译文与注释
赏析
这首诗写的是秋雨后无相寺前的景色，主景是水。首联写西溪及附近的湖泊，经过一场秋雨，水位上涨，远近一片浑茫澄澈，与秋空相接；水边的人家，似乎浮在水上。“积水涵虚”四字，场面很大，仿佛唐孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》诗“八月湖水平，涵虚浑太清”的景况。孟浩然写洞庭湖水，描摹了湖的渺茫宽阔；张先在这里突出江南雨后河湖溪塘涨满水的情况，是小环境组合成的大环境，都很神似。“上下清”即孟浩然诗的“浑太清”，都写秋天天空晴朗，水光澄碧的景象，移不到别的季节去。次句写水边人家，以“岸痕平”说水涨得高，与“几家门”成为一个平面，也活生生地画出雨后江南水乡的秀丽景色。
起句从远处、大处落笔，展示西溪的独特风貌。“积水”，暗写雨。一场秋雨，溪水涨满。远远望去，天光水色浑融一片，大有孟浩然诗句“八月湖水平，涵虚浑太清”（《洞庭湖赠张丞相》）的气势。经过一番新雨刷洗，临溪屋宇显得明丽清宁，仿佛平卧在水面上，别有一副悠闲的静态。
颔联笔触一转，从小处、近处着墨，使诗情飞动。出句描述微风吹来，满池的浮萍裂开了，露出了一段水面，水面上倒映出青山的影子；对句写一叶小舟归来，船帮与水中的葑草摩擦，发出沙沙的响声。“浮萍破”，这是一个极细小而不易察觉的物象，是水上微风初起所致，被诗人捕捉住了。一个“破”字，寓动于静，体物入微。草声是极微弱的声响，为诗人听到，足见其静，此乃以动衬静的笔法，给以生趣。此联一见一听，一静一动，错落有致，妙趣横生。
第三联仍然写景，但通过人这个主体来写，还是以水作背景。一句写入郭僧，照应题面“无相院”；一句写过桥人，点缀水乡，二句又相互呼应。僧到城里去，加以“尘里”二字，说城市喧嚣，反衬无相寺所在地的静寂清净；人过桥，以“鉴中行”形容，说出桥下水之清澈，回照首句，又以眼前环境的清旷与上句的“尘里”作对比，表达诗人自己对景色的欣赏。
尾联用逆挽虚收法。“已凭暂雨添秋色”一句，在篇束点出，确是巧设安排。一是突出了西溪之妙境，先绘景后叙其所由出；二是可以放开一步，宕出远神。“莫放修芦碍月生”，意谓秋雨之后，芦苇勃生，莫让它态意长高，使人领略不到深潭月影。以雨后芦苇长高作一虚设，便把白天所见的景色扩大到未见的溪月，拓出了另一番想象的世界，给人以回味。这一结余味悠然，又与首句“积水涵虚砂相应。
张先善写“影”，人称“张三影”。他写影的本领，在此诗中也可见到。“浮萍破处见山影”是明写；“过桥人似鉴中行”，是暗写；“莫放修芦碍月生”，是虚写；为全诗增添了生机和情趣。全诗几乎全是写景，即使是尾联，也把情浸入景中，是一幅优美的风景画。
创作背景
争知这里，没个人言语。拨尽火边灰，搅愁肠、飞花舞絮。凭谁子细，说与此时情，欢暂歇，酒微醺，还解相思否。
忠敏好古天下绝，晚得毛鼎尤瑰奇。编书孔叟缺收入，君牙囧命同一辞。
我昔戏言富大万，力傥能致甘倾资。重器第一馀可屏，足誇万世雄四夷。
烟云聚散理常有，眼见兴废能勿悲。陶斋宝藏一朝尽，此复见夺波斯儿。
杨侯声噺救不得，顿足语我千戏欷。空持拓本足感激，区区宝此师门遗。
藏舟大壑山可移，窃国大盗诛犹稽。天家球图尚不保，一物重惜宁非痴。
我知杨侯意有在，国士遇我摧肝脾。君不见平原堂上三千客，明日报恩知是谁。
莲叶田田溪日曛，竹竿袅袅白鸥群。水南即是长洲苑，杳霭歌声穿暮云。
荒山百里，想残雪初晴，应同消受。莫还似我，祇共寒垆相守。
重叠山河冷泪。更梦对、团圞春昼。读书帷里华镫，献寿堂前椒酒。
辜负。当年人说。道仙苑芝英，一时三秀。山移海涸，别是人间花柳。
还听金鸡玉漏。怕天也、妒人长久。但念今夕相怜，莫问明年健否。
棠梨睡起娇啼粉，桃杏香浓浅抹脂。自是从来肌骨好，春风宁为一花私。
一入空门我畅哉，浮云名利已忘怀。无心对镜谁能识，优钵罗花火里开。
苇西一舸，是晋祠遗老，旧谭经处。汲冢坠文如扫叶，不辨何今何古。
一卷烟空，百年电谢，有客重凝伫。琴歌谁续，沙边羁雁能语。
记否交顾攀张，负乾坤清气，来守穷章句。一任淮南尘澒洞，赢得垫巾麾麈。
枚宅孤吟，韩台罢钓，莫误寻秋路。披图枨触，甚时还叩幽宇。
閒从宝地觅招提，梵刹萧森一径西。喜有生公来□法，不妨支遁结幽栖。
池开皓月犹涵树，雨过流云欲度溪。送送可能成三笑，新诗今为上人题。
使君开府未浃旬，欲戴纶巾挥白羽。
新模巧制旋剪裁，百中无一中程度。
犀革镌柄出虫鱼，麝煤熏纸生烟雾。
蕺山老姥羞翰墨，汉宫佳人掩纨素。
衙内白取知何名，帐下雄拿不知数。
供输不办箠楚频，一朝赴水将谁诉。
使君崇重了不闻，呜呼何以慰黎庶。
闻道园家卖菜翁，又说江头打鱼户。
号令亟下须所无，官不与钱期限遽。
归来痛哭辞妻儿，宿昔投缳挂枯树。
一双婉婉良家子，吏兵夺取名为顾。
弟兄号叫邻里惊，两家吞声丧其妪。
死者已矣可奈何，冤魂成群空号呼。
杀人纵欲势位尊，贪残无道天所怒。
邦人蓄愤不敢言，君其拊马章台路。
