译文与注释
译文
如果要看冲天巨浪拍起，只要一打开窗户，那汹涌奔腾的江水就会滚滚扑来。
注释
松声万壑（hè）：形容长江的波涛声像万壑松声一样。壑，山沟。
银山拍天浪：形容波浪很大，像银山一样。
赏析
此诗的艺术特色主要有三点：
一、内容丰厚，境界阔大。仅二十八个字的绝句，就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物，从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中，想象飞越千里之外，从上到下，由近及远，描写夜幕下的群山万壑、千里大江，展现了辽阔渺远，壮丽迷人的江南夜色，笔法空灵，词意蕴藉。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。
这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠。诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意。诗人虽然看不清，但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔，将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界。
“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层修饰，词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻，使人感到惊心动魄，惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”，用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属，色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好，格外显豁，寄寓着诗人高洁的情怀。
末句构思很奇特，仍用幻笔，不说开窗看如雪白浪，而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活，作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼。“放入”，自然是长江先前想要入窗而不得，诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”，所谓“床底松声”，都是长江有意而为。长江想要冲进房间，好让诗人欣赏自己的奇伟，便先以枕云相示，后以骇浪相呼，不停地邀请着诗人，召唤着诗人，诗人便再也无心睡眠，欣然开窗，与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色，到了诗人笔下，却成了长江招引着诗人去欣赏，通篇用反客为主而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一气呵成，笔法高超。这一写作及炼字方法，与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿，但杜诗写的是静态，曾诗写的是动态，更具魄力，只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
邻女德称色，婉娈白玉温。无资嫁未售，行媒不顾门。
佩是亲纫兰，庭有手植萱。君子正求匹，不聘甘难婚。
芳岁逝不留，苦节中弥敦。涧潦有遗采，此意与谁论。
汉庭用少馀，无策销外侮。充国七十翁，胜算定樽俎。
夫君谭西北，万里真目睹。诸将失投机，遽岂一二数。
形势可聚米，君王未借箸。江湖五十年，帝阍严九虎。
后生不更事，儿戏议边圉。圆方殊枘凿，寂默忍羁旅。
平生干霄气，百吞不一吐。白眼阅流俗，闭口避尔汝。
山阳文武资，干国今吉甫。清啸临筹边，志已无骄虏。
经年虚代舍，须君作谋主。心嗤区区郑，缓不省之武。
盍思度外意，径略纸上语。山阳吾未识，彷佛梦眉宇。
断知磊落人，众弃能独取。一卮劝临分，三叹欲轻举。
抒君胸中奇，定作商应羽。还应访隐沦，道我听鸡舞。
清溪流㶁㶁，白石如摴蒱。桐君去我久，谁与同欢娱。
利器乱天下，濠梁日如愚。白发渐纷纷，于世复何须。
远游可长生，逝将登蓬壶。青霞为绣袷，明月为耳珠。
金火相盘旋，神丹生太无。天孙嫣然笑，结我合欢襦。
誓言何旦旦，岁晏终不渝。
入冬万化闭，群山惨澹色。我来逢睡狮，对佛坐叹息。
虎狼方满野，杀气黯西北。岂无干净土，恐化虎狼国。
何时一吼威，竟使群凶踣。春雷万蛰动，阳和转东极。
会须起睡狮，诸天奋神力。
卅年抛却渔杆，浮生惯欠烟波债。虚名误我，莼鲈秋味，鸡豚春社。
旌节輶轩，旂常钟鼎，到今都罢。向沙堤十里，芒鞋布袜，渔樵辈、同闲话。
潇洒。西湖精舍。谢东坡、头衔容借。玉堂梦断，天教管领，湖山图画。
风月平章，烟云供养，鸥鹭迎迓。问封侯万里，金章斗大，是何人也。
弃置复弃置，其然岂其然。百钱聊为我，更看小行年。
剖松见贞心，裂竹知直节。所以君子交，不学儿女别。
我随贤王驾，聿来古洪都。给事偶相见，长身美多须。
昂昂九皋鹤，清声振寥廓。三载读檀弓，一朝登凤阁。
南浦水如天，开帆月正弦。风恬鲸浪稳，人识孝廉船。
子乘驷马车，蹴蹋长安道。倾盖各有时，何须论迟早。
笑呼麻姑酒，送别豫章城。愿言崇令德，忠孝在兹行。
蛟龙窟宅贯丰湖，西北群峰势若驱。谁自圯桥传玉匣，夜当雷雨读阴符。
播宁讨贼书三上，刘哱惊魂火一诛。归后东征师顿老，川原从此渐为枯。
离鸾咏。黄门痛。拈毫泪滴瑶笺冻。愁无据。情如滴。
碧海青天，玉人何处。
蘅芜梦。何时共。翠钿零落钗头凤。伤心语。浑难诉。
挑灯写尽，断肠诗句。
上下几千寻，盘旋数十里。人行向云端，马行在雪里。
不识山径高，惟见寒光起。长林白满沟，空谷响冻水。
粮夫赑屃来，如蚁转磨齿。俯惊万丈坑，一堕骇无底。
我方仗舆丁，两肩托生死。皇天本大慈，兵事会当止。
桑柘影重重，人烽往日同。饧箫欢稚子，社酒醉村翁。
牧笛斜阳外，书声流水中。三年前屈指，此景遍江东。
船头水怪奔，船后潜蛟吼。巨石森我左，白波喷我石。
轻舟如飞梭，中容一线溜。榜人划水开，势与雷霆斗。
捩柁急就之，赑屃伸颈脰。谹然一声中，生死判清昼。
相传此惊滩，估客屡倾覆。禅家指迷途，莲花工刻镂。
双柱立中央，呼吸金石奏。回思下滩时，双瞳瞩前后。
相距一发间，避险如避臭。三老犹色变，而况僮仆陋。
南来山水乡，到处堪宿留。垂堂尚有箴，何事建溪走。
平地波澜兴，祸福巧相凑。足迹皆宿缘，平生藉天佑。
日午恶风恬，城近惊魂收。且看石上鸟，浴浪正褰噣。
