诗中露面的人物,仅有诗人一人,他正从一家花园的高墙下经过,尽管墙头的花朵半隐半现,却依然望见了因枝条受到牵动而引起的悠悠的晃动。诗人由此驰骋想象,他推测在墙的那一边,正有一位美人在摘花,而不只是由风吹的缘故。
此诗从第一句到第二句,一进一退。第一句是一个省去“尽管”或“突然”的让步副句,在文势上作一顿挫;第二句是一个省去“尽管”或“虽然”的让步副句,在文势上作一顿挫;第二句以副词“犹”字反接进行强调,文势振起。诗歌形象由“花半隐”的静态描绘随即转换成“动花枝”的动态描写。视觉形象上的这一跌宕变化,引起诗人心中的疑虑与猜想。故后两句由料想之词“当”字引出。诗人判断止于疑是之间,“当由”与“讵止”(岂只之意)一呼一应,情韵回萦,意味绵长。事实上,是否真的有美人在摘花呢?倒也未必。然而诗人想象如此,希望如此,即使读者也无不但愿生活中有过这样一个小小的插曲,在大墙内外曾经发生过如此戏剧性的一幕。
此诗不仅自身值得玩味,且对后世亦有所影响。《西厢记》写莺莺为约会张生,写了一首很有名的《明月三五诗》:“待月西厢下,迎风户半开;拂墙花影动,疑是玉人来。”后两句就可能受到刘孝威的这首《望隔墙花》的启发。苏轼的《蝶恋花·花褪残红青杏小》中写“墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼”,从墙里与墙外进行构想,或许也曾借鉴过此诗的思路。
昌言举进士时,吾始数岁,未学也。忆与群儿戏先府君侧,昌言从旁取枣栗啖我;家居相近,又以亲戚故,甚狎。昌言举进士,日有名。吾后渐长,亦稍知读书,学句读、属对、声律,未成而废。昌言闻吾废学,虽不言,察其意,甚恨。后十余年,昌言及第第四人,守官四方,不相闻。吾日益壮大,乃能感悔,摧折复学。又数年,游京师,见昌言长安,相与劳问,如平生欢。出文十数首,昌言甚喜称善。吾晚学无师,虽日当文,中甚自惭;及闻昌言说,乃颇自喜。今十余年,又来京师,而昌言官两制,乃为天子出使万里外强悍不屈之虏庭,建大旆,从骑数百,送车千乘,出都门,意气慨然。自思为儿时,见昌言先府君旁,安知其至此?富贵不足怪,吾于昌言独有感也!大丈夫生不为将,得为使,折冲口舌之间足矣。
往年彭任从富公使还,为我言曰:“既出境,宿驿亭。闻介马数万骑驰过,剑槊相摩,终夜有声,从者怛然失色。及明,视道上马迹,尚心掉不自禁。”凡虏所以夸耀中国者,多此类。中国之人不测也,故或至于震惧而失辞,以为夷狄笑。呜呼!何其不思之甚也!昔者奉春君使冒顿,壮士健马皆匿不见,是以有平城之役。今之匈奴,吾知其无能为也。孟子曰:“说大人则藐之。”况与夷狄!请以为赠。
短衣窄袖曼胡缨,意态纵横一座倾。耳后生风鼻头火,拓弦时作饿鸱声。
东山如画,西山如黛,七十峰峦映带。白银堆里,分明涌出楼台。
最喜微风不起,明月堆悬,万顷玻璃碎。始知世上,也有蓬莱。
濯足船头好快哉。笳鼓闹,管弦沸。看画船摇曳人初醉。
千载后,定谁继。
溪风摇摇波沵沵,十里芳华照清沚。兰舟女郎红玉春,日射新妆明水底。
芙蓉双脸百媚生,吴宫西施汉良娣。藕肠折断雪丝牵,入手花枝香??。
隔岸谁家贵公子,调笑新词歌艳体。吴侬变风有如此,谁念采蘋供祭礼。
侠客乐幽险,筑室穷山阴。獠猎野兽稀,施纲川无禽。
岁慕饥寒至,慷慨顿足吟。穷令壮士激,安能怀苦心。
干将坐自□,繁弱控馀音。耕佃穷渊陂,种粟著剑镡。
收秋狭路间,一击重千金。栖迟熊罴穴,容与虎豹林。
身在法令外,纵逸常不禁。
莫釐之峰何嵯峨,下有冲激之洪波。波光浩渺天一色,渔舟几处扬清歌。
云散烟空风乍息,湖上诸峰开历历。小者如拳大若箕,遥遥空翠俱堪摘。
支硎穹窿作列屏,层峦复嶂何青青。道场卞山遥拱峙,波中点点同流萍。
孤峰独向湖中辟,倒影入湖湖尽碧。可怜万顷堆琉璃,落日沈波摇琥珀。
俯视千家粉堞雄,连甍接翼自相通。橘实垂时金错落,绮窗开处玉玲珑。
此时旷望乐何极,杳然如在丹青中。来朝归去入城郭,空羡矶头一钓翁。
凉枝娇影过重门。是春痕。是愁痕。纤袖婵娟,桐阁正抛笙。
欲种蘼芜芳苑改,飞红近,傍帘前、坠玉云。
曲廊。背语。初睡醒。雾乍冥。雨乍冥。望也望也,望不尽、一片春阴。
瘦到夭桃,短柳坐啼莺。惆怅珠尘容易隔,寻旧梦,有名香、难返魂。