上三峡

译文

注释

　　此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。

　　诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。

　　学者王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”李白诗里《上三峡》相映成趣的是《下江陵》（《早发白帝城》），后者是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的名篇。《上三峡》写于诗人流放途中，诗中描写巫山险峻，巴水纡曲，舟行迟迟，愁令发白。流放者唯觉逆境难熬，心情愤懑，壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的，城高入云，晨光初灿，气象开朗，舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受，喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人，同一处景致，却气象迥异，正是“融情入景”的鲜明写照。

冷空澹碧，带翳柳轻云，护花深雾。艳晨易午。正笙箫竞渡，绮罗争路。

骤卷风埃，半掩长蛾翠妩。散红缕。渐红湿杏泥，愁燕无语。

乘盖争避处。就解佩旗亭，故人相遇。恨春太妒。溅行裙更惜，凤钩尘污。

酹入梅根，万点啼痕暗树。峭寒暮。更萧萧、陇头人去。

鸳鸯湖上水漪漪。黄入东风柳渐垂。湖里鸳鸯湖畔柳，送侬归处足侬思。

晓闻灵岩钟，遂入灵岩路。石磴转百盘，山花泫春露。

白云与空翠，苍茫色交互。须臾旭日升，禅关散轻雾。

井歇银床鸣，廊绝香屟步。何须问遗踪，繁华久非故。

凌空一纵目，好景悉奔赴。点点太湖帆，重重茂苑树。

金阊十万家，朝霭迷濛处。望欲尽句吴，更上琴台去。

泠泠江水深，水深千万尺。登楼有所思，所思在行客。

期我春风时，春风期已迫。人生几何时，晷运如过隙。

采撷芳甘岂疗饥，首阳千古怨斜晖。至今山下冰霜冷，不见春风长蕨薇。

凯上人，南游越王之古台，飞锡近自龙溪来。雪晴戴笠走相访，为报窗外梅花开。

大庾岭头春信早，五叶一花谈未了。曹溪香水接龙溪，铁石心肠向谁道。

铁中有黄金，铸出瑰奇磊落之贞心。石中有白璧，琢出崒律巉碞之老骨。

何年移种龙溪旁，影落袈裟月到窗。维摩帐底定初起，天女散花春满堂。

凯上人，向何处，来往虚空本无住。二千里外白头翁，三年不蹋西湖路。

山中猿鹤寄书来，我亦相期看花去。

芳兰罥幽石，清芬散岩阿。相思隔美人，纫佩当如何。

庶保空谷姿，幸免当门锄。

月落鸡声寒，晓色静茅屋。开门惊不知，夜雪压脩竹。

槎牙生新冰，鳞甲刻溪谷。皛皛洲渚明，冽冽川原肃。

孤蹲雀不动，沉酣客犹宿。呼童晨汲归，独漱寒泉玉。

云薄关河紫气长，帝枢曾此撼岩疆。河经百二开天地，华枕西南锁雍凉。

戍火忽移函谷月，征车多带灞亭霜。旧京萧索垂千载，飞挽何由接巨航。

石榴有子兆开先，况复来从雨露边。一座惊看无似者，诸公持赠不徒然。

家如王祐多阴德，齿及商瞿未暮年。见说近来兰入梦，试看明月掌珠圆。

五十年来觉陡衰，此时甘乏济川才。

夜窗飒飒摇寒竹，门径萧萧长绿苔。

年貌暗随黄叶去，溪流长送落花来。

如何销得凄凉思，一夜东风绽早梅。

采药山中去，扳跻不觉赊。深源无俗迹，满地是灵芽。

岩迥阴留雪，溪澄净见沙。可怜名利客，应笑此生涯。