上三峡

译文

注释

　　此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。

　　诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。

　　学者王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”李白诗里《上三峡》相映成趣的是《下江陵》（《早发白帝城》），后者是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的名篇。《上三峡》写于诗人流放途中，诗中描写巫山险峻，巴水纡曲，舟行迟迟，愁令发白。流放者唯觉逆境难熬，心情愤懑，壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的，城高入云，晨光初灿，气象开朗，舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受，喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人，同一处景致，却气象迥异，正是“融情入景”的鲜明写照。

昔趋魏公子，今事霍将军。世态炎凉甚，交情贵贱分。

黄沙扬暮霭，黑海起朝氛。独与君携手，行吟看白云。

抱琴几宿滞秦溪，多谢常丞寄近诗。细咀绝无烟火气，其人可与溯濂伊。

何必江南，堪痛哭，六朝遗迹。只此地，曾经几遍，铜驼荆棘。

高浪已摧临镜堞，平沙尽没藏书壁。漫凭高，历历数沧桑，空沾臆。

朱仙镇，陈桥驿，相望处，城南北。只幽兰轩远，烬灰难觅。

且醉金梁桥上月，休寻萼绿堂前石。卷西风，片叶忽飞来，迎秋笛。

江南好，博古旧家风。宣庙乳炉三代上，元人手卷四家中，厂盒斗鸡钟。

当年草奏柏梁台，此日漂零浊酒杯。伏枕春阴三楚合，拂衣秋色大江回。

含冤夜识双龙气，作赋时推二马才。极目中原诸子尽，豫章城里一书来。

却要因循簟未铺，鹦哥传道画堂呼。风光瞥去销魂在，赢得惊心也胜无。

别时曾赋落梅花，江上风寒燕子斜。过却清明三日雨，荼䕷亭上客思家。

欲向春山访隐君，野桥行过路才分。上方楼阁应无数，留与闲僧管白云。

高岳万丈峻，长湖千里清。白沙穷年洁，林松冬夏青。

水无暂停流，木有千载贞。寤言赋新诗，忽忘羁客情。

强邀女伴上层楼，万叠云山望里幽。共喜岚光添粉本，肯因柳色感云浮。

垂纶我羡姜诗鲤，扣角谁歌宁戚牛。傍晚钟声听隔院，吟成馀兴尚难休。

苏黄不作文章客，童蔡翻为社稷臣。三十年来无定论，不知奸党是何人。

曾向邻居共疑纱，裁云咏絮斗芳华。香沾绣帙同分线，春暖妆台互送花。

漫说罗敷原有婿，可怜蔡琰竟无家。于今辫发垂双耳，紫塞斜阳泣暮笳。

盈盈金钱花，帖地不可拾。婉婉燕支花，含香待秋入。

风流尽日学偷香，尽日偷香尽日狂。多少风流君写就，知君会作采花郎。

宋迹逢厓业已空，濒危谁奏补天功。黄龙雾散沈青海，白浪魂归泣故宫。

岂有降旗随断锁，独追和议怨秋风。乾坤此闰无穷恨，一曲哀歌明月东。

於穆清庙，肃雍显相。
济济多士，秉文之德。
对越在天，骏奔走在庙。
不显不承，无射于人斯！