上三峡

译文

注释

　　此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。

　　诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。

　　学者王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”李白诗里《上三峡》相映成趣的是《下江陵》（《早发白帝城》），后者是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的名篇。《上三峡》写于诗人流放途中，诗中描写巫山险峻，巴水纡曲，舟行迟迟，愁令发白。流放者唯觉逆境难熬，心情愤懑，壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的，城高入云，晨光初灿，气象开朗，舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受，喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人，同一处景致，却气象迥异，正是“融情入景”的鲜明写照。

北风吹雪正微茫，无间茅茨与画堂。留得映书遍莹洁，扫来煮茗更清香。

冻坚玉漏应难滴，力劲雕弓不易张。只有灞桥驴背客，敲诗搜遍九回肠。

绣鞅玉镮游。灯晃帘疏笑却收。久立香车催欲上，还留。

更且檀唇点杏油。

花遍六么毬。面旋回风带雪流。春入腰肢金缕细，轻柔。

种柳应须柳柳州。

异代知心不识面，年书甲子甘贫贱。孤云横天高莫攀，白石在水清自见。

徵君殁后柴桑空，千古犹存五柳传。彤庭九锡加寄奴，典午山河王气变。

南国从教麟凤归，中原不息龙蛇战。彭泽县前江水流，当年心事同悠悠。

解印那堪白日晚，还家不负黄花秋。吏人送酒方适意，惠远更教莲社醉。

中怀久矣齐死生，一卧茫然失天地。醒来兴感岁欲残，金陵怅望空龙蟠。

独赋荆卿聊寄意，风吹落木江声寒。

夙昔抱微尚，溪山嗜幽讨。况兹风日佳，招携得朋好。

芒鞋蹋白云，人影乱芳草。夹道繁荆榛，到门荫松筱。

略彴自逶迤，清泉一泓绕。何年峦翠中，凿此金鱼沼。

阇黎揖迎宾，骨相清且老。坐我青豆房，净域尘不扰。

石鼎煮新茶，山厨饭香稻。乘兴入岩洞，缭曲景幽窅。

须臾缘磴上，如行众树杪。快观磨崖碑，笔势最夭矫。

云是涑水书，前辈每稽考。岁久苔藓侵，拂拭劳手爪。

悔不响拓归，装潢成墨宝。斜阳闻寺钟，出谷循故道。

鼓棹向中流，舟轻疾于鸟。烟水何濛濛，云峰殊杳杳。

回首望南屏，断塔挂林表。

大麦初齐积渐黄，青青小麦更连冈。去冬屡雪有如此，今岁一丰端可望。

负笼不须嗟甚苦，腰镰行且看争忙。太仓红腐憎泥土，亦复遥思饼饵香。

双眸剪水团香雪。云际看新月。生绡笼粉倚窗纱。全似瑶池疏影、浸梅花。

金翘翠靥双蛾浅。敛袂低歌扇。羞红腻脸语声低。想见流苏帐掩、烛明时。

春去春来花自惜，花开花落蝶应知。年年绿到王孙草，正是花残蝶老时。

生长在吴根，不与吴侬相识。只有粉丝飞到，听沙头吹笛。

但除沽酒觅青帘，无事入尘陌。若问钓人名姓，是上清沦谪。

古人底今人用，今人底古人为。古今无背面，今古几人知。

鹧斑初试麝才薰，尽日垂帘看篆文。掠地清风吹不散，告天心事密难闻。

搏山垆煖春如海，沈水烟浓晓结云。何处可容参一瓣，笔床砚匣总氤氲。

万象尽更新，消息东皇里。吹出梅花几阵香，春至人间矣。

郎谱合欢词，侬剪宜春纸。依旧今年似去年，七事从头起。