子夜四时歌·春林花多媚

春林花多媚，春鸟意多哀。

春风复多情，吹我罗裳开。

译文

注释

　　诗的开篇，描写的是百花盛开、阳光明媚的春天景象：树木、小草披绿叶翠，郁郁葱葱；重重地垂挂在枝头的花朵，在微风的轻吻下摇摆不停；小蜜蜂贪婪地采集花蜜；婀娜多姿的鸟儿抖着美丽的衣裙，成双成对地在花丛中尽情飞舞，杜鹃鸟的歌声清凉动听，在树林里盘旋回荡。在富有诗情画意的春天里，人们领略到了鸟语花香的盎然春意。诗人在这里描绘的是斑斓多姿、美丽动人的春景，但细细品位不难发现这其中还用了两个比喻，一是用林以花暗喻“女人以色媚人”，一是用鸟以意哀来暗喻“男以情动人”。这里用的是暗喻的修辞手法，明写花香鸟语，暗写男女之情。

　　一位游春的少女在野外尽兴地玩耍，温柔的春风轻轻地撩开了少女的罗裙。这本是自然现象，但诗人却赋予春风以生命，仿佛它也有了人的感情。春风尚且多情，有情的男子又在哪里呢？这美丽景色倘有意中人相伴，那该别有一番情趣。诗人在这里表现了少女对爱情生活的热烈追求和无限向往，而这一切由明白晓畅的语言娓娓到来，犹如涓涓细流，润人心田，好似一支优美的乐曲，清新悦耳，回味无穷，使人得到美的享受。

　　这首诗的显著特点，便是写活了一个“春”字。前三句都以“春”字开头，又用“春林”、“春鸟”、“春风”将三句紧密钩连在一起，这种手法在古诗中称为“钩句”，从另一个角度看，三句诗反复使用一个相同的字“春”，这种现象叫做“重字”。在唐以前的古诗中，特别是南朝民歌中，“重字”是发挥强调、反复、回环作用的一种修辞手法。反复使用“春”字，起到了点题的作用，浓化了诗歌的意境，尽情地讴歌了春天。

　　这首诗写法含蓄，明写春景，实喻男欢女爱。全诗无一个描写爱情生活的词语，但却蕴寓着浓厚的爱情生活气息。诗人以鸟喻人，同时赋予春鸟、春风以多情恋人的性格特征，写来巧妙、委婉，富有极为动人的艺术感染力量。四句二十字，把一个少女春情萌动，热烈企盼恋爱的心理表现得精妙绝伦，淋漓尽致。

撼茶树，偷笋去。角虎出林，铁蛇横路，毒气炎炎如火聚。

眨上眉毛见得亲，灵迹不在猿啼处。

重九已过五日强，菊花消息在茅堂。江山此处无兵马，红紫阶前正艳阳。

甲子差年皆庆历，永和一会尽清狂。篱边不惜分携去，借得寒镵木柄长。

陌上冬乾泣老农，天留甘雨付春工。阿香急试雷霆手，莫放人间有卧龙。

三元肇兹辰，东风被衡宇。青春丽云日，朱光已垂户。

駮阴不穷寒，朝和散为雨。死草行复菲，潜阳滋下土。

铁拨鹍弦眉总缬。青史人豪，慷慨鸣奇节。啼鳺一声芳草歇。

仰天孤愤何由雪。

清泪樽前弹此阕。不待悲愁，春夜销魂绝。世事到头须了彻。

琼楼正挂高寒月。

凌波锵玉步。恁抱菂纤心，生成多苦。淤泥易染，况种茭塘低处。

不怯风嗔烟恼，只怕被、鱼欺鸥妒。江岸阻。要歌采采，我愁难溯。

可是倩女前身，抱瑶骨湘魂，嫣然含素。鸳情最薄，幽恨还从谁诉。

梦里秋飔催近，要密密、幕笼屏护。君见否。败叶零花无数。

食有溪鱼卧有裀，受恩深重更无伦。苦将乳鼠誇为瑞，恐负隆冬蜡祭人。

竟日平干路，纡回大陆间。寒云难作雨，断阜亦名山。

荈饮清泉涩，钟倚老树间。百年余破寺，佛髻堕花鬘。

晓露无尘夜雨收，日光穿漏趁公游。烟花淡荡穿三里，云树低迷羃一州。

冈转卧龙春色老，气横野马夕阳愁。林间新火明双炬，歌舞南山最上头。

不见鲜鳞久，山行更奈何。未能临大海，何意望长波。

漫忆鲈鱼美，虚言鲤鲙多。权将野人意，弹铗且停歌。

留都钟杰士，蜀地表纯忠。剑水声如咽，闾山望益崇。

荆荣双树紫，杏掇一枝红。才合登薇省，名偏阻蕊宫。

选人来北阙，作令赴西充。地辟民犹古，官清狱自空。

珍曾辞蒟酱，酒不醉郫筒。圣庙榱题焕，书生既禀丰。

人方依众母，檄忽奉元戎。叱驭驰驱急，从军意气雄。

唱筹能给饷，磨盾待书功。逆竖俄中变，降蛮竟内讧。

起刀犹奕奕，致命岂匆匆。舌与常山似，拳还卞令同。

裹尸虚马革，埋骨委蚕丛。荫子天恩渥，升阶恤典隆。

碑留绵竹郡，祠傍浣花翁。国史标名氏，良朋感始终。

遗诗传丽藻，实录纪英风。毅魄千秋在，无须怅数穷。

皎皎流辉灿玉英，九天繁露似凝成。方疑赵璧明还洁，若比骊珠色更清。

隋苑琼花无莹彩，唐宫玉蕊少光明。化工若使应长在，宛洛芳春第一名。