愁倚阑·春犹浅

译文

注释

　　这首词要表达的意思极为单一：不要惊醒酒后春睡的“他”。但直接用来表达这个意思的文字，却只有全词的最后一句；绝大部分的文字，是用铺排的手法来描写与“他”有关系的环境、景物，极力渲染出一幅恬静、安逸、静谧的图画。起句写初春景物，交代时令节气。“春犹浅”，是说春色尚淡。柳芽儿、杏花儿，皆早春之物，更着一“初”字，正写春色之“浅”。《愁倚阑》又名《春光好》。古人作词，有“依月用律”之说，此调入太蔟宫，是正月所用之律，要求用初春之景。此词景与律很相适应。“杨柳”句总前三句之笔，以“交影”进一步写景物之美，缀一“处”字，则转为交代处所，紧接着点出这里“有人家”。从“交影”二字看，这里正是春光聚会处，幽静而又充满生机和活力。

　　词的下片首两句，转入对室内景物的铺排，与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画，亦与安谧的春景相应。

　　“小屏”一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，“水远山斜”，正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里，一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。

　　全词写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适，无一处不宁静。

　　显然，词人在对景物的描绘中，渗透了他对生活的理想与愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看，艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。

　　言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词》，几乎首首明白如话，这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词，曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话：“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。……大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今，欲造平淡难’之句。李白云：‘清水出芙容，天然去雕饰。平淡而到天然，则甚善矣。’况氏然后说：‘此论精微，可通于词。’欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言自然从追琢中出也。”（《蕙风词话续编》卷一）程垓这首小小的《愁倚阑》，以平淡的语言精心写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。

君子防微谨，嫌疑远未然。从来纳履处，不傍种瓜田。

樊圃芸初熟，耕畦瓞已绵。黄台虽可摘，东郭未尝穿。

尾虎惩危道，挥蝇慕昔贤。浪云择地蹈，濡血在山前。

黄梅雨熟汝辞家，数得秋风到藕花。书里悬知有归日，醉中不复问年华。

枯木岩头鸿雁行，十年离别话偏长。归时裹里日溪橘，应作雪峰薝卜香。

綵树春芳满，仙蓂昼景长。早花依玉砌，初溜漾银塘。

鸟外悬萝青几峰，红泉翠壁花蒙茸。人间不见问津者，林下空馀避世踪。

昨夜山中度凉雨，落木寒猿半窗曙。日夕天空镜水深，不辨仙源在何处。

尚书红杏，念隃麋醉染，双鬟争羡。宣武门东开邸第，疏柳两行葱茜。

女乐生徒，碡簪珠履，夜夜张灯宴。鹦哥能说，雕梁又来双燕。

追忆报法霜严，青蒲白简，岳耸延英殿。帝曰皋陶惟汝弼，草绿园扉都遍。

萧相功高，于公门大早，筑沙堤换。回头笑问，梅华赋是公擅。

去家一万里，提剑击匈奴。得利渠即死，失利汝即殂。

渠命既不惜，汝命亦何辜。教汝百胜术，不贪为上谟。

凌霜心事许谁知，书付萧萧竹两枝。秘意当年浑未解，丹青千载绘新诗。

飞沙羃羃路曼曼，万籁风声重晓寒。涉涧跻危任劳役，服勤王事敢辞难。

浮槎八月下，征旆五羊□。几载云为署，今朝锦作游。

明珠还旧浦，海燕识归舟。白社看寥落，朱方莫滞留。

舣棹叩朱门，雄飞处士村。诗名千古重，庙貌一方尊。

绿水长溪阔，青山远岫昏。辞华谁善继，御史是曾孙。

枢星不复见，犹自恋慈帷。抚有河山胜，长含风木悲。

璇宫香未散，珍膳视无期。依旧春光遍，青芝发九枝。

隔水问柴荆，行行认犬声。野花当户发，谷鸟傍人鸣。

地僻堪招隐，朋来暂辍耕。惟应三径里，斗酒话平生。