译文与注释
赏析
这首词是写一位女了从傍晚到深夜的春愁。主人公的感情与周围环境自然融合，风格清婉淡雅，读时须细细体味，久而方知其味。
上片写傍晚。
开头二句写环境同时暗中引出人物。《生查子》是个小令，形式宛如两首仄韵的五言绝句，篇幅短小，不能尽情铺叙，用笔务须精神。因此它在描写景物的同时即照顾到人物，抓住主要特征，勾勒几笔。远山以眉言，杨柳以眼说，便是抓住未出场的女主人公最传神的地方加以暗点。远山，是古代一种画眉的式样。《西京杂记》卷二云：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。”宇文氏《妆台记》还说因受卓文君影响，时人效画远山眉。“媚柳开青眼”，本谓柳叶初生，细长如人之睡眼初睁，饶有媚态。元稹《生春》诗第九“何处生春早？春生柳眼中”，即指此。通常诗词中皆以柳叶比眉，这里词人为了避免落套，而以柳叶形容美人之俏眼，用语可谓新奇。眼睛是心灵的窗户，韦庄《荷叶杯》词云：“一双愁黛远山眉，不忍更思惟。”可见远山眉往往含有愁情。一双远山眉、新柳眼，已隐隐透露出女主人公的淡淡哀愁。
三、四两句逐渐写到人物所处的环境。“楼阁”乃女子的居处，“帘幕”乃室内陈设的帷幕，有时也指帐子。贺铸《减字浣溪沙》有“楼角红绡（一作初销）一缕霞”句，色彩明丽，此词“楼阁断霞明”，与贺词词境近似。“帘幕春寒浅”，表明此刻女子正无聊独处，渐觉阵阵微寒飘入妆楼，传向罗幕。他没有围，似可窥见女主人公的内心世界。
过片二句写夜间女主人公的活动。比之上片写傍晚景色，又更加细致一层。然细品词意，此乃写女子长夜难耐的心情。所谓“杯延玉漏迟”（作秦观词者“延”字为“嫌”），是说主人公以酒销愁，但觉时间过得太慢，正是俗语所说的“欢娱嫌夜短，愁苦怨更长”了。“烛怕金刀剪”，是说把烧焦了的烛芯剪了一次又一次，以至不堪再剪。这是描写女子独对孤灯，坐待天明。这两句中，杯和烛本为无知之物，但词人却把它们拟人化，竟说酒杯也嫌漏刻过于迟缓，蜡烛也怕剪刀剪得频繁。语似无理，然而词中的无理之语，往往是至情之语。其心情之痛苦，自是不言而喻了。
最后二句，以振荡之笔写静谧之景，遂使词情扬起，色调突然趋向明朗。从词中写景来看，先是写傍晚时的霞明，次是写夜深时的烛暗，至此则让钻出云缝的明幕，穿帘入户。词中人物的感情也仿佛随着光线的变化，时而阴沉，时而开朗。其中“忽飞来”三字，表现幕色之突然明朗，心情之突然畅快，非常准确。写幕亮如此生动，在整个宋词史上也极其突出。幕幕色未现时原无花影，“花影和帘卷”显然在“幕色飞来”之后。不说看幕而说卷帘，说卷帘又用“花影和帘卷”这样优美精致的词句来表述，不纯是以景结情，还通过行动以表达内心。此刻闺中佳人是怎么想的呢，作者没有明言，只是把这种带有象征意味的景象呈现出来，让读者去想象，去品味。这就是人们常说的含蓄不尽，意在言外。
卞氏昔冠冕，子孙今萧然。
愿以栋宇余，救此朝夕悬。
顾我亦何有，较子差尚贤。
倾囊不复惜，扫地幸见捐。
南邻隔短墙，两孙存故廛。
松竹手自种，风霜岁逾坚。
幽花乱蜂蝶，古木嘶蜩蝉。
垂阴可数亩，成功几百年。
人心苦无厌，隐居恨未圆。
得之苟有命，老矣聊息肩。
畚土填隙穴，结茅苴漏穿。
粗尔容偃息，岂复求华鲜。
西归信已乎，永杂孙陈编。
夫以天下之政，四海之众，得失利病，萃於一官使言之，其为任亦重矣。居是官者，常志其大，舍其细；先其急，后其缓；专利国家而不为身谋。彼汲汲於名者，犹汲汲於利也，其间相去何远哉！
天禧初，真宗诏置谏官六员，责其职事。庆历中，钱君始书其名於版，光恐久而漫灭。嘉祐八年，刻於石。后之人将历指其名而议之曰：“某也忠，某也诈，某也直，某也曲。”呜呼！可不惧哉！
荔衫轻，莲屟小。妆束出新造。众里关心，瞥眼送潜笑。
珊珊吹下天风，梅边萼绿，知仙骨、几生修到。
问青鸟。敢因小劫思凡，谪梦软红老。天半云和，寒碧叶鸾啸。
飞来掌上蝉娟，前身姊妹，合有个、杜兰香小。
家远梦难成，漏静灯无语。一夜潇潇淅淅声，五老峰前雨。
霁影荡澄鲜，山翠开眉宇。声色三分已二分，绿满浔阳树。
汉家博士雅传经，忽讶衔鱼落讲庭。五月梁园尘似雨，十年鲁壁鬓如星。
乡心芳草从前绿，客味寒毡依旧青。此日诸生同祖道，骊驹歌断不堪听。
芝田昔为张翁歌，张翁之去无几何。余亦扬舲向此过，望故国兮涕滂沱。
思美人兮心烦疴，湘潭往矣续长沙。屈原贾谊岂殊科，畴昔之梦同病魔。
苍蝇一玷难为磨，眼前清醒相遭罗。悔不啜醨与扬波，嗟彼有来疾如梭。
丈夫落落叹蹉跎。璞玉不逢楚卞和，谁为辨證别真讹。
蚌珠翠羽殃祸多，古来志士常坎坷。眄彼芝田水，广不及汉，深不及河，胡为五月之间屡见解鸣珂。
祥鸾逸鹄腾其涡，世途不用久婆娑。余将辞彼芝田，佩兰采菊山之阿。
四皓不可作，商山空嵯峨。废有命，止非人，余将诵法尼与轲。
