译文与注释
译文
告诉她：屋檐边那一枝，是最好的花，折的时候，折高一点；戴的时候，要在鬓边斜插。
注释
从：听随，听任。
向：到。
檐（yán）牙：屋檐上翘起如牙的建筑物。杜牧《阿房宫赋》：“廊腰缦回，檐牙高啄。”
鬓（bìn）边斜：斜插在两鬓。
赏析
从词意看，这首词的主人公应是一位妇女。起句“人影窗纱”，点明她看见窗纱上映出人影。“是谁来折花？”她心里想，这是谁来折花呢？她没有怀疑这人会来干别的，首先想到的是来折花，则她爱花之心切，便可想而知。既然爱花，尤其爱自家的花，当然要护花而不愿让人攀折。但她转而又想，虽然不知来折花的是谁，可既来折花，想必也爱花，“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，那就“折则从他折去”吧。况且“知折去、向谁家？”如果送到爱花、惜花的人家，岂不是花得其所、花得其人了吗。上片，写发觉折花人时的思想活动。
下片承前，写交代折花人折、插的具体方法。这时，女主人干脆发话了：“檐牙，枝最佳。折时高折些。”她告诉折花人，靠近屋檐边的花枝最好，折时要把手伸得高些。从这番话中可知，女主人对家中的花枝多么熟悉；生怕别的花枝被损害，又是多么怜爱。及至折花人折完花即将离去时，女主人还向折花人说道：“须插向，鬓边斜。”言这些好花最适合美人插戴，“花面交相映”，方能相得益彰。只是戴的时候，要斜着插在鬓边，才更显得别有风韵。女主人交代别人如此插法，则表明她自己必然是这样插惯了的，是非常欣赏这种插法的。
这首词反映了妇女爱花、爱美的思想和表现，写得极有层次：从“见影”到“猜想”，到“发言”；女主人和折花人由对立（一防一折）到统一（女主人同意折花人折花，并告诉他什么地方花好，怎样来折，怎样去插）。值得注意的是，在一首短词中先后用了7个“折”字。其实，这是词人有意这样安排的。在中国诗歌领域的创作中，运用“重复”这一修辞方法，增强语言的复沓美，是屡见不鲜的。单以词而论，如王观的《卜算子》下片“才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住”便是明证，四句中便用了三个“春”字。
这是一首极有韵味的小令。词人通过对日常生活中一件小事的描述，反映了他的近乎童心的情趣。辛弃疾《清平乐·检校山园书所见》下片云：“西风梨枣山园，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静中闲看。”两首既有惊人的相似之处，也有颇异其趣的一面：都表现了作者某种童心未泯、热爱生活的情趣，但一是单纯的旁观者，一是积极的参与者，就富有人情味一端而言，此词更能贴近生活，因而更能引人入胜。通首皆用通俗的语言和白描的手法，更使作品写得异乎寻常的生动活泼。
创作背景
冉冉岁逾迈，念君长别离。别离在万里，道远行不归。
鹣鹣慕俦匹，鸾鸟东西飞。思展双羽翼，奋起凌天涯。
向风长哀吟，欲举中徘徊。川途浩无轨，霜雪怆以悲。
愿因驻驰景，得觐君光仪。
夕发紫霞想，神游紫霞峰。回飙汎轻棹，九曲青芙蓉。
不见武夷君，幽溪但濛濛。九函閟仙蜕，千载如花红。
白鹿行不返，丹楼烟霭中。羽士尚控鹤，真人犹豢龙。
相携三姑石，眺晚闻霜钟。毛竹隐初月，天鸡鸣万松。
夤缘金梯上，更历千数重。双壁忽中断，氤氲垂药丛。
平铺亘百里，旷远谐心胸。居人半鸡犬，鼎灶并房栊。
云衣卷山罽，石床疑鬼工。洞中两神女，莹色桃花容。
一笑粲玉齿，再言情已通。愿留就金液，果然惬奇逢。
愁君乏仙骨，兹去迷灵踪。
千毫回斡自无旁，逸劲仍闻饮石梁。黄卷素心因事见，空门真味与閒长。
扁舟尚录袁临汝，清酒无论顾建康。五载转头归一瞬，门阑依旧笑羝羊。
暮雨昏平远，南山渐不分。濛濛连楚塞，细细湿行云。
从宦成羁束，登危厌纠纷。何时疏竹里，还向旧山闻。
朝下天门关，夕憩曝经石。此石自何年，斜倚万仞壁。
叠嶂洒飞泉，匹练百馀尺。水底玉篆分，了然成鸟迹。
其文乃上古，读之茫不识。谁参雪窦禅，永示金仙迹。
渌池低宝树，宛见祥河出。兀坐听潮音，洗耳心方寂。
南北两石门，上下一灵鹫。仰看莲峰立，忽见天门透。
清香不在江梅后，底事全无驿使来。
襄汉水，岘山垂，汉水东流风北吹。只言一世长娇宠，
那悟今朝见别离。君渡清羌渚，知人独不语，
妾见鸟栖林，忆君相思深。莫作云间鸿，离声顾俦侣。
尚如匣中剑，分形会同处。是君妇，识君情，
怨君恨君为此行。下床一宿不可保，况乃万里襄阳城。
襄阳传近大堤北，君到襄阳莫回惑。大堤诸女儿，
怜钱不怜德。
扫尽边愁天地宽，奇怀不减且为欢。无端笑傲偏宜酒，如此疏狂岂称官。
风定蝉声摇草树，夜深萤火乱杯盘。临流颇忆渔洋语，拟带笭箵与世看。
解组归来初学耕，野田数亩不聊生。家贫作事难称意，年老逢人只顺情。
久雨郊园多草色，残春堤柳少莺声。何应得有巡抚使，为我回辔到山城。
