杨柳八首·其三

　　这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。

　　此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。

　　这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。

塘上钩帘对晚香，半斜红日已侵床。江妃羞出凌波袜，长在高荷扇影凉。

郎年十六少，十五女有馀。携手西陵下，琼瑶双不如。

季心何意气，夜半犹开门。幸免穷途哭，能忘一饭恩。

舍人清真同右军，金銮退直谢鸡群。千金不肯卖一叶，今日凤毛留赠君。

百尺危楼，面阳峰、览尽楚天云物。西望武昌东夏口，遥对黄州赤壁。

清簟疏帘，投壶散帙，炎夏生冰雪。玉堂惟构，未许元龙称杰。

读书夜感青黎，画楝雕檐，星斗寒光发。秋水长空涵雁影，时见断霞明灭。

学士当年，倚栏凝睇，把镜悲华发。丹心岁晚，咫尺身依日月。

仙郎起草汉明光，几载军储事朔方。五马新为淮海郡，三台旧署度支章。

行车麦秀随春雨，卧阁花深对夕阳。时忆上林词赋客，鸿书遥下楚云长。

矢尽粮空日，军心夜数惊。秋深宵柝冷，残月照孤城。

万生终自溃，人力胜天工。戴贼挥螳臂，坚城未许攻。

京国南还水路遥，城阴复此驻兰桡。可怜关外重重闸，不放河流过鲁桥。

坏云沈，悲梦在，劫尘荒。问人閒几度沧桑。画图一角，西山烟树极微茫。

觚棱晓色，费秋衾泪雨千行。

天人眼，英雄手，神绰约，佛清凉。总禁他转绿回黄。

绿阴啼鴂，春来还是看花忙。弦危舞破，道白头怕听伊凉。

御徵乘宫出郊甸，安歌率舞递将迎。自有云门符帝赏，犹持雷鼓答天成。

雨遏云痕重，江宽暑气消。橹摇乡梦破，风送客心遥。

仄岭衔山月，轻帆顺去潮。蓬窗间独倚，虚度可怜宵。