湘口送友人 / 湖口送友人

译文

注释

　　这是一首送别诗，写诗人在湘江入洞庭湖的渡口送别友人。全诗大半写景，不见伤别字面，只是将一片离情融入景中。

　　首联、颔联写“湘口”所见：先是放眼湘江水岸，看到暮霭、芦苇、田野；接着远眺云梦，但见飞雪、去雁；最后注目孤舟离人。诗的前三句，境界阔大，气象雄浑。“中流欲暮见湘烟”，“中流”即江心，这是江面宽阔的地方，此时在暮霭的笼罩下更显得苍苍莽莽。“岸苇无穷接楚田”，“楚田”即田野，春秋战国时期湘江流域为楚地；“岸苇无穷”已有深远之意，再与“楚田”相接，极写其空旷广袤。“去雁远冲云梦雪”，“云梦”是有名的大泽，在洞庭湖以北的湖南、湖北境内，孟浩然曾以“气蒸云梦泽”（《临洞庭上张丞相》）来状写它的壮伟，这里则以“云梦雪”来表现同样的境界。经过此番描画之后，方才拈出第四句点题：“离人独上洞庭船”。此句一出，景语皆成情语。飞雪暮霭，迷漫着一种凄冷压抑的氛围；四野茫茫，更显出离人的伶仃；大雁孤飞，象征着友人旅途的寂寞艰辛。作者或用正面烘托，或用反面映衬，或用比兴之法，寄寓自己的伤别之情。这里，诗人并没有直接表达心绪，只是将几组景物纳入同一画面之中，使它们发生内在的联系，通过画面显示特定的意境。这样，既有壮阔生动的自然景象，又有深邃内在的个人情致，达到了情景交融的艺术境界。

　　颈联“风波尽日依山转，星汉通霄向水悬”写洞庭湖的景象，并非实写，而是由“洞庭船”引发的想象，故而在时间上并不承上，“暮”、“雪”不见了。这两句是说，洞庭湖波翻浪涌，奔流不息，入夜，则星河璀璨，天色湖水连成一片。洞庭湖是浩瀚而美丽的，然而诗人此写并不是出自对洞庭奇观的激赏，风波之中，星汉之下，始终有着孤舟离人。因而，他对洞庭湖水的描绘，流露着对友人一路艰辛的关切，而有关星河高悬的遐想，则是对孤舟夜渡的遥念。诗人的这种情思同样不是直接表达出来的，而是通过孤舟离人和洞庭景象这前后两幅画面的巧妙组接来加以体现的。

　　尾联“零落梅花过残腊，故园归去又新年”是说友人归去当及新年，而自己却不能回去。“零落梅花”是诗人自况，也是一景。由腊月而想到梅花，由“残”而冠以“零落”，取景设喻妙在自然含蓄。此联固然表现了诗人的自伤之意，但同时也表现了念友之情，因为诗人之所以感到孤独，完全是由友人的别离引起的，故而这种自伤正是对友人的依恋。

　　李频以描写自然景物见长，这首诗堪称其代表作。全诗八句倒有七句写景，湘江的暮霭，江岸的芦苇、田野，云梦的飞雪、大雁，渡口的孤舟、离人，洞庭的风波、星河，以及腊月的梅花，等等，真是纷至沓来，目不暇接。诗文有所谓“主宾”一说，主是中心，“无主之宾，谓之乌合”（王夫之《姜斋诗话》）。在这首诗中，作者把孤舟离人放在中心的位置上，围绕这个中心层层设景；又从孤舟离人逗出情思，把诸多景物有机地串联起来。故而全诗显得章法齐整，中心突出，而且融情入景，与一味作感伤语的送别诗不同，自有一番悠悠远思的风韵。

节过人事简，驾言适我庐。一茶啜未终，童仆促回车。

揽之不肯住，答我有所趋。十朝不一见，为我惜须臾。

昨夜梦君来，相见但踌躇。翻思梦中言，展转一字无。

蜡炬乍开红芍药。枝头又噪星桥鹊。还疑荡子早归来，蛛网错。

勾眼角。昨晚下阶裙带落。

遣怀无日不持杯，何事愁肠未肯开。堪叹人生真似梦，黄粱不梦又蒿莱。

春梦觉，一声何处啼鸟。东风二月旧江南，庾郎暗老。

嫩寒日日禁单衣，阑干凭遍清晓。

水涯柳条渐好。玉骢几度曾到。如今巷陌踏青时，故人去杳。

杏花不在宋东邻，苔墙犹自围绕。

凤鞋次弟又斗草。暗凄凉、前度怀抱。病后不禁愁恼。

怕西园路湿，残红如扫。空忆花前纤腰袅。

人归石城边，鸟没白沙尾。秋风凉萧萧，波静月如洗。

水凫栖不定，半夜犹飞起。

沧海波未澄，无人斩长鲸。韦郎三尺玉，匣中鸣不平。

蛟龙一出雷雨随，翕忽变化清四夷。可惜有才不见用，青天白日将何为？

酒酣起舞抱剑哭，肃肃悲风动茅屋。不如南山学种田，自古青萍换黄犊。

扫辙深居日闭门，栖鸦流水傍江村。寥天已惜鹓鸾逝，危幕徒憎燕雀喧。

荐士旷怀六一老，投诗长吊汨罗魂。萧条委巷难旋马，多感元龙枉过存。

珠履三千客满庭，平原使君见皆惊。杀身不听朱英策，空负当时好士名。

年如流水日相催，只合欢娱不合悲。

鹦鹉杯中浮竹叶，晓莺帘外语花枝。

桃夭李艳清明近，簇白团红烂漫时。笑向春风初五十，且沽春酒且吟诗。

帝城平日坐春风，满室芝兰嗅味同。多病远闻移带孔，索居还忆走诗筒。

陇头望断梅花老，海上归初荔子红。万里相思何处所，举头明月共秋空。