子夜四时歌·春林花多媚

春林花多媚，春鸟意多哀。

春风复多情，吹我罗裳开。

译文

注释

　　诗的开篇，描写的是百花盛开、阳光明媚的春天景象：树木、小草披绿叶翠，郁郁葱葱；重重地垂挂在枝头的花朵，在微风的轻吻下摇摆不停；小蜜蜂贪婪地采集花蜜；婀娜多姿的鸟儿抖着美丽的衣裙，成双成对地在花丛中尽情飞舞，杜鹃鸟的歌声清凉动听，在树林里盘旋回荡。在富有诗情画意的春天里，人们领略到了鸟语花香的盎然春意。诗人在这里描绘的是斑斓多姿、美丽动人的春景，但细细品位不难发现这其中还用了两个比喻，一是用林以花暗喻“女人以色媚人”，一是用鸟以意哀来暗喻“男以情动人”。这里用的是暗喻的修辞手法，明写花香鸟语，暗写男女之情。

　　一位游春的少女在野外尽兴地玩耍，温柔的春风轻轻地撩开了少女的罗裙。这本是自然现象，但诗人却赋予春风以生命，仿佛它也有了人的感情。春风尚且多情，有情的男子又在哪里呢？这美丽景色倘有意中人相伴，那该别有一番情趣。诗人在这里表现了少女对爱情生活的热烈追求和无限向往，而这一切由明白晓畅的语言娓娓到来，犹如涓涓细流，润人心田，好似一支优美的乐曲，清新悦耳，回味无穷，使人得到美的享受。

　　这首诗的显著特点，便是写活了一个“春”字。前三句都以“春”字开头，又用“春林”、“春鸟”、“春风”将三句紧密钩连在一起，这种手法在古诗中称为“钩句”，从另一个角度看，三句诗反复使用一个相同的字“春”，这种现象叫做“重字”。在唐以前的古诗中，特别是南朝民歌中，“重字”是发挥强调、反复、回环作用的一种修辞手法。反复使用“春”字，起到了点题的作用，浓化了诗歌的意境，尽情地讴歌了春天。

　　这首诗写法含蓄，明写春景，实喻男欢女爱。全诗无一个描写爱情生活的词语，但却蕴寓着浓厚的爱情生活气息。诗人以鸟喻人，同时赋予春鸟、春风以多情恋人的性格特征，写来巧妙、委婉，富有极为动人的艺术感染力量。四句二十字，把一个少女春情萌动，热烈企盼恋爱的心理表现得精妙绝伦，淋漓尽致。

祖德道场下，往来三十秋。白头方问法，朗月特相留。

牛迹可使圜，羊角可使直。惟使刚者柔，造物不可得。

世方贵软熟，刚实不可为。为刚死道傍，已矣何所悲。

今岁南天太暄暖，梅花瘦损无肌肤。梅花命苦要寒冻，多食风雪方肥腴。

一朵开残始一朵，未开已落无根株。檀香玉蝶半成蜕，葳蕤不得长黄须。

多因绝粒少膏润，长饥遂成山泽癯。姑射枉称似处子，留侯久已非美姝。

经旬僵卧委篱落，珠玉咳唾谁沾濡。安得惊精一含嚼，紫圭成烟俄复苏。

风景萧条凤不鸣，双栖田野更关情。为谁愁得头先白，一段愁心画不成。

长安风吹万物柳，与君走马相逢久。昨朝邂逅尊酒间，二十年来一回首。

我官十年邂，君官十年后。眼底相看已壮龄，世间万事真翻手。

忆初少小来柬曹，君家兄弟同游遨。尚书庭邂两玉树，白日灿烂秋风高。

尔时见君气已豪，花颜云发青锦袍。石麟在天动鳞甲，赤凤排云生羽毛。

只今骨格殊恒调，倾都见者嗟英妙。恨不置之玉堂宾，谁令久待金门诏。

永嘉山水称绝奇，且与谢客同襟期。花里开帘仙吏出，松间著屐山人随。

尚书风义古无比，如君更是尚书子。尚书东山閒白云，高卧不为苍生起。

汉庭我亦东方生，怅望名山无限情。海云浩歌起春色，送尔万里东南行。

巴陵西来沱水深，水边楼阁自阴阴。鼋鼍夜出洞庭岸，虎豹昼啼云梦林。

鼓枻乍逢夜父笑，搴舟时听越人吟。卜居何日从公去，拟向桃花处处寻。

古稀只隔一年期，矍铄全凭口福贻。傲骨本难腰委折，衰躯未藉杖扶持。

名归画饼终何用，梦破炊粱敢自痴。造物予閒兼予健，老翁尚忆放翁诗。

云林雅尚异沈沦，馀韵流风五百春。赖得高人诗画在，转令吾邑有高人。

玉树参差障羽幢，旧愁如水漫春江。葳蕤锁合收银钥，窈窕楼空闭绮窗。

亸凤横钗终作对，舞鸾窥镜强成双。绣屏倦倚看红豆，满眼相思意未降。

九月黄花正是时，谁催青女试瑰琦。冰天雪夜无人问，玉质金相我自知。

十石角弓铁两裆，边烽未靖守河湟。男儿须向沙场死，不上山头望故乡。

古台摇落对长洲，极浦寒山返映楼。官渡乱鸦乔树晚，夕阳黄叶海天秋。

层峦逼立峰皆见，石塔遥临影尽流。宾客莫辞连夜饮，前途还有木兰舟。