樽。何事定心泉下水，跳珠漱玉不胜喷。

三卫千官侍冕旒，君王郊祀款圆丘。彩棚夹路瞻天表，一半珠帘上玉钩。

青山白云绕，碧筱苍烟迷。幽人日无事，坐听山鸟啼。

鸟啼有真趣，对景看山随所遇。乾坤浩荡一浮鸥，行乐百年身是寄。

昨日重阳故作晴，今晨阴惨倍愁生。凭高已负登临约，展卷空馀赋咏情。

篱下菊香殊寂寞，瓶中桂影谩凄清。感今怀古无穷意，祇取村醪细细倾。

睡起篁庄日已红，方知鞅掌是途中。帆飞荻港江河阔，马度梅关霜雪浓。

未尽风光行且北，祇因流派别于东。丈夫不与匏瓜伍，湖海奔波鱼化龙。

家音读罢暗销魂，季子疾侵仲议婚。堪叹此身同桎梏，爱缘抛却任乾坤。

何处春深好，春深道韫家。绮窗閒咏絮，芳径偶寻花。

艺敢誇三绝，胸宜富五车。曲栏閒倚遍，红日又西斜。

草绿湖南马足轻，雨丝风片近清明。青山到眼都奇绝，小李将军画里行。

夜宿武夷宫，向君揖而笑。我闻浩劫长，万年年最少。