鹦鹉曲·野渡新晴

译文

注释

　　这首小令最显著的特色，是布局上的天矫流动。题云“野渡新晴”，照常法当是先介绍“野渡”，再描写“新晴”如何。但此作全然不同，从一处小小的“孤村”写起。这孤村孤得可怜，只有两三户人家，住着的则是清一色的种地的农夫，如今则再加上一位外来借居的作者。起首的这两句如果非要对照题目的话，恐怕只能应上一个“野”字。然而这种僻野的环境与朴野的情味，却为曲题的展现拓出了绝大的地步，这在下文自有分解。

　　作者撇开“野渡”暂不交代，到三、四句先述出“新晴”。妙在它得自于野叟田父的口中，更妙在是从“今朝绿水平桥”的征象中，回点出昨日的雨，也即以雨后的余情来衬出“新晴”。为什么说这种迂回的写法妙呢，原来从前面“终日对野叟田父”的介绍中，已见出作者习惯了孤村隔绝的生活，足不出户，内心处于平静恬和的状态；如今听村民提起昨夜的大雨、今朝的溪涨，便油然产生了出门观赏大自然美景的愿望。这“晴”连作者也是骤然意识，难道还不“新”吗。——这是从“新近”、“新奇”的一面来说“新晴”。

　　〔幺〕篇的起首两句，便顺势写出了出村所见的春天景色。“岩穴云归”更显出了湛湛碧天，一行白鹭熬过了宿雨的洗礼，至此正好展翅翱翔。这两句充实了“新晴”的内涵，而这里的“新”，就是“新丽”、“新鲜”的意境了。

　　读下去已经到了结尾，还没有找到“野渡”的字面。但从末两句宕开一笔的诘问中，读者足以明确作者已远远走出了孤村。再掩卷细细领味，方发觉处处是伏笔隐线。原来“孤村三两人家住”，自与外界隔绝。从中间四句的内容可知，隔离物是一道溪水。溪上有桥可渡至“溪南”，过了溪便有“岩穴”，有“白鹭”，则溪流已来到它的出口，即注入一道更为宽阔的水面。作者“芒鞋竹杖行春”，行到处正是这片水域边上的渡口。正因渡口要道自非“三两人家”的孤村可比，所以作者才有“问底是青帘舞处”的欲望。可见这“野渡”，明明白白存在于作者的行云妙笔之中。田父从“野渡”而来，他们的介绍激成了作者的出行；而诗人的悠闲踏春，信意适兴，则充分展现了“野渡新晴”所具有的诗情画意。这种诗情画意最显著的特色是大自然的朴野本真，而这种野兴、野趣，在一开始的起首两句中就已潜伏了。清刘熙载在《艺概》中总结布局方法时说：“局法有从前半篇推出后半篇者，有从后半篇推出前半篇者。推法固顺逆兼用，而顺推往往不如逆推者。”该篇的“局法”，从“新晴”的表现上是前半推出后半，从“野渡”的表现上则是后半推出前半；“推法”则皆为后文补足前文的逆推。笔力劲健，笔势游动，恰恰契合了作者回归大自然的旷达心情。

上邪，心相悦兮相知，指天戒别离。日朝沉，月不为偶，春斗西横箕北走，云风朽，乃与君分首。

问东阑瘦雪，尚消得，几清明。是拆绣楼台，差池燕羽，佻巧鸠鸣。

金铃。未知系处，更苍苔、颠倒藉红英。禁断寻芳意绪，交加中酒心情。

多生。有客惜香盟。愁检瘗花铭。渐数尽番风，强扶倭堕，还忍伶俜。

阴晴。问春未准，怕到头、开落总无声。梦里催归杜宇，香车不劝逢迎。

木落转深秋，衣轻怯远游。层城烟渐暝，孤树鸟先投。

灯影乱流水，筝声多酒楼。悠悠吴楚去，何处是严州。

丹扆忧勤德意通，使君元侍玉皇宫。亲传天上舜琴曲，散作人间庄籁风。

已喜清微消滞郁，亦知委曲到鳏穷。骚人休复雌雄问，千里而今乐事同。

春闺斜月晓闻莺，信马都门半醉醒。官柳青青莫回首，短长亭是断肠亭。

盛集兰亭旧，风流洛社今。坐中无俗客，水曲有清音。

香篆来还去，花枝泛复沉。未须愁日暮，天际是轻阴。

华筵秩秩宴清宵，拊掌歌呼饮兴饶。骂坐灌夫元不屈，绝缨楚客去难招。

绿珠娇小仍吹笛，碧玉殷勤且合箫。待得月斜人散后，一杯花露酒初消。

深院锁葳蕤。六幅帘垂。金炉寒了兽烟微。今夜新霜鸳瓦重，须要添衣。

心事总凄迷。恨缕愁丝。兰釭风闪一花低。除却梅花除却月，更有谁知。

农父犁田出宝刀，铜花浸血冷侵毛。神锋懔懔冲星斗，未让丰城剑气高。

秃树槎牙不记春，短茅新结净无尘。欲从何处寻幽伴，本自空山未属人。

我与许子常徘徊，湖上同登照胆台。渔歌四起春草绿，横笛短箫送酒杯。

人生聚散不可长，江风五月芰荷香。别我欲往兰溪去，执手依依情自将。

许子之父方秉铎，苜蓿斋中未萧索。朝暮趋庭诲《诗》礼，青山万叠对高阁。

去时漠漠双台高，江岸烟深猿夜嗥。倚天绝壁喷石乳，动地清流涌翠涛。

兰阴山中兰蕙多，香风拂拂衣上过。一林翠竹笼烟霭，百尺苍松挂藤萝。

知君雅意事游衍，紫霞白云常在眼。山光夜映酒杯中，几番脱帽坐苔藓。

翠娥独立水晶宫，体态娇娆有意浓。半夜黄婆来叩户，作媒嫁去与金翁。