赏析
此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。
春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。
这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。
这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。
高阁凝虚翠，虚斋泛碧川。七峰连秀色，万户锁晴烟。
风物悲游子，登临集众贤。伊蒲修净供，香雾缭芳筵。
嗜酒陶元亮，狂吟白乐天。嫩菱披紫角，新荔擘红圆。
文字真清饮，溪山结胜缘。画桥横螮蝀，绣岭卧蜿蜒。
落日生气霭，移舟信溯沿。星河光耿耿，风露气涓涓。
山吐三更月，人游半夜船。乱萤行熠耀，宿鹭立联拳。
尽兴忘归棹，衔杯约倒莲。乘槎疑犯汉，御气欲登仙。
但有诗千首，何妨谪九年。深惭二三子，陪我亦萧然。
坐中客，驰隽辨，语无同。青鞋黄帽，此乐谁肯换千钟。岩壑从来无主，风月故应长在，赏不待先容。羽化寻烟客，家有左仙翁。
向笼葱摘取，问虫篆、是谁书。似蠹绣丹经，鱼餐绿子，巧出仙馀。
麻姑。戏将凤爪，印龙纹、一晕一河图。更缀阴阳小押，辟邪留在冲虚。
研朱。箨陨亦沾濡。掩映雪消初。笑带鱼与露，腻香春粉，总赠芳姝。
林于。洞庭万树，奈斑斑、只有泪如珠。那得双钩片片，惊鸾迹遍萧疏。
招提一叶弄新晴，却信朝檐鹊有灵。犹有幽花堪系缆，为言轻手惜飘零。
辇路琳宫，又猩屏锦幄，争斗妆浓。多情内家罗绮，来绕珍丛。
天上霓裳已换，问沉香、谁被恩醲。伤心旧时话，寂寞连昌，玉树青葱。
翠华停几度，倏珠尘雾卷，长信都空。娇莺雏燕，无数尽泣鹃红。
独擅昭阳第一，倚雕栏、愁对春风。休提梦中事，细仗珠灯，合队花骢。
轻舟下池口，遥望青阳郭。云间见九华，争先出锋锷。
参差敔背缺，峭锐圭首削。竹箭拔春出，芙蓉攒秋萼。
奇姿信明丽，远势仍联络。下有岩谷幽，真灵谅兹宅。
诡哉末世士，强以名号托。丹崖不受滓，青峰镇如昨。
千载知属谁？含情寄冥漠。
楼船昔西迈，霜降百草衰。日月一何遒，子行忽经时。
众绿荣枯条，谷鸟鸣且悲。豺虎塞道路，郁郁劳我思。
我思晨复夜，谅匪渴与饥。行人发吴门，消息安可知。
且复慰其私，岂敢言是非。惜哉无六翮，念子何当归。
云中有黄鹄，会见东南飞。
青楼遥敞御沟前。倾城比态芳菲节，绝世相娇是六年。
惯是洛滨要解佩，本是河间好数钱。翠钗照耀衔云发，
玉步逶迤动罗袜。石榴绞带轻花转，桃枝绿扇微风发。
无情拂袂欲留宾，讵恨深潭不可越。天津一别九秋长，
岂若随闻三日香。南国自然胜掌上，东家复是忆王昌。
留寒禁暖。暗把春痕，蹙芳园眉妩。绣帘高卷，临芳沼、但曳垂杨千缕。
篆烟琴韵，尽画阁、低回无语。记去年、满树幽香，不似这番凄楚。
参差双燕还来，看涎尾红襟，都带离绪。萋萋芳草，料遍满、昔日王孙行处。
香泥易斩，莫更啄、江洲蘅杜。消几许、庭院黄昏，且下重帘归去。
