鹦鹉曲·野渡新晴

译文

注释

　　这首小令最显著的特色，是布局上的天矫流动。题云“野渡新晴”，照常法当是先介绍“野渡”，再描写“新晴”如何。但此作全然不同，从一处小小的“孤村”写起。这孤村孤得可怜，只有两三户人家，住着的则是清一色的种地的农夫，如今则再加上一位外来借居的作者。起首的这两句如果非要对照题目的话，恐怕只能应上一个“野”字。然而这种僻野的环境与朴野的情味，却为曲题的展现拓出了绝大的地步，这在下文自有分解。

　　作者撇开“野渡”暂不交代，到三、四句先述出“新晴”。妙在它得自于野叟田父的口中，更妙在是从“今朝绿水平桥”的征象中，回点出昨日的雨，也即以雨后的余情来衬出“新晴”。为什么说这种迂回的写法妙呢，原来从前面“终日对野叟田父”的介绍中，已见出作者习惯了孤村隔绝的生活，足不出户，内心处于平静恬和的状态；如今听村民提起昨夜的大雨、今朝的溪涨，便油然产生了出门观赏大自然美景的愿望。这“晴”连作者也是骤然意识，难道还不“新”吗。——这是从“新近”、“新奇”的一面来说“新晴”。

　　〔幺〕篇的起首两句，便顺势写出了出村所见的春天景色。“岩穴云归”更显出了湛湛碧天，一行白鹭熬过了宿雨的洗礼，至此正好展翅翱翔。这两句充实了“新晴”的内涵，而这里的“新”，就是“新丽”、“新鲜”的意境了。

　　读下去已经到了结尾，还没有找到“野渡”的字面。但从末两句宕开一笔的诘问中，读者足以明确作者已远远走出了孤村。再掩卷细细领味，方发觉处处是伏笔隐线。原来“孤村三两人家住”，自与外界隔绝。从中间四句的内容可知，隔离物是一道溪水。溪上有桥可渡至“溪南”，过了溪便有“岩穴”，有“白鹭”，则溪流已来到它的出口，即注入一道更为宽阔的水面。作者“芒鞋竹杖行春”，行到处正是这片水域边上的渡口。正因渡口要道自非“三两人家”的孤村可比，所以作者才有“问底是青帘舞处”的欲望。可见这“野渡”，明明白白存在于作者的行云妙笔之中。田父从“野渡”而来，他们的介绍激成了作者的出行；而诗人的悠闲踏春，信意适兴，则充分展现了“野渡新晴”所具有的诗情画意。这种诗情画意最显著的特色是大自然的朴野本真，而这种野兴、野趣，在一开始的起首两句中就已潜伏了。清刘熙载在《艺概》中总结布局方法时说：“局法有从前半篇推出后半篇者，有从后半篇推出前半篇者。推法固顺逆兼用，而顺推往往不如逆推者。”该篇的“局法”，从“新晴”的表现上是前半推出后半，从“野渡”的表现上则是后半推出前半；“推法”则皆为后文补足前文的逆推。笔力劲健，笔势游动，恰恰契合了作者回归大自然的旷达心情。

觚棱回首六经春，重挈荷囊上要津。桑下未忘三宿恋，柳边仍喜一番新。

即开东阁招奇士，快与西湖作主人。浊酒誇张真过矣，如公诗句乃清醇。

秋山高不极，盘磴入烟雾。仄径莓苔滑，猿猱不敢步，杖策陟巉岩，披榛寻微路。

直上万峰巅，振衣独四顾。秋风天半来，奋迅号林树。

俯见豺狼蹲，侧闻虎豹怒。立久心茫茫，悄然生巩惧。

置身岂不高，时有蹉跌虑。徙倚将何依，凄切悲霜露。

微言如可闻，冀与孙登遇。

雕阑月明。梅花韵清。竹枝满地纵横。听儿童笑声。

风庭露庭。谁家弟兄。人间至乐真情。兆多男戏婴。

杖策有所适，乃至南山阿。飞雪曜峻涂，高冰积嵯峨。

仰见双羽人，被服扬轻霞。揖我升丹梯，飞步游天河。

下窥失五岳，累块存中华。群星与日月，熠若流萤过。

命我一丸药，天陨子不磨。长揖谢羽人，蓄志不慕多。

兹生有馀责，区区计其他。回车复吾路，路有张鸟罗。

凤鸟易高飞，罗雀如之何。

室如悬磬酒如泉，独酌悠然桂树边。重惜金茎不承露，也教离立草堂前。

紫水湖乡是一家，何年卜筑各天涯。同来岭表珠玑巷，别泛河源海月槎。

爱子延秋魁彩笔，知君指日拜黄麻。吾宗半是簪缨客，愧我青门学种瓜。

京国南还水路遥，城阴复此驻兰桡。可怜关外重重闸，不放河流过鲁桥。

堪嗟老景病缠身，况复家居懒见人。石鼎煎茶浓当酒，茅檐曝背煖如春。

乐天知命无荣辱，体道随时有屈伸。莫问浮生尘世事，相看又喜岁华新。

深掩重门春院静。又是年时，一段销魂景。未过花朝春尚嫩。

柳梢渐觉黄金褪。

睡起髻鬟斜不整。注罢沉檀，火灭香篝冷。帘外樱桃花落尽。

晚来几番东风紧。

孤山路转六桥西，片片芙蓉入望低。夹岸楼船凉拥树，拍空箫鼓夜分堤。

青娥皓齿迎风出，碧渚红莲刺水齐。十里烟波劳应接，湖光月色共凄迷。

蝶茧蜂窠驳藓纹，几年珍重避樵斤。婆娑寒梦三分月，将护春阴一段云。

喜得菌芝称瑞物，曾从牛女证遗闻。主人涤笔金茎露，不比东阳殷仲文。

释迦弥勒，犹是他奴。临济德山，是何草芥。向上一路，荆棘成林。

更欲翻身，堕崖落堑。总不动著，当处活埋。生机临时，翻成乱统。

穿耳胡僧葱岭去，夜行踏雪马蹄轻。