鹦鹉曲·野渡新晴

译文

注释

　　这首小令最显著的特色，是布局上的天矫流动。题云“野渡新晴”，照常法当是先介绍“野渡”，再描写“新晴”如何。但此作全然不同，从一处小小的“孤村”写起。这孤村孤得可怜，只有两三户人家，住着的则是清一色的种地的农夫，如今则再加上一位外来借居的作者。起首的这两句如果非要对照题目的话，恐怕只能应上一个“野”字。然而这种僻野的环境与朴野的情味，却为曲题的展现拓出了绝大的地步，这在下文自有分解。

　　作者撇开“野渡”暂不交代，到三、四句先述出“新晴”。妙在它得自于野叟田父的口中，更妙在是从“今朝绿水平桥”的征象中，回点出昨日的雨，也即以雨后的余情来衬出“新晴”。为什么说这种迂回的写法妙呢，原来从前面“终日对野叟田父”的介绍中，已见出作者习惯了孤村隔绝的生活，足不出户，内心处于平静恬和的状态；如今听村民提起昨夜的大雨、今朝的溪涨，便油然产生了出门观赏大自然美景的愿望。这“晴”连作者也是骤然意识，难道还不“新”吗。——这是从“新近”、“新奇”的一面来说“新晴”。

　　〔幺〕篇的起首两句，便顺势写出了出村所见的春天景色。“岩穴云归”更显出了湛湛碧天，一行白鹭熬过了宿雨的洗礼，至此正好展翅翱翔。这两句充实了“新晴”的内涵，而这里的“新”，就是“新丽”、“新鲜”的意境了。

　　读下去已经到了结尾，还没有找到“野渡”的字面。但从末两句宕开一笔的诘问中，读者足以明确作者已远远走出了孤村。再掩卷细细领味，方发觉处处是伏笔隐线。原来“孤村三两人家住”，自与外界隔绝。从中间四句的内容可知，隔离物是一道溪水。溪上有桥可渡至“溪南”，过了溪便有“岩穴”，有“白鹭”，则溪流已来到它的出口，即注入一道更为宽阔的水面。作者“芒鞋竹杖行春”，行到处正是这片水域边上的渡口。正因渡口要道自非“三两人家”的孤村可比，所以作者才有“问底是青帘舞处”的欲望。可见这“野渡”，明明白白存在于作者的行云妙笔之中。田父从“野渡”而来，他们的介绍激成了作者的出行；而诗人的悠闲踏春，信意适兴，则充分展现了“野渡新晴”所具有的诗情画意。这种诗情画意最显著的特色是大自然的朴野本真，而这种野兴、野趣，在一开始的起首两句中就已潜伏了。清刘熙载在《艺概》中总结布局方法时说：“局法有从前半篇推出后半篇者，有从后半篇推出前半篇者。推法固顺逆兼用，而顺推往往不如逆推者。”该篇的“局法”，从“新晴”的表现上是前半推出后半，从“野渡”的表现上则是后半推出前半；“推法”则皆为后文补足前文的逆推。笔力劲健，笔势游动，恰恰契合了作者回归大自然的旷达心情。

棣萼相荣华，鸰原同急难。富贵何足羡，名节在所完。

吾家诸弟昆，擢秀森琅玕。虽无金朱乐，顾有道义欢。

故人岂不多，谁念范叔寒。卜筑九峰下，庇此拙且顽。

山光入户牖，溪水清不湍。我屋虽无华，容膝审易安。

田畴半莨莠，念兹岁方艰。虚室味图史，小圃蓻茝兰。

萧然寂寞滨，庶保馀龄閒。哲弟富才业，壮志思昭奸。

勉哉振此道，吾方閒处看。

无憀情绪满眉头，去后方知有别愁。翠幰雕鞍杳何所，相望重上夕阳楼。

水晶帘卷月如钩，侍史妆成尽下楼。比似早朝还较早，不教君起看梳头。

宫墙数仞岂云低，童子何知亦许跻。问学不殊山进止，吾伊只在巷东西。

诗书老去还堪付，头角年来欲渐齐。胜事要留为世讲，庾郎非是厌家鸡。

五马萧萧出帝乡，都门祖席倍辉光。天恩老觉腰金重，客思遥牵别路长。

龟虎已应辞郡国，貂蝉时复忆班行。风烟缥缈乡关近，川谷犹疑下凤凰。

仰望青天漠漠高，人生处世一鸿毛。胡笳有拍空遗恨，汉节无旄不易操。

方朔寓言兴设难，屈原忠愤在离骚。读书多费閒伤感，且向西家唤浊醪。

断岩千尺无去处，银河欲转上天去。水仙大笑且莫莫，恰好借渠写吾乐。

九龙浴佛雪照天，五剑挂壁霜冰山。美人乳花玉胸滑，神女佩带珠囊翻。

文章之妙避直露，自半以下成霏烟。银虹堕影饮谾谼，天马无声下神渊。

沫尘破散汤沸鼎，潭日荡漾金镕盘。白水瀑布信奇绝，占断黔中山水窟。

世无苏李两谪仙，江月海风谁解说。春风吹上观瀑亭，高岩深谷恍曾经。

手挹清泠洗凡耳，所不同心如白水。

忆得相逢春未深，别来红雨遍园林。江湖契阔劳清梦，田野栖迟惬素心。

万壑千岩应眺览，五时八教重披寻。天亲无着难兄弟，剪烛何时对榻吟。

西子湖边苏小宅，锦官城里薛涛家。来时豆蔻初含蕊，别后菖蒲又著花。

风木含悲卧草莱，忽惊霄汉玺书来。乌私独行原天植，龙衮殊褒自圣裁。

名动京华青史纪，光摇岭表紫泥开。芳标不但仪乡国，风轨崇朝遍九垓。

徙倚重咨嗟，非缘惜岁华。关山异乡客，砧杵别人家。

天冷云含日，溪清水献沙。屈魂终不返，悲思更无涯。

始皇成大业，险难叠随之。一死于荆轲，再死高渐离。

三死博浪沙，四死窘兰池。数死竟不死，天意未可知。

如何更酷虐，自谓功德巍。神山求药去，鲍车毕命时。