论诗三十首·十六

　　这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作，皆凄切如秋虫之悲鸣；抚写境象，也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情，构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺，因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象；也有认为指李贺、孟郊二人，因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇，作诗都好苦吟，诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸，无可厚非，问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确，认为应该是“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》）。孟郊、李贺显然没有如此泰然，寒乞之声不绝于耳，诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界，即他所说，“要造微，不要鬼窟中觅活计”（卷五十四《诗文自警》）。孟郊诗歌可谓造微，但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此，有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风，与元好问尚壮美、崇自然之旨相背，故元好问讥评之。

　　后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。

髭须潇飒面嶙峋，怪我多非旧日人。百里挐舟谁复尔，却应情重故情亲。

昔日题舆愧屈贤，今来还见拥朱轓。笑谈二纪思如昨，名望三朝老更尊。

野径冷香黄菊秀，平湖斜照白鸥翻。此中自有忘言趣，病客犹堪奉一樽。

天然无句是推敲，诗到江门品绝高。几处风花真有此，古来周邵本人豪。

冥心水月谁堪会，盥手山泉我自抄。读到乌啼春在处，江山垂老觉神交。

楼阁云中出，丹青水面开。江南何事者，寂寞雨花台。

旧趋画省近金莲，今望苍霄北斗悬。术事自嗔诗趣减，欢辰聊遣酒杯传。

庭前丛竹含烟湿，冰下潜鳞伴石眠。应令故园猿雀待，思鲈会上五湖船。

偶缘谏猎动天阍，万里南迁亦主恩。一壑岂能安薜荔，五云长自忆兰荪。

杨枝摇漾飞轻絮，避居曾向山中住。梅花绰约临波开，泛舟仍自山中回。

青山顾我忽无色，此来知与青山别。彤云脉脉愁不开，化作漫空满山雪。

琪花飞冻老树梢，寒深已没前溪桥。空林飒沓夜风紧，峰岚极目皆琼瑶。

匆匆短棹催行客，轻舟径出三山侧。回看晓色射村墟，玉山犹倚寒空立。

遥想娉婷态，晓妆梳裹鲜。玉英三四朵，送缀绿云边。

此处离朝路几千，为官不取半文钱。平生不养无情鸟，遮莫妖禽夜哭天。

曲岸浮烟翠筱低，园林深树隐黄鹂。楚人门巷潇湘色，远客归来梅雨溪。

入座杯觞愁里尽，泊船灯火望中迷。应知别后思芳杜，青草湖南日影西。

沉沉古庙探南蕃，宠礼千秋帝主恩。铜鼓旧传交趾供，石碑犹见大唐存。

云连波势摇珠海，月共潮声暗虎门。多少楼船与客使，几回经历几销魂。

比来秋落莫，高枕菊花前。古木收残雨，疏篱宿冷烟。

三山人自远，千里恨难传。何处砧声急，悠悠到耳边。

过了春三，子规声断啼痕茜。画罗谁剪，风送晴香暖。

游冶心情，生怕花开遍。归难算，绿颦红怨，定有人愁见。