赏析
此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。
春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。
这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。
这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。
绕涧新添数百竿，故人书为报平安。似闻谡谡山风响，正想阴阴夏簟寒。
老大不能穷蠹简，归来便拟挂尘冠。一杯且觅林间约，莫枉山王废旧欢。
茂苑长洲花剪玉，苏台香径砌成瑶。
千灯剩喜开红药，两鬓还惊插素标。
客子孤舟寒折骨，无端诗伯苦相撩。
寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。
兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。
花袍白马不归来，浓蛾叠柳香唇醉。
金鹅屏风蜀山梦，鸾裾凤带行烟重。
八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。
市南曲陌无秋凉，楚腰卫鬓四时芳。
玉喉窱窱排空光，牵云曳雪留陆郎。
寒皋白草尚余纤，墐户村村似戒严。飞舞千峰山吐练，妆成几树木蒸盐。
病多消渴宜调茗，老巳捐书莫映檐。强欲摛毫追小谢，词锋久避六朝尖。
三九家风故自寒，朝来馔客到豚肝。不须准拟供涂灶，口腹那能累长官。
夜来飞雪正茫茫，早起窥帘一径藏。穷巷从来人迹少，却疑高士卧成僵。
使臣当何如，所司在周询。哲王重观察，民情苦难伸。
我从天上来，乘桴赴南闽。舣舟楚门苦，奄忽踰一旬。
此邦俯要冲，道路当海滨。民力困兼并，徵求尽鸡豚。
浙东惟七州，地狭民亦贫。所凭舟楫利，生理恒艰辛。
视之等菹醢，雄吞竟何人。我于十日来，有耳不愿闻。
尽从方门至，使者如鱼鳞。舟车日旁午，钧符星流奔。
故令恶少徒，什伍恒成群。白昼肆攘敚，渔猎据通津。
凶燄嘘可炙，人命同轻尘。内君命尤严，所在毋敢论。
昔有五侯宅，今有五府门。五府皆贵公，拟迹王侯邻。
纡朱曳组绶，富及子与孙。圣恩与鸿濛，无物与比伦。
乃复为五虎，啮人如膻荤。五侯昔何如，诛夷到荄根。
以今鉴往者，伤哉竟难陈。
三间小屋枕山边，一缕沈烟谢老天。康节虽贫犹自乐，希夷当乱只高眠。
道非日用常行外，心在吾身未有前。归去重参教透彻，何须更用羡神仙。
山重水远地万顷，居者暇裕无毁谗。
朝家左顾倚藩扞，提兵开府为立监。
得吾耆老自青琐，命书临遣芝泥缄。
公以文章政事豪，骥跃天衢{左犭右也}羁衔。
七闽南海劫大利，伟望压俗山之岩。
欲公锦衣耀闾里，绶章灿烂拖虹縿。
神武方兹五兵戢，高躔夜半隳祅搀。
劭农决讼更何事，宁有纤蠹烦荑摲。
黄堂歌酒醉宾从，独持大体钩最凡。
姓名定入神仙籍，蓬莱上下鸾鹤骖。
何当东去一解榻，归心千里追飞帆。
遗稿长留手自删，玉容寂寞几时还。当年有约君须记，暂撇愁肠破笑颜。
藕风轻，莲露冷，断虹收，正红窗、初上帘钩。田田翠盖，趁斜阳鱼浪香浮。此时画阁垂杨岸，睡起梳头。
旧游踪，招提路，重到处，满离忧。想芙蓉湖上悠悠。红衣狼藉，卧看桃叶送兰舟。午风吹断江南梦，梦里菱讴。
