湘口送友人 / 湖口送友人

译文

注释

　　这是一首送别诗，写诗人在湘江入洞庭湖的渡口送别友人。全诗大半写景，不见伤别字面，只是将一片离情融入景中。

　　首联、颔联写“湘口”所见：先是放眼湘江水岸，看到暮霭、芦苇、田野；接着远眺云梦，但见飞雪、去雁；最后注目孤舟离人。诗的前三句，境界阔大，气象雄浑。“中流欲暮见湘烟”，“中流”即江心，这是江面宽阔的地方，此时在暮霭的笼罩下更显得苍苍莽莽。“岸苇无穷接楚田”，“楚田”即田野，春秋战国时期湘江流域为楚地；“岸苇无穷”已有深远之意，再与“楚田”相接，极写其空旷广袤。“去雁远冲云梦雪”，“云梦”是有名的大泽，在洞庭湖以北的湖南、湖北境内，孟浩然曾以“气蒸云梦泽”（《临洞庭上张丞相》）来状写它的壮伟，这里则以“云梦雪”来表现同样的境界。经过此番描画之后，方才拈出第四句点题：“离人独上洞庭船”。此句一出，景语皆成情语。飞雪暮霭，迷漫着一种凄冷压抑的氛围；四野茫茫，更显出离人的伶仃；大雁孤飞，象征着友人旅途的寂寞艰辛。作者或用正面烘托，或用反面映衬，或用比兴之法，寄寓自己的伤别之情。这里，诗人并没有直接表达心绪，只是将几组景物纳入同一画面之中，使它们发生内在的联系，通过画面显示特定的意境。这样，既有壮阔生动的自然景象，又有深邃内在的个人情致，达到了情景交融的艺术境界。

　　颈联“风波尽日依山转，星汉通霄向水悬”写洞庭湖的景象，并非实写，而是由“洞庭船”引发的想象，故而在时间上并不承上，“暮”、“雪”不见了。这两句是说，洞庭湖波翻浪涌，奔流不息，入夜，则星河璀璨，天色湖水连成一片。洞庭湖是浩瀚而美丽的，然而诗人此写并不是出自对洞庭奇观的激赏，风波之中，星汉之下，始终有着孤舟离人。因而，他对洞庭湖水的描绘，流露着对友人一路艰辛的关切，而有关星河高悬的遐想，则是对孤舟夜渡的遥念。诗人的这种情思同样不是直接表达出来的，而是通过孤舟离人和洞庭景象这前后两幅画面的巧妙组接来加以体现的。

　　尾联“零落梅花过残腊，故园归去又新年”是说友人归去当及新年，而自己却不能回去。“零落梅花”是诗人自况，也是一景。由腊月而想到梅花，由“残”而冠以“零落”，取景设喻妙在自然含蓄。此联固然表现了诗人的自伤之意，但同时也表现了念友之情，因为诗人之所以感到孤独，完全是由友人的别离引起的，故而这种自伤正是对友人的依恋。

　　李频以描写自然景物见长，这首诗堪称其代表作。全诗八句倒有七句写景，湘江的暮霭，江岸的芦苇、田野，云梦的飞雪、大雁，渡口的孤舟、离人，洞庭的风波、星河，以及腊月的梅花，等等，真是纷至沓来，目不暇接。诗文有所谓“主宾”一说，主是中心，“无主之宾，谓之乌合”（王夫之《姜斋诗话》）。在这首诗中，作者把孤舟离人放在中心的位置上，围绕这个中心层层设景；又从孤舟离人逗出情思，把诸多景物有机地串联起来。故而全诗显得章法齐整，中心突出，而且融情入景，与一味作感伤语的送别诗不同，自有一番悠悠远思的风韵。

谁道幽兰是国香，山林僻处更芬芳。从今借得佳人佩，伴我春堂昼梦长。

依依袅袅复青青，句引清风无限情。白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。

予洽东夏，偕化人居。岂无群后，唯子是仪。执袪而腾，不以胫驰。

不问泥沙问悉纤，真成平准亦难厌。更无山海藏天地，惟有农丞算铁盐。

利析秋毫民自竭，赢归少府吏虽廉。烹羊未必堪求雨，出马终须赋日添。

仙观曾过知不远，古坛春雨藓生砖。行逢买药归来客，谁解登高问上玄。

王君精神秋水清，作诗锵锵鸾凤鸣。昨朝遗我长句好，感我无限沧洲情。

我从乱来少相我，阔绝朋游恍生面。烟涛浩汹惊暝作，风叶纵横飒交战。

人间富贵多烦愁，海上神仙安可求。不如高楼饮美酒，明日万事方悠悠。

羡君才名三十载，夕露黄花向谁采。荒城满目尚荆榛，落日登临一长慨。

愁来忽听南山歌，袅袅归心悬绿萝。江上月明今夜发，为君击楫舞泉阿。

季子有剑秋水色，徐君见之惜不得。徐君墓上荒草寒，季子解剑挂树间。

一死一生见交谊，嗟哉延陵吴季子。

旧拙不可悔，新巧吾无能。闭户深养拙，拙久智自增。

周王八骏不能留，青鸟飞来汉殿秋。自是桃花非一度，等閒三被朔儿偷。

路转湖天宿雾开，碧霞深处涌楼台。山川到午晴晖秀，林木先春绿意回。

舞凤宝书藏琬琰，换鹅尘迹锁莓苔。贱游不畏风霜动，拟看云尖送月来。

公路浦口浦水清，甘罗城外征人行。大河直下千万里，哀雁差池三两声。

南国浮云天际满，异乡秋草梦中生。侧身四望浑无尽，新月江关一片明。

月上女曾与么去，我今亦依如是住。明明今古不曾藏，一点灵光常独露。

又见秋风动，芦花江渚飞。忍看时序变，犹与老亲违。

远信无他语，深情只望归。应怜挥手日，儿女共牵衣。