这是描写百官上朝场面的一首作品。这首诗的政治色彩很浓。皇宫豪华的气派以及百官上早朝时严肃隆重的场面写得活灵活现。
贾至的诗第一联是描写一个“早”字。进宫去朝见皇帝的时候,天还没有亮,还得用蜡烛。到了宫城里,才是黎明。第二联写大明宫的景色:千株嫩柳挂在宫门外,飞来飞去的黄莺绕着宫殿鸣啭。第三联写百官上殿朝见的情况:穿着朝服的官员肃静无声,走上白玉的阶陛,只听得身上悬挂的剑和佩带物的声音。衣冠端正的身上,沾染着两旁香炉里散发出来的香气。第四联就是感恩效忠的话了:我们大家都在凤池中享受皇帝的恩泽,应该天天写文章侍候皇上。
这首作品的一个特点是全诗用比较贴切的文字描写场面,虽说用到一些褒义的修辞,但是却没有出了早朝大明宫这个场面,用字很集中,并没有用使读者有更多题外思索的字眼,说白了就是意境上苍白,虽然有词藻的堆叠,可是还是落在俗套里。不过或许是场面过于宏大,诗人作为一名官员,能如此下笔已是难能可贵了。
用紫陌形容甬道,前人的诗里就有,不新鲜;对青琐的描写,也很平常;建章殿是汉代的宫殿,这里因为避讳而代指唐朝的宫殿,走了一般的路子;大臣受皇恩而得以站于凤凰池上,这更是封建社会千年的传统;至于朝朝协助君主,古代三纲中臣以君为纲讲了好几千年了,写出来没有什么出奇的地方。可也是因为这首诗记载的场面在那个时代日日重演,所以诗还是有了历史见证一样的作用。
政治色彩浓厚的诗通常因为要表达主观上的尊重及客观上的严肃,诗写出来个性却不突出在所难免。当然这不是说写宫廷生活一定不能加入个人色彩,而是说封建社会里的诗人写宫廷生活就会免不了有如此的缺憾,在当时政治局面是不允许他们那样的,和现在写诗不一样。现在讲民主,批评起时事来可以酣畅淋漓得加进自己的感情。可是那个时代写诗却是不兴这样的,一旦如此,就会被人另眼相看,甚至避之唯恐不及。写一个宫廷生活的场面,不是为了让人躲着自己,在这里诗人是想让更多人了解这种场面,从而了解自己也是个本分的臣子,要不然这首诗不会写得如此直白。
读者如果能体谅贾至不能免俗的原因,那就会明白诗里那些臣子为什么亦步亦趋小心谨慎,就会较为容易得理解在那座华丽的宫殿上演出着一幕什么样的大戏。
小姬煖足卧,或能起心兵。千金买脚婆,夜夜睡天明。
寿安山头一老松,从下仰视青童童。羽衣仙人拥盖立,柄短却作伛偻容。
我思蹑屩苦无伴,范老兴到许我从。婆娑初自枝亚入,中乃可置一亩宫。
四傍四枝分四面,侧理横出交蓬松。东西南北不相顾,意到各自成虬龙。
中间大枝裘挈领,高势一揽收群雄。其帝峭壁截牙角,直下千尺方藏锋。
苍髯翠尾掉空际,蜿蜒饮涧天投虹。千山万山似摇动,鳞甲未敛云濛濛。
须臾夕阳转西麓,胁下畟畟生微风。一声老鹤忽飞出,竽籁散入邻庵钟。
老僧指似时代古,手植传自金章宗。是时朔南罢兵革,贡使一一舟车通。
明昌泰和号极治,击球诈马习俗同。近郊亭馆恣游宴,逐兽不入深榛丛。
遗山野史有深意,国亡事去忍更攻。孤臣饮泣记旧恨,肯畏后世议不公。
洗妆楼空春月白,射柳圃废秋花红。一朝故物独留此,郁郁幸自蟠苍穹。
迩来四百四十载,坐阅桑海如飘蓬。轮囷差堪伍社栎,潇洒犹足骄秦封。
君不见报国门前数株树,托根悔落尘埃中。
卜居从汗漫,作客古长安。抗志遗民在,论交直道难。
辋川园里住,华岳掌边看。尚有家山梦,应知关寒寒。
济河五十闸,闸水不濡轨。十里置一闸,蓄水如蓄髓。
一闸走一日,守闸如守鬼。下水顾其前,上水还顾尾。
帆樯委若弃,篙橹静如死。京路三千馀,日行十馀里。
迢迢春明门,何时得到彼。长安远于日,斯言亦有以。
人生天地閒,所贵适志尔。八极可横骛,风云属鞭弭。
胡为动羁栖,缩缩如行蚁。舍彼广莫乡,守此涓滴水。
哀哉世间人,都为名利使。缰锁一著身,事事不由已。
请君转头看,即此有妙理。观彼名利人,皇皇赴朝市。
当其守闸时,静躁皆如此。知其无奈何,安心勿妄儗。
岂无捷径路,车驰与马驶。吾行宁倭迟,君子进以礼。
群崖力弄险,挤天作曲尺。树从开辟青,石积混沌白。
一溪中荡齧,闻声俯来黑。孤云带去鸟,飞避不留迹。
白日落其内,炎天起寒色。阴沈疑鬼宫,宛转入暗壁。
来者自天降,当顶踏我帻。两心各成惊,熟视始定魄。
盘盘逶地缝,忽出井口窄。觅路者谁子,此眼真有力。
是邦平播前,恍惚难尽识。一朝会平荡,茶盐得通易。
山川终古来,恐究沦异域。
往事真如梦,心伤大小东。青烟埋战马,冷土蚀遗弓。
复壁犹藏赵,冰天莫荐洪。年年明月里,乌子咽吴宫。
孑孑孤鸟,畴与同飞。前者振羽,后者莫依。彩泽卑弃,独影宵归。
怅望天末,云路阻违。
雪爪尘空,巢痕梦冷,秋斋最苦怀人。种遍琅玕,清阴一角芳邻。
近时怕认春明路,对西风满目愁氛。听吹来一晌,萧萧绿黯疏筠。
天涯朋旧偕情话,看篆烟同袅,佳茗同温。写入新图,分明朗月前身。
眼中无限沧桑感,待佗年齿印重寻。且今朝野坐修篁,索句篱根。