子夜四时歌·春林花多媚

春林花多媚，春鸟意多哀。

春风复多情，吹我罗裳开。

译文

注释

　　诗的开篇，描写的是百花盛开、阳光明媚的春天景象：树木、小草披绿叶翠，郁郁葱葱；重重地垂挂在枝头的花朵，在微风的轻吻下摇摆不停；小蜜蜂贪婪地采集花蜜；婀娜多姿的鸟儿抖着美丽的衣裙，成双成对地在花丛中尽情飞舞，杜鹃鸟的歌声清凉动听，在树林里盘旋回荡。在富有诗情画意的春天里，人们领略到了鸟语花香的盎然春意。诗人在这里描绘的是斑斓多姿、美丽动人的春景，但细细品位不难发现这其中还用了两个比喻，一是用林以花暗喻“女人以色媚人”，一是用鸟以意哀来暗喻“男以情动人”。这里用的是暗喻的修辞手法，明写花香鸟语，暗写男女之情。

　　一位游春的少女在野外尽兴地玩耍，温柔的春风轻轻地撩开了少女的罗裙。这本是自然现象，但诗人却赋予春风以生命，仿佛它也有了人的感情。春风尚且多情，有情的男子又在哪里呢？这美丽景色倘有意中人相伴，那该别有一番情趣。诗人在这里表现了少女对爱情生活的热烈追求和无限向往，而这一切由明白晓畅的语言娓娓到来，犹如涓涓细流，润人心田，好似一支优美的乐曲，清新悦耳，回味无穷，使人得到美的享受。

　　这首诗的显著特点，便是写活了一个“春”字。前三句都以“春”字开头，又用“春林”、“春鸟”、“春风”将三句紧密钩连在一起，这种手法在古诗中称为“钩句”，从另一个角度看，三句诗反复使用一个相同的字“春”，这种现象叫做“重字”。在唐以前的古诗中，特别是南朝民歌中，“重字”是发挥强调、反复、回环作用的一种修辞手法。反复使用“春”字，起到了点题的作用，浓化了诗歌的意境，尽情地讴歌了春天。

　　这首诗写法含蓄，明写春景，实喻男欢女爱。全诗无一个描写爱情生活的词语，但却蕴寓着浓厚的爱情生活气息。诗人以鸟喻人，同时赋予春鸟、春风以多情恋人的性格特征，写来巧妙、委婉，富有极为动人的艺术感染力量。四句二十字，把一个少女春情萌动，热烈企盼恋爱的心理表现得精妙绝伦，淋漓尽致。

虚亭倚危矶，苍莽澹无迹。幽人时往来，濯足坐苔石。

芰荷露涓涓，蒲苇风淅淅。物性机尽忘，上下皆自适。

遥峰敞空翠，落日洞深碧。悠然一舒啸，造化亘今昔。

圣门竟渊邃，世路何逼仄。遐哉古人心，日暮坐相忆。

雨气千山黑，溪流一夕黄。关河人慄慄，灯火昼茫茫。

淫潦成风俗，蛟鼍不遁藏。生涯真濩落，愁对武都羌。

华林园过石家园，金水流从太白原。十里烟花今不减，上东门外醉王孙。

潇洒江城雪后天，访寻幽境就开筵。数声晚角催残照，三日新春入旧年。

鼎坐探题频击钵，杯行度曲有危弦。莫论俯仰成陈迹，顷刻清欢亦可怜。

新君丹穴不须求，一舸迎归自美洲。扫尽五千年帝政，伫看黄种出人头。

银床冰簟暑风清，宴坐频挥玉麈轻。好鸟向人如欲语，新花照眼更多情。

一拳怪石当窗小，几派流泉到沼平。最喜平安轩外竹，萧萧先已送秋声。

同姓占封此地嘉，贤王礼乐有光华。当年《大雅》归毛氏，落日遗宫忆汉家。

鸦啄残红翻柿叶，雁迷浅碧过蘋花。翛然立马苍茫外，城角秋深起暮笳。

袯襫田家翁，矍铄须眉白。问渠年几许，不记年庚甲。

自言身世居此村，三十得儿儿复孙。伤哉儿孙已露电，朝昏只影空断魂。

生来只是种田土，田土祇今易几主。乡村成败历能言，英雄磨灭不知数。

尽日垄亩力耕耘，饷馌炊舂倩比邻。归来薄暮饭牛罢，索绹织屦宵犹勤。

吁嗟兮，既绝望乎鸠杖与糜粥，曾不见富人之哀我茕独。

但愿年丰醉鸡豚，重见太平死亦足。纵如颜都尉、马伏波，老来恩宠成蹉跎。

蚁穴一梦今如何，贫富夭寿总如此。我莫愁，君莫喜，好将荣辱哀乐、是非得失付与东流水。

寒江如梦夕阳斜，休笑诸贤误晋家。雨打风吹碑已泐，英辞空自雨天华。

船从京口渡，水向海门流。岛屿一篝火，芙蓉三面楼。

潮随明月上，山入大江浮。回首髫龄事，金焦同日游。

心事伤春暮，乡愁拥絮眠。月明千里梦，梵唱五更天。

脱剑酬知己，拈花误少年。明朝当别去，检点酒家钱。

晴开高阁敞凌秋，杖策招邀惬胜游。黄菊已深陶令酒，青山重约庾公楼。

殊庥神贶堪陈颂，彦会朋来足唱酬。鸡骨无缘共攀陟，双峰天外独凝眸。

椿株偶值春光茂，遍地孙枝竞长芽。老干已倾萧瑟也，西风吹尽故园华。