论诗三十首·十六

　　这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作，皆凄切如秋虫之悲鸣；抚写境象，也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情，构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺，因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象；也有认为指李贺、孟郊二人，因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇，作诗都好苦吟，诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸，无可厚非，问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确，认为应该是“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》）。孟郊、李贺显然没有如此泰然，寒乞之声不绝于耳，诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界，即他所说，“要造微，不要鬼窟中觅活计”（卷五十四《诗文自警》）。孟郊诗歌可谓造微，但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此，有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风，与元好问尚壮美、崇自然之旨相背，故元好问讥评之。

　　后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。

为爱草中香，灵均咏药房。行山踏蛇虺，系肘有名方。

黄门飞鞚赐厨珍，翠舞珠歌度十春。今日败垣荒草合，近前那复相君嗔。

鸟飞止茂林，鱼游止深渊。步止辞跲踬，语止绝悔愆。

䗂蝓升高壁，朽壳消腥涎。夸父逐羲和，渴死大道边。

所以知止者，不为物所牵。摆落尘网婴，寂寞守自然。

悠悠观群动，默默全吾年。

远从中岁忆儿童，三十年前此送终。四世死生同骨肉，两原川陆限西东。

浮生过眼烟云外，旧事伤心含敛中。欲问九泉何处好，鹤书迢递若能通。

渺渺江南道路长，故乡回首勿情伤。梅花自是江南物，但看梅花即故乡。

藓碧莎平草■陈。画阑十二月初新。寥寥疏景一庭匀。

露冷半天迷极望，云■几树映寒津。紫箫声里隔行人。

万峰回合欲参天，千丈惊看匹练悬。素女浣纱摇皓月，鲛人曳缟漾轻烟。

匡庐色借香花散，雁宕声随鼓吹传。何必瑶京餐沆瀣，枕流终日听潺湲。

咸丰方十载，天意肃严霜。晋陵藉寇兵，古苏赍盗粮。

大吏如小儿，奔走何猖狂。我民遭荼毒，奋起呼彼苍。

戈矛修同仇，畎亩而戎行。孱弱心不齐，复无万夫望。

堤防一以溃，横流曰汤汤。白骨多于草，存者走且僵。

孟秋及季月，乃得返草堂。我身无完衣，我室无完墙。

黄卷多泥土，白屋皆慢藏。何以为生理，默默心悲伤。

百卉争妍日，阳和播鸟声。绿铺阶草软，翠贴沼荷平。

明月梨花梦，春风杨柳情。何人吹玉笛，春思满江城。

天鉴有晋，钦哉烈宗。同规文考，玄默允龚。威而不猛，约而能通。

神钲一震，九域来同。道积淮海，雅颂自东。气陶淳露，化协时雍。

平羌江口江水清，峨嵋山头山月明。江楼望月人未寝，肠断子规啼一声。

握手初逢燕市中，笑随群侠竞相雄。倾尊夜醉卢沟月，说剑寒生易水风。

倦足九衢怜跃马，归心万里羡冥鸿。湘兰沅芷如堪赠，好寄新栽碧水东。

乾红剪碎烦纤玉。相并黄金粟。汉宫素面说明妃。马上秋风应解、著燕支。

黄昏小树堪愁绝。不比梅花月。满天风露透肌凉。插取双枝归去、是谁香。