占春芳·红杏了

红杏了，夭桃尽，独自占春芳。不比人间兰麝，自然透骨生香。

对酒莫相忘。似佳人、兼合明光。只忧长笛吹花落，除是宁王。

译文

注释

　　与咏梅花、咏海棠一样，苏轼以梨花自况，袒露他贬居黄州后心胸仍像洁白梨花那种旷达情怀。

　　上片，以反衬手法，从视角上写梨花的品格。“红杏了，夭桃尽，独自占春芳。”开头三句，以“红杏”开过了，“夭桃”谢“尽”了来衬托梨花盛开状态，交代梨花独放的暮春季节。“独”字一用，宛有万花皆离我独笑的孤姿；“占春芳”再无他花，只有此花独为大地占尽春芳，显示高洁。以红衬白，个性鲜明。“不比人间兰麝，自然透骨生香”，从嗅觉上和心态上，以反衬之笔，写梨花的自然清香和沁人脾的魅力。兰草与麝香本是花中之王和香中之首，在此与梨花相比，自然逊色多了。但他并未贬低兰麝。然而，作者巧妙地指出：兰麝怎能和“自然透骨生香”的梨花相比，进一步突出了梨花的名贵地位和观赏价值。这为下片写人埋下了隐示性的一笔。

　　下片，运用了正喻手法，写包括作者在内的游黄州、武昌的友人梨花般的品格。“对酒莫相忘，似佳人、兼合明光”，突出他们饮酒赏花，酒花香醉的谐谑情景。“对酒莫相忘”为领颔句，领取串连下文。喝上了酒，就会忆起这酒似歌妓“佳人”的姿色；还兼有或占尽那似酒似花的、“无花香自远”的“明光”酴醾的韵味。酒、佳人与酴醾的联系是从白色与麝香般的气味为媒体的。紧接着两句点题：“只忧长笛吹花落，除了宁王。”由上的写物而隐喻到写人，让人留恋的红杏、夭桃最后凋谢了，但最担心的是梨花，不要因时令之笛吹落；否则，担心的便是开国受命之宁王。很显然，作者以此隐寓着贤明的神宗，能否像宁王那样，不要吹落他这“梨花”。

　　全词笔法奇特，博喻成堆。先是以“红杏”、“夭桃”红色和凋谢反喻梨之白花和盛貌；继而以兰麝的兰黑色和沉香来正喻梨花般的白花和透骨的本质；再以上片的花物来喻隐下片的人事；下片又以酴醾般的酒、花与忆想中的“佳人”相喻，且三者融为一体，互得益彰。最后，借花抒发花与宁王息息相关的命运，来影射宋朝皇帝是否爱惜孤洁梨花般的贬臣东坡；何况苏东坡早是“酴酴醾不争春，寂寞开最晚”的齐安花了。

　　这首《占春芳》，约作于宋神宗元丰三年（1080年）三月末到四月初因乌台诗案谪居黄州时。

碧矿不出土，青山凿不休。青山凿不休，坐令鬼神愁。

赤城黄海天下奇，我昔探奇入云海。天台山高一万丈，结雾蒙云住仙宰。

奔车覆舟何不闲，数载岂复窥青山。丈夫事业百无就，筋力苦瘁登临间。

山中之人薜萝绕，尘面看山亦徒扰。奔猿立鹤噪岂休，笑我饥驱发蓬葆。

黄尘入骨体不轻，手扶赤藤上赤京。崖穷壑转忽相失，侧耳已听鸣泉清。

尘寰下士禽子夏，五岳游期迫衰谢。我留绿发不敢迟，急复料理居山资。

人生何为南北驰，忧患亦苦无穷时。岩栖谷汲谁赏心，素抱幸有雍门琴。

不然云山苍苍万条路，更挂飞瓢觅君去。吟肩拍处我欲狂，君亦寻君遂初赋。

留与眼前资痛饮，不须遣尽閒愁。徘徊明月在高楼。

挥觞疑有待，吹笛未宜休。

人事音书寥寂久，梦来跃马神州。中宵揽涕不能收。

有情歌小海，无女睇高丘。

凿山不枯，斲石不死。路铦如刀，但苦人趾。脉络破碎，元精独完。

灵蛟所宅，风雷郁盘。玉树万寻，明月一握。碧海为垠，青天之角。

仙路披林入，星桥接汉通。蒲萄新绿涨，螮蝀欲飞虹。

海鹤鸣花外，山鸡舞镜中。清商移小部，明月几回同。

真馆时时到，仙花树树幽。西风寒入竹，北斗夜当楼。

颇觉乾坤异，宁为岁月幽。乞分筇竹好，相伴赤松游。

混茫元气结胚胎，千载风骚绝此才。离去饾饤兼斧凿，教人无路觅诗材。

内史新丰不可求，长陵王气已全收。千盘鸟道归隆准，百战鸿沟割沐猴。

风雨满天来渭北，麒麟遗冢自南丘。几经汗马劳诸将，紫塞黄榆起暮愁。

友生皆逆旅，是处可安身。遇节频为客，衔杯赖故人。

狂飙迅夜发，乍雨黯天津。此夕真何夕，休疑别泪频。

啧啧贤声遍里闾，果然论定盖棺馀。最伤心处妆台畔，无复添香伴读书。

白云为我锁紫扉，俗客不来苔藓肥。露煮春茶将叶扫，风吹诗草并花飞。