愁倚阑·春犹浅

译文

注释

　　这首词要表达的意思极为单一：不要惊醒酒后春睡的“他”。但直接用来表达这个意思的文字，却只有全词的最后一句；绝大部分的文字，是用铺排的手法来描写与“他”有关系的环境、景物，极力渲染出一幅恬静、安逸、静谧的图画。起句写初春景物，交代时令节气。“春犹浅”，是说春色尚淡。柳芽儿、杏花儿，皆早春之物，更着一“初”字，正写春色之“浅”。《愁倚阑》又名《春光好》。古人作词，有“依月用律”之说，此调入太蔟宫，是正月所用之律，要求用初春之景。此词景与律很相适应。“杨柳”句总前三句之笔，以“交影”进一步写景物之美，缀一“处”字，则转为交代处所，紧接着点出这里“有人家”。从“交影”二字看，这里正是春光聚会处，幽静而又充满生机和活力。

　　词的下片首两句，转入对室内景物的铺排，与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画，亦与安谧的春景相应。

　　“小屏”一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，“水远山斜”，正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里，一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。

　　全词写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适，无一处不宁静。

　　显然，词人在对景物的描绘中，渗透了他对生活的理想与愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看，艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。

　　言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词》，几乎首首明白如话，这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词，曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话：“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。……大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今，欲造平淡难’之句。李白云：‘清水出芙容，天然去雕饰。平淡而到天然，则甚善矣。’况氏然后说：‘此论精微，可通于词。’欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言自然从追琢中出也。”（《蕙风词话续编》卷一）程垓这首小小的《愁倚阑》，以平淡的语言精心写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。

秋痕欲化，冷梦初圆，閒庭似带新霜。病起西风，眉印浅褪宫黄。

徐娘渐羞剩粉，问何西、偷种柔乡。明月底，怪飞来寒蝶，无处寻香。

姑射仙姿何处，记红萸乌帽，看舞霓裳。酒晕全消，篱外懒送瑶觞。

疏灯漫怜鬓影，伴羁愁、闲过重阳。怕瘦损，捲帘人、依旧淡妆。

萧散高情绝世稀，秋清分送菊花枝。清香正色明窗下，自与幽人晚岁宜。

村氓终岁不入城，入城怕逢县令行。行逢县令犹自可，莫见当衙据案坐。

但闻坐处已惊魂，何事喧轰来向村。锒铛杻械从青盖，狼顾狐嗥怖杀人。

鞭笞榜掠惨不止，老幼家家血相视。官私计尽生路无，不如却就城中死。

一呼万应齐挥拳，胥隶奔散如飞烟。可怜县令窜何处？眼望高城不敢前。

城中大官临广堂，颇知县令出赈荒。门外氓声忽鼎沸，急传温语无张皇。

城中酒浓馎饦好，人人给钱买醉饱。醉饱争趋县令衙，撤扉毁阁如风扫。

县令深宵匍匐归，奴颜囚首销凶威。诘朝氓去城中定，大官咨嗟顾县令。

溪暗闻流泉，月黑不知路。时闻出涧中，幽禽学人语。

姮娥窃药能奔月，嬴女吹箫亦上天。万古阿甄魂魄苦，江清雪冷夜如年。

城东盗发桓王墓，遗物书年见赤乌。群丑扬兵俱叛汉，弟兄汗马慭开吴。

早思密隧藏弓剑，宁谓阴房出兔狐。英气如生风满树，焄蒿悽怆不能无。

春园无客昼常关，高阁沉沉便见山。燕子倏来还倏去，有时繁语破人閒。

楼台遥人望，已觉不同天。览胜开新目，逢僧话旧缘。

阴成过水树，潮送到门船。衣带何相限，风涛四十年。

暑退凉初至，登楼客思清。鱼帘桥外密，稻陇寺前平。

云起连潮色，风过带磬声。佛香吹不断，斜日射孤城。

领得春风十载闲，官居更觉近林泉。儿童尽解迎康节，魑魅犹知喜谪仙。

蝶舞莺歌随酒盏，云情雨意护诗篇。傍人欲问经纶事，笑指烟花似锦川。

抚州城外进贤坪，上将星摇惨淡明。赴死敌犹称壮士，捐生节岂愧完人。

忠臣儿痛市行乞，都统子听人问名。铸铁难消开阃罪，江潮怒作不平鸣。

上马频倾惜别杯，蓟门西去亦悠哉。地随督亢依山尽，河控桑乾入塞来。

老去尚能持汉节，时清应不重边才。冰霜渐迩君门远，东望长安首重回。