“仙人掌上芙蓉,涓涓犹滴金盘露。轻装照水,纤裳玉立,飘飘似舞。”是对白莲作总体的概括描写。把莲花比作仙人掌上的芙蓉,它还滴着金盘的玉露,借用的是汉武帝承露盘事。落笔把莲花的整体精神摄起的,跟着具体勾画:“轻装”、“纤裳”,为形质;“照水”、“玉立”,为姿态。配似“飘飘似舞”,使莲花的形象突现眼前。
“几度销凝,满湖烟月,一汀鸥鹭”随即换了角度,自身落笔。“销凝”意为徘徊凝望。几度排徊在满湖烟月和一汀鸥鹭之中,为的是要领略这诗的环境中那白莲的雅韵。“记小舟夜悄,波明香远,浑不见、花开处。”悄然静夜之中,驾一叶扁舟,在湖上飘摇。淡白的湖光,远送的香气,皆进目鼻之中,那莲花却混在波明月白之中了不可见。这几句莲花被置身于若有若无之间。湖光、烟月、小舟、鸥鹭物光人色皆有。如果能够用丹青画出,当是一幅绝品。
“应是浣纱人妒。褪红衣、被谁轻误。”大抵是浣纱人妒忌美丽,换红衣裳,穿一件素白的罗衫,以便消减您那动人的魅力。这里写白莲仍是一片迷离之色,轻轻把题目的“白”字反挑出来。
“闲情淡雅,冶姿清润,凭娇待语。”白莲的姿态陡然呈现。“闲情淡雅”一串特写镜头,“淡雅”是写神魂,“清润”是说姿态:“凭娇待语”是拟人化手法,写出它“若讽若惜,如怨如慕”之情态。
“隔浦相逢,偶然倾盖,似传心素。”“隔浦”化用白居易的《隔浦莲曲》句:“隔浦爱红莲,昨日看犹在。”“倾盖”借用“倾盖而语”的成语。“心素”即心事。这里又补足了一笔,将上面意思说透。
结拍“怕湘皋佩解,绿云十里,卷西风去”。从眼前荡开,想到未来。“湘皋佩解”是个典故。郑交甫遇见江水女神得赠玉佩。这里的“佩解”是比喻莲花落瓣。“怕湘皋佩解。”讲不久西风吹来,花瓣飘落,如江妃解佩。只剩“绿云十里”在西风中飞卷罢了。
整首词,有总写,有分写,有远写,有近写,有正写,有侧写,章法颇可玩味。其中的“小舟夜悄”一段,迷离惝怳:“浣纱人妒”三句,想象幽奇:“凭娇待语”、“似传心素”,则人花合咏,也都显出作者的匠心。
长调咏物,要有整体的布局。或总或分,或实或虚,或探或补,手法颇多,规划得好,才能下笔。这首词,总分结合,远近相宜,章法颇为严谨。
春草更绿春林衰,长安游客未成衣。凄凄计欲变寒色,一夜无语看灯辉。
美人薜荔衣,霜林好颜色。虽无餐霞姿,结侣自相得。
岁寒知后凋,托根本质直。促景悲桑榆,履道苦荆棘。
白日忽西驰,尘埃失南北。
相彼双阙间,车马夜行游。相逢问君家,君家南陌头。
黄金为门枢,碧玉疏高楼。中庭垂珠树,灵鸟翔庭陬。
长子侍中郎,中子大长秋。小子胜揖拜,赐爵关内侯。
五日一洗沐,宾客满道周。通名不敢进,雨汗交横流。
置酒高堂上,歌舞无时休。越姬调鸣瑟,赵女弹箜篌。
一酌山岳寿,再酌江海酬。行乐未及终,年岁忽已遒。
日匿西崦嵫,月出咸池隅。日月有亏盈,荣华能久留。
所以古贤圣,视若烟云浮。
我观天下山,一一坯造化。峥嵘各擅名,而谁肯相下。
巍巍五岳中,崇高维泰华。一掌入云霄,日月真可借。
冲天几万寻,恍惚来灵驾。冰雪四时寒,三庚讵知夏。
嗟予夙好奇,藩维况多暇。扪参试一登,玉姜莫深讶。
君不见盆中丝,须臾改变朱与绿。男儿重交谊,何为中路多反覆。
忆昔感君相与深,白日青天矢寸心。一言忤意成蒂芥,金石之好为消沈。
四座且勿叹,听我抚节歌路难。空传管鲍旧时事,古人节槩今人看。
落落园中松柏树,几曾霜雪一摧残。
养蚕如养儿,饥饱谨护视。蚕饥蚕娘愁,蚕饱蚕娘喜。
朝采桑,暮采桑,日晡未食鸣饥肠。侬食不饱犹自可,蚕若饥时愁煞我。
典却青布裙,买取绿桑叶。絮祷马头娘,愿蚕食努力。
蚕腹日饱蚕身肥,吐丝盈箔光辉辉。用织机中锦,为谁身上衣。
卖新丝,粜新谷,全家饱暖出蚕腹,那惜经旬废膏沐。
养蚕养蚕辛苦多,今年蚕事定如何?几多大道青楼女,裁剪歌衫要绮罗。
