子夜四时歌·春林花多媚

春林花多媚，春鸟意多哀。

春风复多情，吹我罗裳开。

译文

注释

　　诗的开篇，描写的是百花盛开、阳光明媚的春天景象：树木、小草披绿叶翠，郁郁葱葱；重重地垂挂在枝头的花朵，在微风的轻吻下摇摆不停；小蜜蜂贪婪地采集花蜜；婀娜多姿的鸟儿抖着美丽的衣裙，成双成对地在花丛中尽情飞舞，杜鹃鸟的歌声清凉动听，在树林里盘旋回荡。在富有诗情画意的春天里，人们领略到了鸟语花香的盎然春意。诗人在这里描绘的是斑斓多姿、美丽动人的春景，但细细品位不难发现这其中还用了两个比喻，一是用林以花暗喻“女人以色媚人”，一是用鸟以意哀来暗喻“男以情动人”。这里用的是暗喻的修辞手法，明写花香鸟语，暗写男女之情。

　　一位游春的少女在野外尽兴地玩耍，温柔的春风轻轻地撩开了少女的罗裙。这本是自然现象，但诗人却赋予春风以生命，仿佛它也有了人的感情。春风尚且多情，有情的男子又在哪里呢？这美丽景色倘有意中人相伴，那该别有一番情趣。诗人在这里表现了少女对爱情生活的热烈追求和无限向往，而这一切由明白晓畅的语言娓娓到来，犹如涓涓细流，润人心田，好似一支优美的乐曲，清新悦耳，回味无穷，使人得到美的享受。

　　这首诗的显著特点，便是写活了一个“春”字。前三句都以“春”字开头，又用“春林”、“春鸟”、“春风”将三句紧密钩连在一起，这种手法在古诗中称为“钩句”，从另一个角度看，三句诗反复使用一个相同的字“春”，这种现象叫做“重字”。在唐以前的古诗中，特别是南朝民歌中，“重字”是发挥强调、反复、回环作用的一种修辞手法。反复使用“春”字，起到了点题的作用，浓化了诗歌的意境，尽情地讴歌了春天。

　　这首诗写法含蓄，明写春景，实喻男欢女爱。全诗无一个描写爱情生活的词语，但却蕴寓着浓厚的爱情生活气息。诗人以鸟喻人，同时赋予春鸟、春风以多情恋人的性格特征，写来巧妙、委婉，富有极为动人的艺术感染力量。四句二十字，把一个少女春情萌动，热烈企盼恋爱的心理表现得精妙绝伦，淋漓尽致。

昔有初祖见性，今无导师指迷。死底埋震旦东，活底在葱岭西。

抱琴几宿滞秦溪，多谢常丞寄近诗。细咀绝无烟火气，其人可与溯濂伊。

孤鸿碣石西，匹马长安道。王孙及早归，绿遍江门草。

长君昔挂西曹冠，青风漠漠沧江寒。少君复谢薇省吏，身世飘飖忽如弃。

归来对坐四壁居，箧中一卷种树书。谁言丘壑足枯稿，折腰昔日今何如。

五月黄梅雨茅屋，麦苗满田蚕上族。童稚欣欣笑相语，但免饥寒百事足。

吴国樗生少好游，三仕无成感四休。巳道栖栖非我事，将从沮溺问良谋。

忆随星骑按胶东，屡说馀杭气象雄。今日共为乡里庆，看公双拥旆旌红。

回环山水仙壶外，高下楼台画幅中。剩把豪篇传美概，免教清话又成空。

萧城一雨夜迷迷，闻道春流已满溪。漉秃隔墙乌桕树，晓来犹有乱鸦栖。

驱使毫端草木兵，新从诗界筑长城。三升酒助飞扬气，五噫吟多激楚声。

山下蘼芜愁妇泪，路旁禾黍故宫情。此身自处无他策，师友当时鲁二生。

万岁仙山耸碧空，广寒春殿最当中。桥连绮石通三岛，路绕银河接两宫。

柳拂甘泉巢翡翠，花凝太液下冥鸿。年年此地经游辇，自是承平乐未终。

几年京洛厌尘沙，青嶂长怀沈子胯。一苇渡江游客意，半岩营室梵王家。

高轩满目罗诗匠，宝塔盈函贮佛牙。不觉下山红日晚，可堪重到杳无涯。

小轩无事日初长。闲吟带草生香。榴花簇簇映斜阳。

半吐红妆。

月色暗侵帘幕，风来宛似潇湘。流萤轻透点罗裳。

无限凄凉。

纫湘兰，摧玉李。春事又过半矣。酿愁风雨近清明，都被林鸠唤起。

睡瞢腾，情旖旎。梦坠碧桃花里。枕函无奈鬓云松，扶向镜奁重理。

暮宿莲塘云，晓策釜山蹇。乡音虽渐改，百里未云远。

西风阡陌凉，亭午日犹暖。野店带溪桥，鹅鹜乱清浅。

担夫柳阴卧，行子荻棚饭。萧萧草露白，牛羊下遥坂。

前路问耕夫，烟中指候馆。

孟轲没后道随亡，教化真如一梦长。不向心中真六德，只来纸上耀三场。

先生欲扫千年陋，后学那能一日忘。愿得天心回古意，更令斯世绍先王。

野火烧时越转新，至今烟焰雨难霖。旱地红莲遮日月，无根树长翠成阴。