论诗三十首·十六

　　这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作，皆凄切如秋虫之悲鸣；抚写境象，也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情，构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺，因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象；也有认为指李贺、孟郊二人，因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇，作诗都好苦吟，诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸，无可厚非，问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确，认为应该是“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》）。孟郊、李贺显然没有如此泰然，寒乞之声不绝于耳，诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界，即他所说，“要造微，不要鬼窟中觅活计”（卷五十四《诗文自警》）。孟郊诗歌可谓造微，但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此，有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风，与元好问尚壮美、崇自然之旨相背，故元好问讥评之。

　　后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。

放白鸽，放白鸽，引得白雁来，宫中尽臣妾。

晓窣晶钩双凤碧。露气飘春湿。翠影潋桃花，隔住愁魂，不放些红入。

爵金裙带文珠舄。恋影深深立。风小动铃枝，堕蝶无声，黏上湘烟熠。

苍山两蟠虬，杰势分夭矫。不缘事幽寻，兹地终难到。

破暝紫烟生，写谷清樾好。村长下牛羊，云绽入归鸟。

松风卷孤磬，夜半秋声小。客怀方未央，千里漫白道。

庭树一鸟惊，愁看楚天晓。

大栎萧森江上村，杖藜寻尔辟疆园。瓜山文藻风流在，金马何论更避諠。

如闻珍重疏閒情，为遣安车遂晚荣。海上青山归旧隐，篱边黄菊待遄征。

衣冠愿谢明时事，功德长垂君子名。无限观人多下泪，追攀不复驻高旌。

新绿愔愔长茂材，嫩流漠漠养深苔。一梭金影缗蛮过，半缬花光剥啄来。

槛竹鸣边垂粉箨，池萍缺处落肥梅。閒中偏得园林趣，更觉清和意象开。

二山环合一水，中有老木参天。不著幽人草阁，谁收无限云烟。

独坐纱窗别恨长，几回偷滴断鸾肠。黄昏门掩梨花雨，界破残妆一线香。

萧萧烟树六陵东，燕子双双飞故宫。秋草马嘶行客岸，夕阳楼捲聚鸦风。

而今不复为京洛，此地曾闻属镐丰。陵谷从来桑海变，江枫何似建康红。

清秋江国有馀暄，谢朓遗风称雅言。帘下水亭人吏静，窗分笑阁簿书繁。

坐来幽蝶双飞过，吟次高梧一叶翻。自笑无能莅公事，将何才术了君恩。

十月荒乡，海气增寒，晚眺层楼。正西风飒飒，千林木落，斜阳澹澹，万井烟浮。

侧帽微吟，凭阑北望，顿起边关万里愁。长城下，怅笳声动地，兵气横秋。

中朝羽檄如流。早刻日、移师出帝州。看前军夜渡，长河滚滚，燕山暮宿，铁骑赳赳。

我拟从戎，伊吾之北，博个人间万户侯。缘何事，却名争蜗角，利觅蝇头。