杨柳八首·其三

　　这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。

　　此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。

　　这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。

山城半夜催金柝。酒醒孤馆灯花落。窗白一声鸡。枕函闻马嘶。

门前乌桕树。霜月迷行处。遥忆独眠人。晓寒惊梦频。

未茨山宇趣储材，屐齿怜穿称意苔。础石润时云气动，茶烟凝处雨声来。

蚕家次第三眠柳，江国凄凉五月梅。电脚未收雷殷殷，老农争不笑颜开。

怀贤意实勤，展谒良巳屡。丰茸蔓草盛，间关夏禽哺。

野蔹延竹户，丹华缀高树。徘徊想故榻，留连果谁遇。

蛮郎舌作南人语，蛮娘髻效北人梳。新官到任意未惬，禁得满山啼鹧鸪。

五月重逢介玉觞，万年茀禄咏鸳鸯。平生爱客同严武，佳日吟诗拓菽庄。

益荚阶蓂真瑞事，斟蒲樽酒正浓香。双星耿耿中天耀，觅句登堂颂寿康。

孔庙颓墙下，周宣石鼓眠。苔分敲火迹，雨洗篆蜗涎。

野老偷为臼，居人打卖钱。有形终亦尽，流落谩堪怜。

穷秋两渡稠桑谷，马滑还经险路过。骑上下山三十里，天教冲雨看黄河。

不见王乔驭鹤还，祇应憔悴老空山。何如修取金仙法，灭尽空花出世间。

滕王阁上烟波远，孺子亭中花竹深。

春正好，雨丝丝。湿花枝。朱户掩，画屏围。耐轻寒，听细响，夜何其。

三更后，梦迟迟。几多思。灯影涩，漏声稀。恨残红，愁嫩绿，晓来时。

帘疏不碍银钩影。往事从头省。簪花格好记分明，学得些儿模样、怕人评。

落霞秋水重游赋。阿母亲抄句。年年什袭付尘封，一检一回肠断、泣东风。

宝峰有一诀，对众分明说。昨夜三更前，乌龟吞却鳖。

梦草池塘，拟重续、谢庭佳咏。又早是、离愁满载，片帆风顺。

千缕柳丝难挽住，一枝红杏聊为赆。看明年、此际日边开，宫袍衬。

频酌酒，须拌饮。重话别，言难尽。怕归来庭院，故人多病。

风日长途珍护好，春城寒食应相称。倩双鱼、先寄与平安，泥金信。

寂寞兰房花影暮，盼断行人处。春尽不思归，泪靥光阴，弹指声中度。

横波脉脉情谁诉，按拍沾薇露。生怕小鬟知，付与东风，溅湿筝弦语。