漫成一首

江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。

译文与注释

译文

水中的月影离我只有数尺之远,船中桅杆上的风灯照耀着夜空,时间马上就要进入三更天。

栖息在沙滩上的白鹭静静地蜷身而睡,突然船尾方向传来“拨剌”一声,原来有一条鱼儿跃出水面。

注释

漫成:即诗人一时应手之作。

“去人”句:意谓月影靠船很近。江月:江面上空的月亮。南朝梁何逊《宿南洲浦》诗:“违乡已信次,江月初三五。”

风灯:船中桅杆上挂着照夜的灯,有纸罩避风。清陈维嵩《桂殿秋·淮河夜泊》词:“船头水笛吹晴碧,樯尾风灯飐夜红。”三更:指半夜十一时至翌晨一时。《乐府诗集·清商曲辞二·子夜变歌一》:“三更开门去,始知子夜变。”

“沙头”句:指夜宿的白鹭屈曲着身子,静静地蜷躺在沙滩上。沙头:沙滩边;沙洲边。北周庾信《春赋》:“树下流杯客,沙头渡水人。”拳:屈曲貌。唐杜甫《雕赋》:“联拳拾穗,长大如人。”一说“联拳”通“连蜷”,蜷身之意。静:一作“起”。

拨剌:鱼在水里跳动所发出的声音。拨:一作“跋”,一作“泼”。

赏析

  在绝句体中,有一种“一句一绝”的格调。即每句写一景,多用两联骈偶,句子之间似无关联。它最初起源于晋代《四时咏》(“春水满四泽,夏云多奇峰。秋月扬明辉,冬岭秀孤松”)。唐代作者已不多,唯杜甫最喜运用这种体格。或许是因为他太精于诗律,运用这种绝体,可以因难见巧。他最脍炙人口的绝句如“两个黄鹂鸣翠柳”“糁径杨花铺白毡”“迟日江山丽”等,也都是用这种体格。这些诗的优点不只在于写景生动,律对精切,而尤其在于能形成一个统一完美的意境,句与句彼此照应,融为一幅完整图画。

  这首诗写夜泊之景。诗人写月夜,不从空中之月写起,而写水中月影(“江月”),一开始就抓住江上夜景的特色。“去人只数尺”是说月影靠船秀近,“江清月近人”,它同时写出江水之清明。江中月影近人,画出了“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”的江间月夜美景,境界是宁静而安谧的。第二句写舟中樯竿上挂着照夜的灯,在月下灯光显得冲淡而柔和。桅灯当有纸罩避风,故曰“风灯”。其时江间并没有风,否则江水不会那样宁静,月影也不会那样清晰可接了。一二句似乎都是写景,但已暗示出一个未眠人的存在(第一句已点出“人”字),这就是诗人自己。从“江月”写到“风灯”,从舟外写到舟内,由远及近。然后再写到江岸,又是由近移远。由于月照沙岸如雪,沙头景物隐略可辨,夜宿的白鹭屈曲着身子,三五成群团聚在沙滩上,它们睡得那样安恬,与环境极为和谐;同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸。这和平境界的可爱,惟有饱经丧乱的不眠人才能充分体会。

  诗句中洋溢着诗人对和平生活向往和对于自然界小生命的热爱,这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的。诗人对着“沙头宿鹭”,不禁衷心赞美夜的“静”美。由于他与自然万类息息相通,这“静”与“深林人不知,明月来相照”(王维《竹里馆》)的寂静幽独该有多少不同。忽然船尾传来“拨剌”的声响,使凝神睇视着的诗人猛地惊醒,他转向船尾,只见波光粼粼的水面上跃起一条大鱼,在夜空中画了一条若隐若现的弧线后,又潜入水中。

  诗的前三句着力刻画都在一个“静”字,末句却写动、写声,似乎破了静谧之境,然而其表达效果恰好相反,以动破静,愈见其静;以声破静,愈见其静。与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”(王籍《入若耶溪》)有异曲同工之处。这是陪衬的手法,适当把对立因素渗入统一的基调,可以强化总的基调。这是诗、画、音乐都常采用的手法。诗的末两句分写鱼、鸟,一动一静,相反相成,抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景,写得逼真、亲切而又传神,可见诗人体物之工。

  此诗乍看上去,四句分写月、灯、鸟、鱼,各成一景,不相联属,确是“一句一绝”。然而,诗人通过远近推移、动静相成的手法,使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联,浑融一体,读之如身历其境,由境会意。因而决不是什么“断锦裂缯”(胡应麟)。“老去诗篇浑漫与”,从诗题“漫成”可知是诗人一时得心应手之作,这种工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能达到的。

创作背景

  这首诗是杜甫寄居巴蜀时期所作,时间为唐代宗大历元年(766年),当时杜甫正在从云安(今四川云阳)前往夔州的船上。

杜甫

  杜甫(712-770),字子美,自号少陵野老,世称“杜工部”、“杜少陵”等,汉族,河南府巩县(今河南省巩义市)人,唐代伟大的现实主义诗人,杜甫被世人尊为“诗圣”,其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”,为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来,杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民,人格高尚,他的约1400余首诗被保留了下来,诗艺精湛,在中国古典诗歌中备受推崇,影响深远。759-766年间曾居成都,后世有杜甫草堂纪念。

  猜你喜欢
终日求人卜,回回道好音。那时离别后,入梦到如今。
二年老翁泉,亲酌石林寿。
林翁硬如石,跌宕怀舞手。
酡颜照湖山,丽藻濯花柳。
牛头望蟆颐,隔阔几烟岫。
江梅驿堪寄,湖水觞可侑。
林丘一曲閒,事业千载就。
屡空有真实,万奕无杂揉。
用之还帝师,归则赤松友。
蟠桃堪一尝,世味不同嗅。
得书方醉歌,痴绝记前守。

暖浅寒轻夜气和。踏春红袂试纤罗。月似美人慵欲睡,晕横波。

懒逐香尘看火树,自笺新调当笙歌。半侧流霞三两爵,不须多。

天地形之大,阴阳气之尊。伊谁知此物,来自无极门。

清浊既莫离,动静互为根。大化去不息,至理亦长存。

彼哉虚寂子,已矣无复论。

异时常独饮,对月成三人。
遇喜三士游,况遇金城辛。
洧渊俯龙室,废台干白云。
委径遇就荒,九仞将遂湮。
飘然如四鹤,蹑屐披荆榛。
北冈翻波涛,南岫列嶙峋。
登台与佳名,大笔书苍珉。
占此泉石清,坐使草大春。
诸公廊庙材,我期兹隐沦。

生平颇爱酒,未尝自斟酌。一与佳宾遇,陶然不复却。

虽得一醉欢,伤生莫自觉。况复多谬妄,空为俗所薄。

静言思利己,一止良不恶。东邻有父老,顾我忽大噱。

与子共秃翁,忍弃手中爵。酒为荣卫桢,多忧正相搏。

呼儿漉新酿,且复共酬酢。醉罢各相恕,谁能责狂药。

岑崟蔽日月。
左右信艰哉。
万壑共驰骛。
百谷争往来。
鹰隼既厉翼。
蛟鱼亦曝鳃。
崩壁迭枕卧。
崭石屡盘回。
伏波未能凿。
楼船不敢开。
百年积流水。
千岁生青苔。
行行讵半景。
余马以长怀。
南方天炎火。
魂兮可归来。
我行未云远,回顾惨风凉。
春燕应节起,高飞拂尘梁。
边雁悲无所,代谢归北乡。
离昆鸣清池,涉暑经秋霜。
愁人难为辞,遥遥春夜长。

少年心力办驱驰,名德家声世所知。到阙可无梅福疏,赠人唯有宛陵诗。

行当塞雁初来日,归约河鱼欲上时。堂北春衫称寿罢,一杯春酒柏山祠。

雨入孤城草木新,香红半逐马蹄尘。却怜杜宇无情甚,不解迎春祇送春。

愁看钟室劈良弓,何不当时杀蒯能。
今日真王成底事,只应娥姁是英雄。

金飙一以动,行子趣南车。耿耿别所亲,悒悒过吾庐。

秋阳惨将夕,词殚意不舒。控驰马盘桓,忧来不可驱。

喟兹吪清寐,奄忽终旬馀。性情失其宝,岂曰身暌孤。

九日渡头人,迎风倚孤棹。
江空落日远,入夜生余照。
无菊亦无侣,开尊自相劳。
红叶点鸥波,青烟出渔灶。
春蚕未成茧,已贺箱笼实。蟢子徒有丝,终年不成匹。
每念古人言,有得则有失。我命独如何,憔悴长如一。
白日九衢中,幽独暗如漆。流泉有枯时,穷贱无尽日。
惆怅复惆怅,几回新月出。

山公启事岂其时,作答休嫌叔夜迟。尚有功名身后事,不争好恶世间儿。

作歌漫拟《丁都护》,属和应无高渐离。河复诗成兵马洗,采风或用击辕词。

尘中辨生,闹里求人。
两手扶犁,钁头边事。
陋巷不骑金钉马,回来却著破襕衫。
咫尺愁风雨,匡庐不可登。
只疑云雾窟,犹有六朝僧。
东城有佳人,艳色动邻里。
家贫寡脂泽,不为荡子喜。
终年守荆扉,空复怜稚齿。
煌煌青楼倡,妍华讵容比。
珠绮盛妖惑,车马日如市。
世事谁不然,美玉沦泥滓。
所以抱石翁,含凄自沈水。

鸡鸣天未曙,愁人悲夜长。越鸟恋南枝,倦客思故乡。

十载游京洛,淄尘染素裳。黾勉异同心,中道遽参商。

千金市骏马,一旦弃道旁。糟糠辱奴隶,悲鸣泪琳琅。

东临千里波,欲济川无梁。北阻千层峦,翅短飞不扬。

中曲郁以纡,四顾空彷徨。

仰视白日光,皎皎高且悬。踊跃旸谷中,照曜无颇偏。

忽遇惊风飘,白云闭其前。天地黯以晦,当午入虞泉。

鲁戈不及挥,羲和失其鞭。阳德岂亏哉,明晦亦偶然。

微风吹无力,浮云迷有权。天道固如此,而我何悲焉。

© Copyright 2021-2024 www.ayiya.cn 版权所有  蜀ICP备2021021491号-1邮件:fengxin1357@163.com
进入小程序
领美团红包