江上

译文

注释

　　王安石晚年寓居金陵钟山，“诵诗说佛”（苏轼语），追求心境的宁静。与此相适应，他的创作中出现了大量雅丽工致的绝句，在这种凝炼轻巧的形式中，他表达了自己萧散恬淡的心绪，这首小诗就是这样的例子。

　　诗写泛舟江上所见的景物。写了秋阴，写了云、雨，写了青山和远处影影绰绰的风帆，都是很开阔、很宏大的物象，然而整首诗造成的艺术境界却不是雄健豪迈，而是空明幽淡，其关键便在一个远字。诗人摄取了各种远景来构成他的画面，“江北秋阴一半开”一句，雨过天晴，阴云半开，一抹蓝天已带上了晚霞的辉光，给人一种悠远的感受。“晚云含雨却低徊”一句，将黄昏时的云霞写活了。“低徊”本来指人的徘徊沉思，这里却用来表现含雨的暮云低垂而缓慢地移动，情趣横主，静中有动。诗人在这两句中勾勒了一幅秋江暮云图。它颇有米家山水的朦胧含蓄之美，画面并不是明快清晰的，而好象是有意追求一种半明半暗，神光离合的境界：阴沉的秋空不是全部开朗而是“半开”，可见光线并不太亮；向晚的云霞也不璀灿明艳，而带着雨意，它不是暴风雨之前翻滚的黑云，却是低徊容与，悠然静穆。所以幽远淡雅便成了这幅画面的基调。

　　三、四两句从云转到江边的青山，山是纠结盘曲的，像是要挡住诗人前行的去路，然而远处忽隐忽现的点点帆影，正告诉诗人前途遥远，道路无穷。这两句写江行的待殊感受，不仅有景，而且景中有人，景中有意，蕴深邃的哲理于寻常景物之中，启人遐思，耐人寻味。后来陆游的“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，正是由此生发出来的名句。这里青山的回环曲折，帆影的时隐时现，也都构成了淡远的画面，与上面两句浑然一体，融汇无间。此诗的深层意义不是屈从阴暗，而是反抗阴暗。反抗阴暗，便能开通千帆竞渡的视境，这就是诗人借山光水色的变化所体验到的某种人生哲学、或政治哲学。因此，此诗是以富有辨证法的思理取胜。

　　苏轼评王维的诗画，有“诗中有画，画中有诗”的讲法，把诗境与画意结合在一起谈。诗与画的紧密结合，在唐朝的山水诗、画中得到完美的结合。王维、孟浩然等人的山水田园诗，都带有画的气质与风韵。唐人的山水诗画重点突出自然的美。宋人的山水画强调质，通过时序节令和布局，表现真实的生活，山水诗也提倡清新蕴藉，要求把真情实感通过客观描写表达出来。王安石的山水诗，就很好地把握了这一点。这首写江行的诗，在灰暗的底色上布置了一幕开阔的画图，辅以幽深的笔调，与米芾山水画笔法相吻合，表现一种含蓄朦胧的美。同时，诗人又经过对景物的描写，表示出对路途遥远、风云变幻的惆怅，把主观思想加入了山水诗中，丰富了诗的主题。

万境沉沉夜气严，广寒初下水晶帘。三杯强沃浇肠酒，一捻聊分暖砚盐。

已恨梅梢遭挫折，可堪风物为般添。才高柳絮虽难到，此语于今亦恶拈。

翠屏山下水云香，别墅归来月在床。今日看图诗兴动，浑如东阁送何郎。

鸿鹄一以举，四海何悠悠。局促人间世，岂若远行游。

明时不重至，中怀难久留。遇合成佞倖，美女多所仇。

英雄既失据，片语解绸缪。所以孔仲尼，舍车即于浮。

恼红怨绿，浅匀腻粉新妆靓。人定。似缥缈琼楼露明镜。

冰肌自掩袂，雪月深深径。风静。婪尾宴，光浮玉杯影。

盈盈压架，背立芳心莹。还记省。春闺鸦鬓共潘令。

梦绕梨云，艳魂清迥。无语东风，夜阑金井。

斜阳幻作黄昏雨。天涯就是门前路。莫踏柳丝桥。柔肠一万条。

花愁沽玉斝。回袂春星下。不惜褪归期。从头温别离。

湖中水，滑如脂，湖中女，芙蓉姿。湖中小桨荡莲叶，唱得吴王白雪词。

轻裙利屐踏雁荡，为客高歌激明目。生年不作人家妇，东人西人换恩主。

主家薄倖非三从，归来抱瑟弹孤鸿。君不见东家女伴粗且丑，嫁得比邻呼阿忪。

稻花二顷小亭孤，亭后亭前尽荔奴。恰好篝车声里熟，课农兼得擘骊珠。

自得林泉诗思长，北窗终日傲羲皇。松梢雨过添新翠，兰蕊风来有异香。

曲径通山寻好药，小溪分藕种芳塘。襟怀潇洒题无尽，只在闲居一草堂。

兹山干地起，不与众峰群。抗胜烟霄上，连骞岳岱分。

紫云生绝顶，高树藿清氛。闻有登天路，迢迢独为君。

孱颜苍玉抱幽村，突兀双龙窟宅尊。回首万山东尽处，冷烟平远半乾坤。

板韵才终，鼓声三叠。人天交接，龙象回旋。祖佛家风，一时漏泄。

一编资治敢沽名，忧国忧时不尽情。岂有丹砂藏石室，何当芹曝献彤廷。

禄粮通变宗藩利，兵律昭宣岭海清。勿讶杞人空抱虑，经纶应不负生平。

彭城饶古迹，刘项属谁家。帆挂江间日，城栖鸟外霞。

荒台无戏马，大泽不横蛇。寄语歌风者，贤人帝独嘉。