译文与注释
赏析
这首词是写一位女了从傍晚到深夜的春愁。主人公的感情与周围环境自然融合，风格清婉淡雅，读时须细细体味，久而方知其味。
上片写傍晚。
开头二句写环境同时暗中引出人物。《生查子》是个小令，形式宛如两首仄韵的五言绝句，篇幅短小，不能尽情铺叙，用笔务须精神。因此它在描写景物的同时即照顾到人物，抓住主要特征，勾勒几笔。远山以眉言，杨柳以眼说，便是抓住未出场的女主人公最传神的地方加以暗点。远山，是古代一种画眉的式样。《西京杂记》卷二云：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。”宇文氏《妆台记》还说因受卓文君影响，时人效画远山眉。“媚柳开青眼”，本谓柳叶初生，细长如人之睡眼初睁，饶有媚态。元稹《生春》诗第九“何处生春早？春生柳眼中”，即指此。通常诗词中皆以柳叶比眉，这里词人为了避免落套，而以柳叶形容美人之俏眼，用语可谓新奇。眼睛是心灵的窗户，韦庄《荷叶杯》词云：“一双愁黛远山眉，不忍更思惟。”可见远山眉往往含有愁情。一双远山眉、新柳眼，已隐隐透露出女主人公的淡淡哀愁。
三、四两句逐渐写到人物所处的环境。“楼阁”乃女子的居处，“帘幕”乃室内陈设的帷幕，有时也指帐子。贺铸《减字浣溪沙》有“楼角红绡（一作初销）一缕霞”句，色彩明丽，此词“楼阁断霞明”，与贺词词境近似。“帘幕春寒浅”，表明此刻女子正无聊独处，渐觉阵阵微寒飘入妆楼，传向罗幕。他没有围，似可窥见女主人公的内心世界。
过片二句写夜间女主人公的活动。比之上片写傍晚景色，又更加细致一层。然细品词意，此乃写女子长夜难耐的心情。所谓“杯延玉漏迟”（作秦观词者“延”字为“嫌”），是说主人公以酒销愁，但觉时间过得太慢，正是俗语所说的“欢娱嫌夜短，愁苦怨更长”了。“烛怕金刀剪”，是说把烧焦了的烛芯剪了一次又一次，以至不堪再剪。这是描写女子独对孤灯，坐待天明。这两句中，杯和烛本为无知之物，但词人却把它们拟人化，竟说酒杯也嫌漏刻过于迟缓，蜡烛也怕剪刀剪得频繁。语似无理，然而词中的无理之语，往往是至情之语。其心情之痛苦，自是不言而喻了。
最后二句，以振荡之笔写静谧之景，遂使词情扬起，色调突然趋向明朗。从词中写景来看，先是写傍晚时的霞明，次是写夜深时的烛暗，至此则让钻出云缝的明幕，穿帘入户。词中人物的感情也仿佛随着光线的变化，时而阴沉，时而开朗。其中“忽飞来”三字，表现幕色之突然明朗，心情之突然畅快，非常准确。写幕亮如此生动，在整个宋词史上也极其突出。幕幕色未现时原无花影，“花影和帘卷”显然在“幕色飞来”之后。不说看幕而说卷帘，说卷帘又用“花影和帘卷”这样优美精致的词句来表述，不纯是以景结情，还通过行动以表达内心。此刻闺中佳人是怎么想的呢，作者没有明言，只是把这种带有象征意味的景象呈现出来，让读者去想象，去品味。这就是人们常说的含蓄不尽，意在言外。
分寸跻攀曳九牛，一锥无地拙于鸠。穿针结缕非吾事，不上天孙乞巧楼。
鹊面弓离短韔，弯来月欲成。一只鸣髇云外，晓鸿惊。
帝子枕前秋夜，霜幄冷，月华明，正三更¤
何处戍楼寒笛，梦残闻一声。遥想汉关万里，泪纵横。
秋色玲珑，夜火参差，飞櫩复廊。更丹枫黄菊，缀他帘幕，红阑黛阁，映在池塘。
岳牧崇班，溪山傲骨，小筑烟霞彷豫章。环堂后，走匡庐雪瀑，彭蠡银泷。
酒酣万感茫茫。说番舶曾经犯瘴乡。正全家百口，鹃啼珠岛，孤城大海，兕吼花洋。
乱后名成，兵馀兴懒，又见蓬瀛好种桑。挥杯劝，任接天峰火，稳卧沧浪。
草草具杯盘。河对苍颜。素娥莫惜少留连。秋气平分蟾兔满，动是经年。
我昨梦入梅华村，清晨有客来扣门。为言渝川一佳士，貌比玉雪清而温。
平生爱种罗浮树，仿佛罗浮洞中路。积雪拥门三尺深，渔歌樵唱无寻处。
主翁杖策何逍遥，出门一色皆琼瑶。缟衣仙人夜相访，绿毛么凤鸣交交。
寄言渝川士，何为自慕村野人。调羹不入商家鼎，止渴不给曹公军。
萝窗一榻延素月，醉来自卧梨花云。我今尚被微官缚，梦中犹想村中乐。
凭谁唤起何水曹，岁晚题诗寄东阁。
峨峨双阙昼烟横，玉箓金箱记姓名。况有曲江家旧渚，小虹桥外柳花轻。
