赏析
此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。
春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。
这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。
这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。
霞冠遗彩翠，月帔上空虚。寄谢泉根水，清泠闲有馀。
三益得岂易，一游营亦难。地偏如避俗，春早自排寒。
霖潦逢初霁，年华念欲单。支筇卜遐眺，挈榼展清欢。
茶坞千家密，梅林十里宽。幽寻穷窈窕，危陟遍巑岏。
有地堪肥遁，幽人卜考槃。后前罗峻岭，左右绕惊澜。
西望双藤老，南瞻巨石盘。千章丛古木，九畹秀崇兰。
手板看苍翠，军持上激湍。醉乡因蚁酎，水厄为龙团。
晚景云低树，归途雨压冠。明惊烽火逼，小艇起前滩。
闲闲十亩，看花如、菘韭吏如莺燕。夕露朝霞，供采摘、买断绿愁红怨。
老树维驹，残葩炙肉，杂沓笙歌宴。芳丛鹤盖，一年几度相见。
独有偃地虬松，孤樘傲骨，横卧如人倦。剔藓扪苔，无醉墨、我向壁闲寻遍。
谱继扬州，种分京雊，也算河阳县。城中万户，岂无高士庭院。
龙州南接六那溪，白鹇里猿相间啼。乌蛮滩头苦竹密，伏波庙前春日西。
杨旌走马迎天使，拥节封王壮汉仪。试向殊邦观礼乐，交南元是旧边陲。
张公少年好画马，用笔不在韩干下。画鹰或作乌尾讹，一时好事传宣和。
此幅猕猴更希有，我惊见之不离手。深山古崖霜气严，石壁洗出峰棱尖。
枯树萧萧古藤罥，藤丝坠处风吹乱。二猴连臂学挂藤，一猴挽藤身精能。
回头侧面纷相向，性情总在藤丝上。疑是巴南峡口来，吟时莫遣骚人哀。
又疑逼近黄陵庙，斑竹琮琤鹧鸪叫。我为作歌称神奇，真宰所造人能之。
张公答云安用此，此曹跳踯聊为尔。
滩名钓雪桥垂虹，三高曾此托高踪。霸越功成变名姓，偶思鲈脍因秋风。
更有自号天随子，茶灶笔床居甫里。三贤出处有后先，要之各自全其天。
亮节清标足互映，千秋能识巢由性。湖波湛湛绕祠前，令人洗得名心净。
谁其图象石虚道，谁其建堂赵伯墟。至今我欲瓣香爇，低徊往复更踟躇。
