译文与注释
译文
告诉她：屋檐边那一枝，是最好的花，折的时候，折高一点；戴的时候，要在鬓边斜插。
注释
从：听随，听任。
向：到。
檐（yán）牙：屋檐上翘起如牙的建筑物。杜牧《阿房宫赋》：“廊腰缦回，檐牙高啄。”
鬓（bìn）边斜：斜插在两鬓。
赏析
从词意看，这首词的主人公应是一位妇女。起句“人影窗纱”，点明她看见窗纱上映出人影。“是谁来折花？”她心里想，这是谁来折花呢？她没有怀疑这人会来干别的，首先想到的是来折花，则她爱花之心切，便可想而知。既然爱花，尤其爱自家的花，当然要护花而不愿让人攀折。但她转而又想，虽然不知来折花的是谁，可既来折花，想必也爱花，“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，那就“折则从他折去”吧。况且“知折去、向谁家？”如果送到爱花、惜花的人家，岂不是花得其所、花得其人了吗。上片，写发觉折花人时的思想活动。
下片承前，写交代折花人折、插的具体方法。这时，女主人干脆发话了：“檐牙，枝最佳。折时高折些。”她告诉折花人，靠近屋檐边的花枝最好，折时要把手伸得高些。从这番话中可知，女主人对家中的花枝多么熟悉；生怕别的花枝被损害，又是多么怜爱。及至折花人折完花即将离去时，女主人还向折花人说道：“须插向，鬓边斜。”言这些好花最适合美人插戴，“花面交相映”，方能相得益彰。只是戴的时候，要斜着插在鬓边，才更显得别有风韵。女主人交代别人如此插法，则表明她自己必然是这样插惯了的，是非常欣赏这种插法的。
这首词反映了妇女爱花、爱美的思想和表现，写得极有层次：从“见影”到“猜想”，到“发言”；女主人和折花人由对立（一防一折）到统一（女主人同意折花人折花，并告诉他什么地方花好，怎样来折，怎样去插）。值得注意的是，在一首短词中先后用了7个“折”字。其实，这是词人有意这样安排的。在中国诗歌领域的创作中，运用“重复”这一修辞方法，增强语言的复沓美，是屡见不鲜的。单以词而论，如王观的《卜算子》下片“才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住”便是明证，四句中便用了三个“春”字。
这是一首极有韵味的小令。词人通过对日常生活中一件小事的描述，反映了他的近乎童心的情趣。辛弃疾《清平乐·检校山园书所见》下片云：“西风梨枣山园，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静中闲看。”两首既有惊人的相似之处，也有颇异其趣的一面：都表现了作者某种童心未泯、热爱生活的情趣，但一是单纯的旁观者，一是积极的参与者，就富有人情味一端而言，此词更能贴近生活，因而更能引人入胜。通首皆用通俗的语言和白描的手法，更使作品写得异乎寻常的生动活泼。
创作背景
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史，禄米初营种秫田。
大抵宦游须自适，莫辞离别二三年。
酒兴定知鲸浪吸，词源聊看峡江流。
名如北斗谁能挹，价重连城未易酬。
恰似西都数人物，校书中秘让诸刘。
一枕馀醒，厌厌共、相思无力。人语定、小窗风雨，暮寒岑寂。
绣被留欢香未减，锦书封泪红犹湿。问寸肠、能著几多愁，朝还夕。
春草远，春江碧。云暗澹，花狼藉。更柳绵闲扬，柳丝谁织。
入梦终疑神女赋，写情除有文星笔。恨伯劳、东去燕西归，空相忆。
活水亭前草阁东，偶来无语立从容。梅花淡淡含春色，野竹潇潇动谷风。
临觞曷不乐，感此盛与衰。
昔我池边柳，北风无完枝。
春芽忽可撷，弱弱不自持。
荣枯两相召，念此能几时。
要终必复始，惜我芳华姿。
自古无如何，悲歌欲何为。
聊进杯中物，日醉以为期。
青山特地耸天冠，闻说群仙驾紫鸾。浮世黄金空白发，倚云苍玉尚玄坛。
松根怪石千年化，桧顶飞泉六月寒。弘景定辞神武去，鸥波浩荡锦江干。
绣床昼永杨花卷，金炉暗消香篆。燕影低帘，莺声绕树，睡起绿窗人懒。
沉沉深院。乍困倚熏笼，戏拈斑管。半响凝思，素绡闲向晚风展。
梅寒竹瘦菊淡，幽怀无著处，聊寄湘畹。浅晕微烘，纤豪侧吮，忘把口脂痕染。
风欹雨偃。似空谷幽人，这回重见。潇洒灵韵，楚江春正晚。
东西渡瀼溪，溪转峡角对。奔腾逐江来，飞舞与人会。
中蓄万古灵，排空障旌旆。根穿潜虬宫，石压飞鸟背。
荡摩出宝气，倏忽走光怪。神仙归有所，云雨出其内。
势极衡湘长，高与天谷配。何年破山腹，于此纳万派。
讹传{敝巴}令凿，转忘禹功大。屹为巴西门，险绝蜀东塞。
