译文与注释
译文
注释
赏析
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人羡慕神往。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
“过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞”，这是精彩传神之笔。从形式上看，第三句是前两句的承续，但又是为第四句蓄势，“不起”，正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看；诗人是有意按照由安静到微动（“戏落晖”）再到喧动（“一齐飞”）的顺序步步演进的；从所表现的声音的频率上看，则是按照由静场（“自相依”）到轻响（“戏落晖”）再到骤响（“水响一齐飞”）的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行，丝丝入扣，配合默契。最后，在第四句融为一体，把全诗的意境推向高潮。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融入晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
五陵年少如相问，阿对泉头一布衣。
海山微出地，湖水远同天。
草没潮泥上，沙明蟹火然。
应随白太守，十只洞庭船。
头童齿欲豁，顾视俱茫茫。
胸中了无有，宁敢高颉颃。
牧民如牧羊，惟恐隳官常。
秋田失一饱，我食不下吭。
宁知事大缪，以肉齿步光。
每遭官长骂，刚肠怒生芒。
归来几何时，有过墙下桑。
西风一叶脱，野草忽已黄。
君行不可挽，吾意不可忘。
一石天下才，敢云独八斗。郁郁信陵君，平生付醇酒。
郊原日夕下牛羊，蓑笠经时不过墙。蚁欲出封应有兆，月将离毕可能量。
谁翻东海蛟龙窟，复见西风禾黍乡。共道神明回造化，歌功咏德一无长。
种德阴功，自有多男报。还知道。果生蓬岛。不比人间早。刘梦得诗云：海中仙果子生迟。
西溪十八里，到处有蒹葭。客有此中住，求之路转赊。
适逢三亩宅，疏竹夹梅花。不向樵夫问，门前绾钓艖。
昨日何日金陵管弦喧酒家，今日何日关山石裂穿寒沙。
从来雨雪多江北，回首江南泪沾臆。
所以古人惜河梁，昨日之尊那可得。
西风太有权，浊酒都无力。
冷如鬼手捉马鞭，狐裘蒙茸亦何益。
寒山日落牛羊眠，往往茅屋见人烟。
茅屋人家绝可怜，黄茅鹔出青松巅。
自住山上屋，还耕山下田。
童子捞鱼溪水边，女儿卖酒工数钱。
三家五家自来往，年深不问城市迁。
门前雪花大如手，万片琼瑶写枯柳。
火煨榾柮啖蹲鸱，藜羹麦饭地黄酒。
生游死葬寒山下，一生不向长安走。
而我胡为冰雪中，马蹄踏破行千峰。
繁华富贵转眼空，山中之人笑杀侬。
