鹦鹉曲·野渡新晴

译文

注释

　　这首小令最显著的特色，是布局上的天矫流动。题云“野渡新晴”，照常法当是先介绍“野渡”，再描写“新晴”如何。但此作全然不同，从一处小小的“孤村”写起。这孤村孤得可怜，只有两三户人家，住着的则是清一色的种地的农夫，如今则再加上一位外来借居的作者。起首的这两句如果非要对照题目的话，恐怕只能应上一个“野”字。然而这种僻野的环境与朴野的情味，却为曲题的展现拓出了绝大的地步，这在下文自有分解。

　　作者撇开“野渡”暂不交代，到三、四句先述出“新晴”。妙在它得自于野叟田父的口中，更妙在是从“今朝绿水平桥”的征象中，回点出昨日的雨，也即以雨后的余情来衬出“新晴”。为什么说这种迂回的写法妙呢，原来从前面“终日对野叟田父”的介绍中，已见出作者习惯了孤村隔绝的生活，足不出户，内心处于平静恬和的状态；如今听村民提起昨夜的大雨、今朝的溪涨，便油然产生了出门观赏大自然美景的愿望。这“晴”连作者也是骤然意识，难道还不“新”吗。——这是从“新近”、“新奇”的一面来说“新晴”。

　　〔幺〕篇的起首两句，便顺势写出了出村所见的春天景色。“岩穴云归”更显出了湛湛碧天，一行白鹭熬过了宿雨的洗礼，至此正好展翅翱翔。这两句充实了“新晴”的内涵，而这里的“新”，就是“新丽”、“新鲜”的意境了。

　　读下去已经到了结尾，还没有找到“野渡”的字面。但从末两句宕开一笔的诘问中，读者足以明确作者已远远走出了孤村。再掩卷细细领味，方发觉处处是伏笔隐线。原来“孤村三两人家住”，自与外界隔绝。从中间四句的内容可知，隔离物是一道溪水。溪上有桥可渡至“溪南”，过了溪便有“岩穴”，有“白鹭”，则溪流已来到它的出口，即注入一道更为宽阔的水面。作者“芒鞋竹杖行春”，行到处正是这片水域边上的渡口。正因渡口要道自非“三两人家”的孤村可比，所以作者才有“问底是青帘舞处”的欲望。可见这“野渡”，明明白白存在于作者的行云妙笔之中。田父从“野渡”而来，他们的介绍激成了作者的出行；而诗人的悠闲踏春，信意适兴，则充分展现了“野渡新晴”所具有的诗情画意。这种诗情画意最显著的特色是大自然的朴野本真，而这种野兴、野趣，在一开始的起首两句中就已潜伏了。清刘熙载在《艺概》中总结布局方法时说：“局法有从前半篇推出后半篇者，有从后半篇推出前半篇者。推法固顺逆兼用，而顺推往往不如逆推者。”该篇的“局法”，从“新晴”的表现上是前半推出后半，从“野渡”的表现上则是后半推出前半；“推法”则皆为后文补足前文的逆推。笔力劲健，笔势游动，恰恰契合了作者回归大自然的旷达心情。

灵光肸蚃到西陲，齐拜城南壮穆祠。神马骁腾曾眼见，人间衔勒果难施。

山气濛濛带雨昏，江潮滚滚挟雷奔。估樯簇笋滩头聚，野市编茅劫后存。

愁似云痕浓不减，寒凭酒力醉难温。却怜渔艇全家住，一叶凌波笑语喧。

繁华梦断，吹花风起却添衣。满庭红雨霏霏。独倚绳床微叹，此意竟谁知。

怅西园转眼，翠幕成围。

事无我违。觉四十九年非。便好忙开蒋径，细和陶诗。

风流巳置，抚遗编、三叹赏音稀。人不见、弦断朱丝。

早寡已足悲，况当将嫁时。艰难思鲁女，风雨黯湘累。

一痛成今古，终身断涕洟。妾心如古井，地下不须知。

烟随红焰断，化作白云飞。

爪上流汗珠，发梢生炎风。歊气摄人髓，有声来烘烘。

瘦蛟叫沉潭，波心吟老龙。江鬼走阴壁，哭死西日红。

龙女四五人，偏肩采芙蓉。眷言携我手，擘浪还珠宫。

坐之水晶床，映以珊瑚栊。回忆人间世，清凉迥不同。

数声鸣雁下秋原，寂历䟱灯对掩门。满院星河惊独夜，谁家砧杵度黄昏。

愁催月下鸣机急，响乱霜前落木繁。故国十年归未得，授衣时节倍伤魂。

宁为万里隔，乍作死生离。那堪眼前见，故爱逐新移。

未展春花落，遽被凉风吹。怨黛舒还敛，啼红拭复垂。

谁能巧为赋，黄金妾不赀。

精爽千年护石门，晚风黄叶乱山村。时危暗洒英雄泪，貌古全无斧凿痕。

故叠夜嘶惟石马，老兵秋酹只匏尊。望夫多少山头妇，不似将军殿塞垣。

玉臂犹留血印痕，深宫十载感君恩。一生常妒杨妃色，九死仍回姹女魂。

也向茅檐春烂漫，何曾纸帐梦温存。丹心未改冰霜操，花案谁翻不白冤。

珠帘个个等閒看，富贵山中不作难。碧玉鸣溪微捲沫，银河挂壁忽增寒。

三来不爱眼前绿，七漈终逢雨后宽。石碇石桥皆渡罢，依然飞雪绕栏干。

夏木垂阴暑气浮，停云流水两悠悠。峰峦苍翠池塘静，定有幽人来钓游。

迢迢千里路，落落一王生。北地怜秋冷，客怀怪雁征。

素盟空自抱，绿酒共谁倾。入梦家山暮，相思对月明。

西风吹绿碎。正潇潇秋影，向人憔悴。年时曲径，香靥倚浓翠。

怨魂和雾坠。问他何处飘寄，绣阁重帘，但凭将画稿，留得靓装在。

香发芳园晓桂。小院无人，弱柳还萦系。霜花易结，空揾素蛾泪。

蝉声犹自嘒。阶蛩啾唧相对。那是凄凉，替招回艳魄，不信验罗袂。