赏析
此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。
春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。
这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。
这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。
春梦人间须断。但怪得、当年梦缘能短。绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。舞歇歌沈，花未减、红颜先变。伫久河桥欲去，斜阳泪满。
寒草不自振，生死依墙堵。
两途俱寂寞，众手剧云雨。
坐令习主簿，下与鸡鹜伍。
遥知竹林交，未肯一时数。
翩翩三语掾，智与谩相补。
髯刘吾所畏，道屈空去鲁。
子才亦落落，倾盖极许予。
四夔照河滨，一笑宽逆旅。
堂堂吾景方，去作泉下土。
未知我露电，能复几寒暑。
思莼久未决，食荠转觉苦。
我不逮诸子，要先诸子去。
不种杨恽田，但灌吕安圃。
未知谁善酿，可作孔文举。
十年亦晚矣，请便事斯语。
豫章城南老子宫，阶前一柱立积铁。云是旌阳役万鬼，夜半舁来老蛟穴。
插定三江不沸腾，切勿摇撼乾坤裂。苍苔包裹鳞皴皮，我欲摩挲手屡掣。
旌阳挈家上天去，只留千夫应门户。西山高处风露寒，兹事恍惚从谁语。
安得猛士若朱亥，袖往南山击猛虎。
胜致久不示，幽居今已该。盖待出尘子，将作还玄斋。
升高独南望，大巧安用裁。天目形势落，秋空屏障开。
吴境岸边断，越峰天际回。双臂龙虎揖，两潮风雨来。
直视江渚印，蛟蜃遗灵胎。旁闻海门出，波浪生春雷。
平生乐山水，邂逅奚所猜。秋老竹林冷，攀竹趋岩隈。
得石喜奇怪，且席青钱苔。泉甘地脉正，吸泉如传杯。
人静道始集，境幽心易灰。老圃听吾语，勿以慵相推。
勤将日力进，速副韶光催。长生且有道，当悟接与栽。
务使翠华远，长大如婴孩。琼蕊覆青径，木香兼荼梅。
疏凿取清浅，结甃移碑材。飞桥渡流水，俯仰无纤埃。
虽谓夕阳好，见月还徘徊。卜筑非偶尔，供吟何快哉。
栖养此固足，会晤谁可偕。
鳞鸿阻，无信息。梦魂断，难寻觅。尽思量，休又怎生休得。谁恁多情凭向道，纵来相见且相忆。便不成、常遣似如今，轻抛掷。
京师众大区，鞍马俱俊游。相逢念轻薄，解赠双吴钩。
性命付然诺，妻子托绸缪。朝过狭斜道，暮宿娼家楼。
五侯与之谈，七贵为之谋。心膂誓百年，羽翼期九州。
当其势合时，喝倒黄河流。一朝资用尽，门户无鸣驺。
乡关耻独归，京邑难久留。慨念平生怀，徘徊顾河丘。
浮云讵终朝，失意将焉尤。
江汉月中白，冰霜天上寒。扁舟夜深梦，犹自上长安。
莲阁红堪掣，兰池静不流。梯航纷绝徼，冠盖错中州。
草市朝朝合，沙城岁岁脩。两前茶更好，半属贾船收。
