译文与注释
赏析
上片描绘侍妓或歌妓的小脚步态。“审美理想渗透于审美感受之中，主宰着一定民族、一定时代、一定阶级的审美趣味、风尚和趋向。。”苏轼写作该词所带的审美倾向也不例外。“涂香莫惜莲承步，长愁罗袜凌波去”，特写侍妓或歌妓轻飘的步姿。莲上“承步”，“罗袜凌波”，如洛水女神飘在水面上。中国古代爱恋民歌就是承袭这种小脚美的审美观来吟咏“莲承步”，“罗袜凌波”的。“只见舞回风，都无行处踪”，特写轻飘的舞姿。正因为脚小舞起来就显得轻盈多了。飞舞起来如“回风”一般，且不留下脚印。对于这种迅疾轻盈的舞姿，苏轼是带着赞美的态度来评判的。
下片描叙侍妓或歌妓的小脚的痛苦与慰藉。“偷穿宫样稳，并立双趺困”，描写侍妓或歌妓缠足所带来的痛苦。即是暗暗地想换穿宫廷贵夫人鞋，合适是合适，但不能并立站起来，走路更困难。宋代这种残忍的缠足审美观，使很多妇女痛苦一生，苏轼毫不回避地披露了这种痛苦与困难。“纤妙说应难，须从掌上看”，纤妙是指人们以习惯的审美观为准绳，脚是缠得越小越“纤妙”。“说应难”，意思是用语言难以表达。“须从掌上看”，反映了苏轼虽然反对妇女缠足，但是存在着时代的局限性与审美上的局限性。
该词是苏轼站在欣赏的角度和批判的立场上，通过写侍妓、歌妓，披露缠足给妇女带来痛苦，对北宋社会这一陋习表示不满。该词有些庸俗，近乎游戏文字，不完全是 “恶谑、恶趣”之词。
迎妇丞相府，夸映秀士群。鸾鸣桂树间，观者何缤纷。
人事喜颠倒，旦夕异所云。萧萧青云干，遂逐荆棘焚。
岁晚鸿雁过，乡思见新文。践此秦关雪，家彼吴洲云。
悲啼上车女，骨肉不可分。感慨都门别，丈夫酒方醺。
我实门下士，力薄蚋与蚊。受恩不即报，永负湘中坟。
材名仲父，辞华季子，香满南州。勉力中流击楫，直须连钓鳌头。
六出花飞，侧耳听、金铃犬恶。正滕六、撒盐飞絮，瀰漫挥霍。
縆罢额黄帘四捲，妆成蛾绿钩双约。任楼头，倚遍玉阑干，难安著。
歌竹子，弹翎雀。旧时曲，都抛却。悔姮娥清冷，多因偷药。
烧尽深闺红兽炭，阖残别院文鳞钥。只雪沙、淅沥打空阶，秋千索。
名邑今重过，终南第一游。山中白雪倡，天上綵云流。
柳散秦川色，花含杜曲愁。同时霄汉侣，十载卧林丘。
荆鄂相望一水间，早秋为别仲秋还。乾坤去住真如寄，车马驰驱不暂閒。
白帝城头烽火急，黄牛峡里战旗殷。江陵旧是襟喉地，蜀道东来第一关。
江城小馆共飞梅，笑值高楼向夕开。百鸟投林天未暗，万山戴雪月将来。
盘堆藕蔗供我饮，字绾龙蛇待律猜。明日两舟乘兴至，宜兴令尹煮茶陪。
四事难并举世闻，登高今喜夹河滨。美哉陶令杯中物，老矣长安陌上人。
江限华夷晴浩渺，山磨今古暮嶙峋。醉归应被儿童笑，犹有黄花在角巾。
归来松下结草庐，卧对寒流雪山白。
悠悠如此四十年，世情脱略忘间关。
今晨见画忽有省，平地咫尺行山川。
鸟道连云出天险，玉树琼林光闪闪。
阴崖绝壑望欲迷，冰花历落风凄惨。
枯槎侧倒银河开，三巴春色随人来。
渔翁舟子相笑语，不觉已过洪涛堆。
溪回浦溆石齿齿，溪上人家成草市。
长林大谷猿鸟稀，小步蹇驴如冻蚁。
西望太白日色寒，青天削出蛾眉山。
人生适意随所寓，抵须历涉穷跻攀。
明朝揽镜成白首，春色又归江上柳。
何如高堂挂此图？浩歌且醉金陵酒。
众嫭容独丑，孤正轧群倾。何必远者思，今古同一情。
士方慕洁修，各以好自萦。一旦履华膴，争夺遗世名。
枭獍随诋凤，蝼蚁起困鲸。醉中触灵均，到今唤不醒。
朋社角曼衍，冶游眩轻盈。无情湘水窟，有恨郢山棱。
