鹦鹉曲·野渡新晴

译文

注释

　　这首小令最显著的特色，是布局上的天矫流动。题云“野渡新晴”，照常法当是先介绍“野渡”，再描写“新晴”如何。但此作全然不同，从一处小小的“孤村”写起。这孤村孤得可怜，只有两三户人家，住着的则是清一色的种地的农夫，如今则再加上一位外来借居的作者。起首的这两句如果非要对照题目的话，恐怕只能应上一个“野”字。然而这种僻野的环境与朴野的情味，却为曲题的展现拓出了绝大的地步，这在下文自有分解。

　　作者撇开“野渡”暂不交代，到三、四句先述出“新晴”。妙在它得自于野叟田父的口中，更妙在是从“今朝绿水平桥”的征象中，回点出昨日的雨，也即以雨后的余情来衬出“新晴”。为什么说这种迂回的写法妙呢，原来从前面“终日对野叟田父”的介绍中，已见出作者习惯了孤村隔绝的生活，足不出户，内心处于平静恬和的状态；如今听村民提起昨夜的大雨、今朝的溪涨，便油然产生了出门观赏大自然美景的愿望。这“晴”连作者也是骤然意识，难道还不“新”吗。——这是从“新近”、“新奇”的一面来说“新晴”。

　　〔幺〕篇的起首两句，便顺势写出了出村所见的春天景色。“岩穴云归”更显出了湛湛碧天，一行白鹭熬过了宿雨的洗礼，至此正好展翅翱翔。这两句充实了“新晴”的内涵，而这里的“新”，就是“新丽”、“新鲜”的意境了。

　　读下去已经到了结尾，还没有找到“野渡”的字面。但从末两句宕开一笔的诘问中，读者足以明确作者已远远走出了孤村。再掩卷细细领味，方发觉处处是伏笔隐线。原来“孤村三两人家住”，自与外界隔绝。从中间四句的内容可知，隔离物是一道溪水。溪上有桥可渡至“溪南”，过了溪便有“岩穴”，有“白鹭”，则溪流已来到它的出口，即注入一道更为宽阔的水面。作者“芒鞋竹杖行春”，行到处正是这片水域边上的渡口。正因渡口要道自非“三两人家”的孤村可比，所以作者才有“问底是青帘舞处”的欲望。可见这“野渡”，明明白白存在于作者的行云妙笔之中。田父从“野渡”而来，他们的介绍激成了作者的出行；而诗人的悠闲踏春，信意适兴，则充分展现了“野渡新晴”所具有的诗情画意。这种诗情画意最显著的特色是大自然的朴野本真，而这种野兴、野趣，在一开始的起首两句中就已潜伏了。清刘熙载在《艺概》中总结布局方法时说：“局法有从前半篇推出后半篇者，有从后半篇推出前半篇者。推法固顺逆兼用，而顺推往往不如逆推者。”该篇的“局法”，从“新晴”的表现上是前半推出后半，从“野渡”的表现上则是后半推出前半；“推法”则皆为后文补足前文的逆推。笔力劲健，笔势游动，恰恰契合了作者回归大自然的旷达心情。

七年长梦采江蓠，此夜樽前倒接篱。莫问年来何岁月，诸孙言语似吴儿。

齐主轻忘在莒时，解裘淄水遽相疑。若无貂勃明勋业，几使功臣枉见夷。

新涨晴江树杪船，隔年归路远依然。灯开夜市山楼畔，吏报邮签水驿边。

未息蛮烟夜鬓改，易通鱼札喜家便。更怜臈后多残雪，荔子才殷桔柚悬。

试上危楼望，东风尺五天。一溪寒泻月，万壑暝含烟。

古塞黄云外，巍台白雁边。谁怜家万里，有客拥衾眠。

展卷长吟，满纸上、啼痕狼藉。叹斯人、孤闱旅馆，悲秋嗟别。

青鬓安仁凋几许，伤神奉倩哀何极。怅飞琼，归逐彩云空，难寻觅。

春去也，芳华歇。人去也，音尘隔。况风帘梧影，倍增萧瑟。

彩笔休题描黛事，灵香恨少还魂术。按红牙，一曲谱离鸾，声呜咽。

身为客兮心为主，主人平和客安堵。若还主客不康宁，精神管定辞君去。

东风无力转晴和，日日涔淋唤奈何。三月未曾花下醉，一春偏向雨中过。

素心难得同乡聚，旧事难忘客路多。寄语天涯远游子，莫教芳岁付蹉跎。

昂然势矗海门东，十丈朝暾射背红。员峤戴星高出地，咸池浴水突浮空。

山冲泖鼻开灵穴，屿转鸡心驾晓篷。自是醮波常五色，对看隆岭亦曈昽。

群山如龙骧，回瞰北郭门。四顾原野开，川谷雄吐吞。

坡陁显峦麓，苍翠连丘樊。自笑莲花卑，始觉太华尊。

青天削芙蓉，彷佛难具论。鹅湖有良田，蔼蔼阡陌分。

秋风禾黍登，春雨桑柘蕃。苟非耕凿劳，曷以供晨昏。