绥州作

译文

注释

　　第一、二两句写绥州城的自然状况。“雕阴”句描绘了边地荒凉。眼前是一片广漠的灰黄——黄土高原伸展到天边。这里树木不长，水土严重流失，到处是塬、峁、沟、壑，连水也不能畅流。原野多树，此地却“无”；水易流淌，这里却“难”。一“无”、一“难”，写尽了边地的荒凉、环境的艰苦。“雉堞”句写边防的严酷。在一望无垠的黄土高原上，蜿蜒的城墙高耸天际。“连云”，写空间；“古”写时间。这句时空跨度极大，故蕴蓄丰厚，寓意深刻。以上两句从静的角度来写，用笔粗犷简括。说明了诗人是从从时、空两方面拓展了深邃的意境。

　　第三、四两句写诗人形象、夜雨驼铃与倚楼怀乡。诗人的形象是独倚高楼、引颈远望。“带雨”从动的角度写景，笔触转而工致。“望乡孤客”既点明诗人的身份处境，又表现了他的动作行为。诗人的目的是“望乡”，时已届晚，没有望到故乡，却望见烟雨迷蒙的远方戍兵的身影，以及驼铃声中的骆驼在缓缓跋涉。给荒凉的旷野增添许多凄凉况味，充满鲜明的边地特色。同时也更加暗示出诗人所在之地与家乡距离的遥远，突出了“孤客”之“孤”。

　　第五、六两句是诗人所展开的联想。诗人望着眼前的路，引起内心的联想：这条连通内地边塞的路自古以来就一直存在着，汉元帝昭君出塞时走的就是这条路，她之后被曹操以匈奴赎归回汉时走的也是这条路。这两个历史人物一向被视为背井离乡、沦落不偶的典型，在这里诗人也有将他们引以自况的意思在内。自己到处漂泊，前途茫茫，这种处境同当年的王昭君、蔡琰也有某种相似。即使以后倘或出现文姬归汉式的转机，个人也会两鬓斑白，垂垂老矣了，诗人借历史人物委婉的传达出自己的心曲，可谓别开生面。

　　第七、八两句，写对边患的感慨，以景语出之。单于，曲名。属唐大角曲。单于又是匈奴的最高首领，故亦有相关义。边月如钩，月色凄冷，《单于》一曲，在夜空回荡，引起“孤客”对边患的联想，暮色中蓦地升起了报警的烽火，结句摇曳生姿，感慨蕴蓄在写景之中，神味飞逸于语言之外。“扶苏城上月如钩”一句诗还包含有许多意蕴，可看出诗人还意有未尽，但诗却戛然而止，给人以含不尽之意于言外的感觉。

　　这首诗对边地景物的描写渲染笔酣墨饱，淋漓尽致。雉堞连云、鸣驼远戍、单于烽烟，都是诗人眼中望到的边塞景象。这些景象又被迷离的晚雨和朦胧的月光所笼罩，将分散的景物组接融和在一起，构成统一的格调氛围。这一切既是诗人眼中之景，又是诗人身处之境，情由境生，境真情切，透过诗人对绥州景物的描写，表现他郁塞悲苦的心情。

青绫非所便，芦花亦已寒。木棉足轻柔，病寝梦自安。

幸非公孙氏，客至当何言。

持节南来几日留，纳溪小县纳溪头。市衢寥落人何少，宪府荒凉境自幽。

六诏云山随地远，三巴烟水接天流。只今溪洞犹多梗，五月南征忆武侯。

紫陌花熏，青芜草软，转瞬好春将半。燕歌悲远别，望京洛、离愁如茧。

关山迢递，但悲悲此情，怎生消遣。长天远。雁沉书杳，画栏凭遍。

目断。烽火连天，认白门杨柳，乱丝空绾。荒烟迷宿草，碧燐舞夜随风转。

长江如练。叹六代繁华，风流云散。愁难展。那堪明月，照来孤馆。

绛树及西施，俱是好容仪。非关能结束，本自细腰肢。

镜前难并照，相将映渌池。看妆畏水动，敛袖避风吹。

转手齐裾乱，横簪历鬓垂。曲中人未取，谁堪白日移。

不分他相识，唯听使君知。

仙人解衣般礡裸，造化惨澹秋毫端。枝柯千尺入层汉，笙籁万壑鸣惊湍。

堂中日月不可老，壁上雷雨何当乾。我来醉卧北窗下，梦跨黄鹄天风寒。

蝴蝶梦，飞过海城西。一瞬江南风景好，醒来依旧掩禅扉。

翻惹许多疑。

归路马蹄熟，夕阳蝉语忙。秋心动寥阔，别恨满青苍。

沙起村墟失，天低草树长。孤踪休感喟，青眼有垂杨。

始作山阴行，还寻广陵路。此身未许闲，长负沧洲趣。

往来古寺居，再与高僧遇。俗虑虽暂空，劳生竟难诉。

东风吹柳拭烟轻，折赠柔条空复情。一望吴山千万叠，知君只在此中行。

绣帘双卷水窗开，一叶风帆镜里回。天意似怜人寂寞，青山移近画船来。

雪晴初日照，历历中条岑。下有幽人宅，长邻洞壑深。

松门闲倚杖，潭水坐清心。静听风泉落，泠然弹玉琴。