玉楼春·红酥肯放琼苞碎

　　这是一首著名的咏梅词。傲立霜雪，一枝独秀的梅花是历来文人墨客的吟诵对象，特别是宋代咏梅词更多，其中能尽得梅花神韵的上乘之作却并不多见。

　　李清照的这首《玉楼春》当属其中的佼佼者，不仅写活了梅花，而且活画出赏梅者虽愁闷却仍禁不住要及时赏梅的矛盾心态。作者出手便不俗。首句以“红酥”比拟梅花花瓣的宛如红色凝脂，以“琼苞”形容梅花花苞的美好，都是抓住了梅花特征的准确用语，“肯放琼苞碎”者，是对“含苞欲放”的巧妙说法。

　　上片皆从此句生发。“探著南枝开遍未”，便是宛转说出梅花未尽开放。初唐时李峤《梅》诗云：“大庾敛寒光，南枝独早芳。”张方注：“大庚岭上梅，南枝落，北枝开。如今对南枝之花还须问“开遍未”，则梅枝上多尚含苞，宛然可知。三、四两句“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”，用对偶句，仍写未放之花，“酝藉”、“包藏”，点明此意。而“几多香”、“无限意”，又将梅花盛开后所发的幽香、所呈的意态摄纳其中，精神饱满，亦可见词人的灵心慧思。

　　下片由咏梅转写赏梅之人。“道人”是作者的自称，意为学道之人。“憔悴”和“闷”、“愁”，讲李清照的外貌与内心情状，“春窗”和“阑干”交代客观环境，表明她当时困顿窗下，愁闷煞人，连阑干都懒得去倚。这是一幅名门闺妇的春愁图。

　　不写梅花的盛开，却由含苞直跳到将败，这是咏梅的奇笔，写赏梅却先道自己的憔悴和愁闷，这是赏梅之妙想。反映了她自己“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”（《清平乐·年年雪里》）的心态。此词盖作于晚年流落江南之后反常写法恰好能传达出当时正常的心态。虽然心境不佳，但梅花还是要赏的，所以“要来小酌便来休，未必明朝风不起”。“休”字这里是语助词，含罢、了的意思。这是作者心中的话：想要来饮酒赏梅的话便来罢，等到明天说不定要起风了呢！此句隐含着莫错过大好时机且举杯遣怀的意味。

　　易安词是咏物抒情诗中的上品，这首咏梅诗尽得梅花之诗，也尽似词人之情，是不可多得的佳作。

五月相将又下旬，依前深院度黄昏。频看岭路占家信，旋兀帘旌作燕门。

抖擞衾裯防垢秽，湔除蚤虱断儿孙。不因肉食脾难磨，且欲从今习菜根。

三径逐高低，旁通桃李蹊。凉台无六月，钓石俯双溪。

醉欲眠花下，吟来过竹西。风流黄太史，古壁有留题。

乱山如戟拥孤城，一线人争鸟道行。地险东西分障塞，云开南北望神京。

新图已入三关志，往事休论十万兵。都护近来长不调，年年烽火报升平。

岭峤频褰问俗帷，流歈夹道拥蛮夷。建牙巨海重云上，弭节千山落日时。

明月珠崖盈近岸，祥飙神庙送归旗。县闻诸管环相慰，久识中朝吴隐之。

羁旅头发白，寤寐君山青。远游负雅志，举俗笑独醒。

西风吹新秋，幽兴浮洞庭。忽见九疑峰，如列枕上屏。

辽辽伯牙意，寂然谁为听。归客适我愿，欢然叩柴扃。

振锡循东道，泛槎问南星。潇湘落君手，去矣鸿冥冥。

橘柚雨初熟，杜兰晚更馨。上方试回顾，笑指江汉萍。

娇女新妆村艳浓。四枝鬟插石榴红。出门还怕隔溪风。

石镜暗飞山后鹊，荻屏销画水边荭。西施台馆碧波中。

一湾清碧绕中阿，万柄香红映曲波。不道龟鱼长受庇，只欣鸥鹭数相过。

机心久与尘俱息，警句元无趣自多。病起情悰聊徙倚，何人解唱野塘歌。

肃舲出郊际，徙乐逗江阴。翠山方蔼蔼，青浦正沈沈。

凉叶照沙屿，秋荣冒水浔。风散松架险，云郁石道深。

静默镜绵野，四睇乱层岑。气清知雁引，露华识猿音。

云装信解黻，烟驾可辞金。始整丹泉术，终觌紫芳心。

行光自容裔，无使弱思侵。

夸谈快愤懑，情慵发烦心。西北登不周，东南望邓林。

旷野弥九州，崇山抗高岑。一餐度万望，千岁再浮沈。

谁云玉石同，泪下不可禁。

嫩凉天气清于水，空青浣将云影。宿霭全收，高风送爽，吹落梧桐金井。

明月夜耿。聪槛外蛬声，渐饶凄警。怪得宵来，薄寒微透被池冷。

登临方好纵目，奈冷吟闲醉，谁共幽兴。松柏山香，蒹葭水碧，秋色无边清净。

潇斋自领。祗清透兰襟，爽添萝径。更喜书灯，近来初夜永。

金庭福地竟如何，当日山前异事多。子晋高风传世表，仙翁遗迹在岩阿。

三清路远须由学，九转功成岂怕魔。我有玉符真诀在，黄衣谁肯远相过。

匹夫重意气，手刃所甘心。可惜轵里辈，重利趋黄金。

大漫天是小漫天，小漫天是大漫天。只因大小漫天后，遂使生灵入四川。

拟上高楼第几层，玉壶携酒不成登。长江台下留今古，荒址山头历废兴。

时到人心崇泰运，势倾天意困阴陵。乌江一去船何在，恨煞无槎可借乘。