出颍口初见淮山是日至寿州

译文

注释

　　第一句“我行日夜向江海”，实写由汴京赴杭州的去程，言外却有一种“贤人去国”的忧愤抑郁之情，有似古诗“行行重行行”，有似“相去日以远，衣带日以缓，浮云蔽忽日，游子不顾返”这些诗句中所包含的意蕴来。王文诰说：“此极沉痛语，浅人自不知耳。”这领会是不错的。东坡此次出都，原因是和王安石政见不合，遭到安石之党谢景温的诬告，东坡不屑自辩，但力求外放。其通判杭州，是政治上遭到排斥、受到诬陷的结果。“日夜向江海”即“相去日以远”意，言一天天愈来愈远地离开汴都，暗示了一种对朝廷的依恋、对被谗外放的忿懑不堪之情。全诗有此起句，以下只是实写日日夜夜的耳闻目见，不再纠缠这一层意思，但整个诗篇却笼罩在一种怅惘的情绪里。这是极高的艺术，不应该随便读过的。第二句点时令。东坡以七月出都，十月至颍口，其间在陈州和子由相聚，在颍州又一同谒见已经退休的欧阳修于里第，颇事留连。计算从出都至颍口这段路程，竟整整花去了一个秋天。“枫叶芦花秋兴长”，形象地概括了这一行程。

　　中间四句是题目的正面文字，其描写中心是“波平风软”四字。这是诗人此时此地的突出感受，是审美对象的突出特征。

　　“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”二句是一篇的警策。这里没有一个生僻的字眼和华丽的词藻，更没有什么冷僻的典故，只是冲口而出，纯用忽描，言简意深地表现了一种难言之景和不尽之情，表现得那么鲜明，那么新颖，那么自然。诗人把自己的亲切感受毫不费力地讲给人们听，使人们感到这一切都活脱脱地呈现在眼前。这种境界，是那些字雕句琢、“字字挨密为之”的诗人永远也达不到的。东坡谈艺，尝言“求物之妙”好像“系风捕影”，诗人不仅对他所写的东西做到了“了然于心”，而且做到了“了然于口与手”。这两句诗，可以说是抓住了此时此地的“物之妙”，而且做到了两个“了然”的例子。淮水源多流广，唐人尝称之为“广源公”。诗人沿着蔡河、颍水一路行来，水面都比较狭窄，沿途所见，不外是枫叶芦花的瑟瑟秋意，情趣是比较单调的。一出颍口就不同了，面对着水天相接的广阔的长淮，顿觉耳目一新，精神为之一振。“忽迷”二字表达了这种情景交融的新异之感。而两岸青山，连绵不断，隐隐约约，像无尽的波澜，时起时伏。诗人此际，扁舟一叶，容与中流，遥吟俯唱，逸兴遄飞，他的心和江山胜迹已融合在一起了。究竟是山在低昂，水在低昂，船在低昂，他说不清；他只觉得一切都在徐徐地流动，徐徐地运行；他处在一种波浪式前进的过程中，他完全在大自然的怀抱中陶醉了。七个字写出了船随水波起伏，人在船上感觉不出，只觉得两岸青山忽上忽下；其中“久与”二字写出了“波平风软”的神情，也曲折地暗示了诗人去国的惘惘不安、隐隐作痛，“行道迟迟，中心有违”的依约心情。这两句诗，看来东坡自己也是十分得意的，他在后来写的《李思训画长江绝岛图》诗中写道：“沙平风软望不到，孤山久与船低昂”，重复用了这首诗的第四、第七两句，只换了一个“沙”字，一个“孤”字。

　　“寿州已见忽石塔，短棹未转黄茅冈”二句振笔直书，用粗笔浓涂大抹，一气流转，使人忘记了这中间还有对仗。寿州的忽塔已经在望，要到达那里，还得绕过前面那一带黄茅冈。说“已见”，说“未转”，再一次突出了“波平风软”的特色。这里的黄茅冈不是地名，而是实指长满黄茅的山冈，前代注家已经辨明过了。

　　七、八句乘势而下，用“波平风软”四字总束了中间四句描写；用“望不到”三字引出第八句这个抒情的结尾。不说自己急于到达寿州，却说寿州的故人久立相待，从对面着笔，更加曲折有味。后二十三年，东坡尝纵笔自书此诗，且题云：“余年三十六赴杭倅过寿作此诗，今五十九，南迁至虔，烟雨凄然，颇有当年气象也。”据东坡这段题记，知至寿州之日当有小雨。此诗“烟苍茫”三字就是描写那“烟雨凄然”的气象的。又，诗中所称“故人”不知指谁，翁方纲《石洲诗话》说“故人即青山也”，义殊难通。以本集考之，疑此“故人”或即李定。与东坡同时有三个李定，此李定即《乌台诗案》中所称尝“承受无讥讽文字”者。其人此时在寿州，东坡有《寿州李定少卿出饯城东龙潭上》诗可证。

　　这首诗情景浑融，神完气足，光彩照人，是一个完美的艺术整体。方东树评之云：“奇气一片”，正是指它的整体美，不能枝枝节节地求之于一字一句间的。赵翼《瓯北诗话》评东坡诗云：“东坡大气旋转，不屑屑于句法字法中别求新奇，而笔力所到，自成创格。”又云：“坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不着力，而自然沁人心脾。”“此不可以声调格律求之也。”参看这些评语，对于理解这首诗的艺术特点是有帮助的。从声调格律看，这是一首拗体律诗，前人又称之为“吴体”的。许印芳《诗谱详说》卷四云：“七律拗体变格，本名吴体，见老杜《愁》诗小注。”按杜甫有《愁》诗一首，题下自注云：“强戏为吴体。”吴体之名始见于此。所谓吴体，是说它有意破坏一般律诗的格律声调，把民歌或古诗的声调运用于律体之中，构成一种特殊的音乐美，以适应特定内容的需要。《杜臆》在论老杜《愁》诗时说：“愁起于心，真有一段郁戾不平之气，因以拗体发之。”朱熹《清邃阁论诗》称杜诗“晚年横逆不可当”。正是指杜的拗体律诗别有一种“横逆”难当的风格。东坡此诗正是把古诗的声调运用于七律，以表达其郁勃不平之气。王士禛《居易录》所谓“苍莽历落中自成音节”者，东坡此诗实足以当之。

四年忽忽两经过，古岸依然窣堵波。借我绳床消午暑，乱蝉鸣处竹阴多。

鹤林道士轩辕徒，以飙为轮雷为舆。开山养鹤作骐骥，上下二仪周六虚。

雏成洗髓扶桑窟，缟练羽毛镠铁骨。声飘碧落玉清扬，影拂太微云灭没。

永夜月明风满林，竹柏戛击笙箫音。云是旌阳许县令，蹑蹻佩剑来相寻。

靡蓱西枝摇倒景，借去林间两丹顶。伐蛟北海奠玄冥，斩蜃南讹封浪井。

上穷列缺旁九围，却过度朔山中归。归来赠我桃树枝，朱衣赤郭手所持。

令我鞭龙抶虓虎，摄缚臊魃如奴虏。授我尧时松子诀，转睛出电嘘成雨。

钟山秀色连冶城，百花绕屋风泠泠。焚香独坐诵真诰，坠露点滴流华星。

土伯骏奔从号令，鹤鸣闻天空谷应。寥阳宝殿歌步虚，河汉当窗回斗柄。

嗟子衰朽杂病攻，盈颠素发吹秋蓬。空馀硬骨如瘦鹤，因子致意浮丘公。

江亭小于艇，松子落满顶。尽日无人来，流水抱虚影。

长安厩吏跃花骢，竹马遥分浙水东。远势早推贤相子，任诚真有古人风。

稽山一镇居封内，阿阁三休耸禁中。不及临沧陪置酒，忆君千里寄书筒。

问今年为底，才识春愁。梅额浅，柳腰柔。傍妆台、试看团圆玉照，一丝新喜，才上眉头。

金雀屏风，红珠斗帐，试听东风黄栗留。午梦瞢腾慵醒处，金虫宝瑟倩谁收。

又是飞飞燕子，穿帘拂幕，坐雕梁、对话难收。红作片，锦成毬。

空楼闲昼，暗数绸缪。千点飘来，柳花烟起，五铢用尽，榆荚星稠。

恨伊偏薄劣，镇教垂却，银蒜双钩。

岁晏日南至，场圃靡所劳。告成三务功，盈耳康衢谣。

鸦飞岭外陂，虹断林边桥。将期养疏拙，讵厌居寂寥。

负暄坐晴檐，煦煦春满袍。对山阅吾书，怀古酌彼醪。

此乐天所靳，何幸及草茅。虽非鹿门庞，或庶彭泽陶。

为诗写幽尚，刊落华与豪。集以贻知音，怅望心摇摇。

生不必荆吴九州陌，华驺横路交霜戟。亦不必河阳十里园，珠帘锦障围春暄。

胡为狶膏棘轴走四海，乃不抗首归柴门。浮云万变渺难执，但见日月催晨昏。

故乡亦未归，旧事不可论。忆我未坠地，大父已作吏。

作吏三十年，还家旧物惟青毡。吁嗟先君我未面，北堂有母传遗编。

寒宵篝火课我读，有时泪下如迸泉。大父归来时，我年已长成。

我母望我长，我长乃复远徂征。栖迟两射金门策，飘零更作梁园客。

梁园日晚西风急，沙尘蹴天窗牖黑。九衢车马去如织，觌面相逢不相识。

黄河之水滚滚东南流，客子有家归不得。中夜孤吟起太息，家贫洁养干微禄。

何曾盗得太仓五斗粟，半管毛锥残欲秃。匆匆走路歧，恻恻身上衣。

重闱念我心伤悲，目断直北征鸿飞。腐儒刺促天所嗤，明年更索长安米。

呜呼！苍天何不且使朔饱侏儒饥。

香光偏趁夏，名记独宜秋。待月何先后，经霜任去留。

仙情恩外重，睡力倦中柔。泣笑谁曾会，窗开事事幽。

舟行逼除夕，怅怅欲何之。岁暮天涯客，关河此夜思。

更深人语寂，雨急漏声迟。独坐篷窗下，无心对酒卮。

介特标巅巘，须眉见壶帷。平生综列传，刻意踵修仪。

琴瑟宜家日，参苓侍饵时。分鸾惊决裂，化鹤喜追随。

比翼于飞急，将雏在抱迟。保孤宁缓死，茕疚苦濒危。

影现神相觌，诗赓泪作词。春花宁了蒂，秋木蠹孤枝。

不化望夫石，谁悬教子机。馀生浮似梦，一死甘如饴。

白日霜飞烈，青山猿啸悲。夜台非寂寞，声彻九天知。

江月来何迟，轻风吹鬓丝。不是送君别，安知此地奇。

客中灯是伴，兴至酒相宜。明日东林下，玄言应对谁。