此诗表现了当时诗人逆境难熬,情绪郁闷状况。前四句,诗人运用大胆夸张的手法,极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”,“夹”字用得极其到位,既写出了巫山险峻,遮天蔽日的形势,也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”,含有无奈之意。三、四两句,并非说巴水可以行到尽头,而是写出了巴水纡曲,舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”,著一“忽”字,山回水转,尽在眼前;“青天无到时”,既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情,即由景入情,融情于景,达到情景交融。
诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
学者王国维在《人间词话》中说:“昔人论诗词,有景语、情语之别,不知一切景语皆情语也。”李白诗里《上三峡》相映成趣的是《下江陵》(《早发白帝城》),后者是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的名篇。《上三峡》写于诗人流放途中,诗中描写巫山险峻,巴水纡曲,舟行迟迟,愁令发白。流放者唯觉逆境难熬,心情愤懑,壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的,城高入云,晨光初灿,气象开朗,舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受,喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人,同一处景致,却气象迥异,正是“融情入景”的鲜明写照。
太华垂旒,黄河喷雪,咸秦百二重城。危楼千尺,刁斗静无声。落日红旗半卷,秋风急、牧马悲鸣。闲凭吊,兴亡满眼,衰草汉诸陵。
泥丸封未得,渔阳鼙鼓,响入华清。早平安烽火,不到西京。自古王公设险,终难恃、带砺之形。何年月,铲平斥堠,如掌看春耕。
湘波恨万叠。晕入烟绡题翠叶。秋老蘋花梦结。但砚几漱香,筝床弹月。
玲珑散雪。剩旧时红豆缄箧。空怀感,歌尘扇影,那共胆娘说。
幽切。絮蛩哀咽。指蜡泪银屏半灭。河桥曾记送别。
酒湿貂裘,剑冷犀玦。唾壶敲又缺。忍再唱青门怨阕。
吟情苦,消磨诗鬓,碧幌堕风蝶。
三春秀紫芝,九秋飞黄鹄。川上忽坐忘,不闻虚舟触。
长安好少年,骢马铁连钱。陈王装脑勒,晋后铸金鞭。
步摇如飞燕,宝剑似舒莲。去来新市侧,遨游大道边。
道边一老翁,颜鬓如衰蓬。自言居汉世,少小见豪雄。
五侯俱拜爵,七贵各论功。建章通北阙,复道度南宫。
太后居长乐,天子出回中。玉辇迎飞燕,金山赏邓通。
一朝复一日,忽见朝市空。扶桑无复海,昆山倒向东。
少年何假问,颓龄值福终。子孙冥灭尽,乡闾复不同。
泪尽眼方暗,髀伤耳自聋。杖策寻遗老,歌啸咏悲翁。
遭随各有遇,非敢访童蒙。
人龙文虎玉精神,写出当年抱膝身。李郭久知天下士,卫荀重见六朝人。
花藏僻巷车常满,竹引仙斋鹤自亲。最爱白云无世态,我来亦为一通津。
