此诗感物起兴。前二句从地理和时间两个方面的对比和联结中,视听并置,真实地再现了触动乡思的过程;后二句分别承接前二句,一句三顿,表现了诗人深切的故乡之念。全诗通篇对仗,结构上前呼后应,浑然一体,运用多种修辞手法,达到情景交融的效果。尤其是后二句,“一”与“三”三次反复,按理在近体诗中是禁忌的,但诗人却写得神韵天然,足见诗人驾驭语言的高超能力。
“蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。”两句是写暮春三月,寄寓在宣城的李白,觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色,仔细瞧,原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。在蜀中,每逢杜鹃花开的时候,子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟,又名杜鹃,花与鸟的名字相同,也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟,相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝,他自以为德薄,于是禅让了帝位而出亡,死后化为杜鹃鸟。暮春时节,它就悲鸣起来,鸣声仿佛是呼叫着:“不如归去!不如归去!”昼夜不止,一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻,诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声,一声声地呼唤他归去。
诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
“一叫一回肠一断,三春三月忆三巴。”两句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
关于此诗的创作时间,主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》,此诗作于唐玄宗天宝十四载(755年)春,时李白在宣城郡。另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。
麟带愁香,犀帷梦玉,金猊暖压氍毹。病怯朝眠,凉云吹度平湖。
画桥烟锁分携路,正马嘶、残雨荒芜。更销凝、莺老花稀,雁到书无。
离情不恨吹横笛,恨琴边枕瘦,酒后灯孤。侧帽垂鞭,临风可奈清臞。
绿杨天半红泥阁,数旧人、惟有筝奴。待重游、怕听钩栏,吊月啼蛄。
神龙抉壁入,破壁复飞去。龙去壁已穿,介然用成路。
当门立大佛,乍见心疑怖。石泐面如削,曾向梦中遇。
过此入深隧,秉爝遂暗度。俯行尻益高,相呼不相顾。
一隙忽生明,目开夜响曙。不知出何山,奇险更难步。
手中得葛萝,足下生松树。蜿蜒攫爪痕,是我题名处。
禅窗论旧思何穷,云月微明澹远空。客里无眠惊落木,老来多难感飞蓬。
兵连沧海书犹滞,人隔黄河梦几通。逸气看君真似舅,可怜吴调各秋风。
救日劳劳走啬夫,上天脉脉忆群巫。火城莫保裴中立,水阵长悲李左车。
高会不成莫宋义,贫交劣得失田苏。竹王一曲祠今古,山鬼旁招魂有无。
玉可裂,剑可折,贞妇之心不可夺。山可摧,陵可隳,贞妇之操不可移。
荃兰松柏有至性,肯与百卉同衰盛。唐虞三代尝比屋,共姜以来能几姓。
程家遗事得所闻,保幼植弱心尤勤。慈孙孝子不忍说,咏歌尚托垂后人。
风狂百岁中,起灭浮云变。往事足悲感,恻恻坠欢恋。
茧园花乱飞,对语梁间燕。青盖卧空阶,苔迹不可践。
流落故人手,犹剩一枝楝。楝花风起时,杯酒冷难咽。
诗人屑卑官,敲扑尘埃贱。所慨卧治难,雨雪先集霰。
魔女力欲降,浪蝶挟之战。水魅笑开口,土神惊视面。
日月大圆镜,百怪烛若电。真灵位业图,神仙固未谴。
当其杌?时,思之有余颤。值此楝花开,目瞑竟若倦。
人去楝犹花,忽忽六度见。丁令久已归,梅尉未成传。
窈窕美人心,清诗百洗炼。生自祷泰山,殁或祀小县。
荔丹蕉黄辞,侑此寒泉荐。
夕景淹以徂,朝光破我阒。兴来不暇盥,失喜翻折屐。
露盛磴草深,云纡石道折。旷怀物自澄,委步意俱适。
元气无端倪,冥化时翕辟。白日一低垂,幽埏忽昭晰。
缥缈烟中衡,逶迤湖外泽。真有倏皆空,缭青复萦白。
居高瞻视殊,讵为前尘汩。扬袂谢山灵,挥杯慰奇觌。
