齐安郡后池绝句

译文

注释

　　这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。

　　这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。

　　这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。

　　这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事，所怀何情，而篇外之意却不言自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。

危哉昔几败，万仞堕无垠。不知有忧患，文字樊其身。

岂但恋文字，嗜好维甘辛。出入仙侠间，奇悍无等伦。

渐渐疑百家，中无要道津。纵使精气留，碌碌为星辰。

闻道幸不迟，多难乃维因。空王开觉路，网尽伤心民。

丛林鸟雀傲，委巷渔樵通。回看一卷石，坐失千华嵩。

藤萝行秋色，桧柏宿天风。投足岂在广，会心浩无穷。

斋舫曾閒六一翁，僧居临水与舟同。指舟为屋身浮世，假屋名舟心太空。

就地扫云天影上，开门见月浪痕中。我来把笔閒题壁，白发泠然两鬓风。

感古梅妆范样殊，折梅特地试妆梳。薄施红粉临鸾鉴，却是梅花迥不如。

花梢细雨愔愔过。早夜静、重门锁。才上灯时人已卧。

凄凉天气，凄凉庭院，著个凄凉我。

一帘苔雾莺啼破。兀悄地、拥衾坐。晓月上墙桐影矬。

今宵莫说，已经无梦，便有如何作。

丁都护，郎骑白马今何处？丁都护，郎骨今归还是否？

妾心痛似杞梁妻，梦杀夫雠梦无路。采石江，云阳渡，斜阳江上山无数。

后人不识都护谁，时唱此歌渡江去。

曲录阑干一径通。秋花垂锦石，态玲珑。夜分香气透帘栊。

湘波展，人在木樨风。

欹枕听凉蛩。半枝银烛影，暗消红。合欢幽梦已成空。

无情月，还过小池东。

垂老虬髯感旧知，西风吹泪赴江湄。红颜薄命伤今古，莫怨茅山乞药迟。

南阳过渡尽流移，携子携妻那处依。兴化寺中都住满，俵钱俵米给他归。

孙绰曾陪支遁游，千年人谓两风流。羡君慕此乘双屐，结侣还来共一丘。

衣冷雪霜犹未去，兴高云月肯甘收。耽诗重道皆无比，应敌当时万户侯。

十载鸣珂入帝州，缁尘应满鹔鹴裘。青绫暂辍诸郎直，画戟新乘五马游。

入计早徵朱北海，分符原属汉东瓯。追趋未得随平子，何日天台访阮刘。