绥州作

译文

注释

　　第一、二两句写绥州城的自然状况。“雕阴”句描绘了边地荒凉。眼前是一片广漠的灰黄——黄土高原伸展到天边。这里树木不长，水土严重流失，到处是塬、峁、沟、壑，连水也不能畅流。原野多树，此地却“无”；水易流淌，这里却“难”。一“无”、一“难”，写尽了边地的荒凉、环境的艰苦。“雉堞”句写边防的严酷。在一望无垠的黄土高原上，蜿蜒的城墙高耸天际。“连云”，写空间；“古”写时间。这句时空跨度极大，故蕴蓄丰厚，寓意深刻。以上两句从静的角度来写，用笔粗犷简括。说明了诗人是从从时、空两方面拓展了深邃的意境。

　　第三、四两句写诗人形象、夜雨驼铃与倚楼怀乡。诗人的形象是独倚高楼、引颈远望。“带雨”从动的角度写景，笔触转而工致。“望乡孤客”既点明诗人的身份处境，又表现了他的动作行为。诗人的目的是“望乡”，时已届晚，没有望到故乡，却望见烟雨迷蒙的远方戍兵的身影，以及驼铃声中的骆驼在缓缓跋涉。给荒凉的旷野增添许多凄凉况味，充满鲜明的边地特色。同时也更加暗示出诗人所在之地与家乡距离的遥远，突出了“孤客”之“孤”。

　　第五、六两句是诗人所展开的联想。诗人望着眼前的路，引起内心的联想：这条连通内地边塞的路自古以来就一直存在着，汉元帝昭君出塞时走的就是这条路，她之后被曹操以匈奴赎归回汉时走的也是这条路。这两个历史人物一向被视为背井离乡、沦落不偶的典型，在这里诗人也有将他们引以自况的意思在内。自己到处漂泊，前途茫茫，这种处境同当年的王昭君、蔡琰也有某种相似。即使以后倘或出现文姬归汉式的转机，个人也会两鬓斑白，垂垂老矣了，诗人借历史人物委婉的传达出自己的心曲，可谓别开生面。

　　第七、八两句，写对边患的感慨，以景语出之。单于，曲名。属唐大角曲。单于又是匈奴的最高首领，故亦有相关义。边月如钩，月色凄冷，《单于》一曲，在夜空回荡，引起“孤客”对边患的联想，暮色中蓦地升起了报警的烽火，结句摇曳生姿，感慨蕴蓄在写景之中，神味飞逸于语言之外。“扶苏城上月如钩”一句诗还包含有许多意蕴，可看出诗人还意有未尽，但诗却戛然而止，给人以含不尽之意于言外的感觉。

　　这首诗对边地景物的描写渲染笔酣墨饱，淋漓尽致。雉堞连云、鸣驼远戍、单于烽烟，都是诗人眼中望到的边塞景象。这些景象又被迷离的晚雨和朦胧的月光所笼罩，将分散的景物组接融和在一起，构成统一的格调氛围。这一切既是诗人眼中之景，又是诗人身处之境，情由境生，境真情切，透过诗人对绥州景物的描写，表现他郁塞悲苦的心情。

风高浪快，万里骑蟾背。曾识姮娥真体态。素面元无粉黛。
身游银阙珠宫。俯看积气蒙蒙。醉里偶摇桂树，人间唤作凉风。

襄蜀莽万里，战骨高于城。湖南宁几州，耕凿偷馀生。

射干生曾崖，不识寒涧阴。池鱼贯安流，宁知江海深。

殷王相版筑，垂名耀来今。后世重阀阅，田野多呻吟。

中山王之琢，南京有四园。其东傍青溪，一曲流潺湲。

秦淮窈窕通，钓鱼来至尊。至今濯锦塘，御气生朝暾。

左右多居人，蒲荷接市门。罂粟与文无，一一含旧恩。

我将携妻孥，于此开层轩。为怜有吴君，掌故相讨论。

呜咽成春秋，纪亡不纪存。君言有玉砚，吐辞如春温。

将输仁爱思，与我同晨昏。

梁苑无人秋气悲，吴门回首泪堪垂。知君不尽平生意，海内穷交更有谁。

仙赏夙所慕，幽期行独寻。清耀在巾舄，微闻丘中琴。

流水澹孤兴，归云闲远心。从兹谢朝市，永极烟萝深。

天也多情，巧幻出、天河寒水。多态度、悠悠扬扬，轻黏窗纸。

万里岂无祥瑞应，四方已在饥寒里。把溪山、好处纵模糊，须臾耳。

江海阔，风尘起。狐兔狡，鹰鹯耻。假蛮夷威柄，侵渔而已。

诸老忠良皆柱石，九重仁圣真天子。待明朝、晴霁看青山，清如洗。

微生遇多幸，得逢时运昌。朽老筋力尽，徒步还南冈。

辞荣此圣世，何愧张子房。

新年初见黯离颜，杨柳才青未可攀。有客萍蓬还独泛，何人风雪最相关。

寒冲凫雁春前水，梦到金焦望里山。我亦扁舟向东去，樯乌背发几时还。

儿童啯啯街头哗，线断风鸢挂秃槎。好幅深秋新画谱，澹烟疏柳隐寒鸦。

我爱秋江水，一清清彻底。清波静涵万古心，清流一泻直千里。

君今从此发脩程，我聊赠此淡中味。