“仙人掌上芙蓉,涓涓犹滴金盘露。轻装照水,纤裳玉立,飘飘似舞。”是对白莲作总体的概括描写。把莲花比作仙人掌上的芙蓉,它还滴着金盘的玉露,借用的是汉武帝承露盘事。落笔把莲花的整体精神摄起的,跟着具体勾画:“轻装”、“纤裳”,为形质;“照水”、“玉立”,为姿态。配似“飘飘似舞”,使莲花的形象突现眼前。
“几度销凝,满湖烟月,一汀鸥鹭”随即换了角度,自身落笔。“销凝”意为徘徊凝望。几度排徊在满湖烟月和一汀鸥鹭之中,为的是要领略这诗的环境中那白莲的雅韵。“记小舟夜悄,波明香远,浑不见、花开处。”悄然静夜之中,驾一叶扁舟,在湖上飘摇。淡白的湖光,远送的香气,皆进目鼻之中,那莲花却混在波明月白之中了不可见。这几句莲花被置身于若有若无之间。湖光、烟月、小舟、鸥鹭物光人色皆有。如果能够用丹青画出,当是一幅绝品。
“应是浣纱人妒。褪红衣、被谁轻误。”大抵是浣纱人妒忌美丽,换红衣裳,穿一件素白的罗衫,以便消减您那动人的魅力。这里写白莲仍是一片迷离之色,轻轻把题目的“白”字反挑出来。
“闲情淡雅,冶姿清润,凭娇待语。”白莲的姿态陡然呈现。“闲情淡雅”一串特写镜头,“淡雅”是写神魂,“清润”是说姿态:“凭娇待语”是拟人化手法,写出它“若讽若惜,如怨如慕”之情态。
“隔浦相逢,偶然倾盖,似传心素。”“隔浦”化用白居易的《隔浦莲曲》句:“隔浦爱红莲,昨日看犹在。”“倾盖”借用“倾盖而语”的成语。“心素”即心事。这里又补足了一笔,将上面意思说透。
结拍“怕湘皋佩解,绿云十里,卷西风去”。从眼前荡开,想到未来。“湘皋佩解”是个典故。郑交甫遇见江水女神得赠玉佩。这里的“佩解”是比喻莲花落瓣。“怕湘皋佩解。”讲不久西风吹来,花瓣飘落,如江妃解佩。只剩“绿云十里”在西风中飞卷罢了。
整首词,有总写,有分写,有远写,有近写,有正写,有侧写,章法颇可玩味。其中的“小舟夜悄”一段,迷离惝怳:“浣纱人妒”三句,想象幽奇:“凭娇待语”、“似传心素”,则人花合咏,也都显出作者的匠心。
长调咏物,要有整体的布局。或总或分,或实或虚,或探或补,手法颇多,规划得好,才能下笔。这首词,总分结合,远近相宜,章法颇为严谨。
太息重太息,吾行无终极。冰霜迫残岁,鸟兽号落日。
秋砧满孤村,枯叶拥破驿。白头乡万里,堕此虎豹宅。
道边新食人,膏血染草棘。平生铁石心,忘家思报国。
即今冒九死,家国两无益。中原久丧乱,志士泪横臆。
切勿轻书生,上马能击贼。
料峭春寒恰未消,鹁鸪啼急水迢迢。半船微雨过枫桥。
荠菜绿平齐女墓,梨花雪压伍胥潮。柳枝和恨一条条。
胶鬟拢罢,称滑笏吴绡,摺成如水。浅縆素额,更斜遮蝉翅。
重窥镜、非关怕冷,上头初、爱道随时世。最宜淡泞,恁略施珠翠。
还把一痕绵擘,衬微微红起。春愁困、莫教半卸,到残妆、秀晕分明是。
碧烟抹断,看两蛾尤细。
郢都南去渺烟涛,遥忆风流何水曹。日暮乱山秋色里,采兰应傍楚江皋。
南山佳气入帘栊,此日登临兴不穷。万里长风开晓雾,五溪寒色浸秋空。
黄花满泛樽中酒,短发还羞鹤背翁。为语山灵应记取,未须江汉问流风。
仙人悲世换,宴景在清都。寒暑自来往,英雄生钓屠。
钱唐江畔柳,风雨夜啼乌。
秋色从西来,吾斋何潇洒。凉飔拂襟袖,老眼作小楷。
念此筋力微,自笑如童騃。又容净远眸,天清暑已解。
重曝晏子裘,莫怪侏儒矮。高朋正满座,樽空更须买。
取乐少年同,顿忘吾体惫。况有吹箫人,取材谷之嶰。
华灯宜高张,梁尘凫凫摆。不醉未云达,遑恤旁观骇。
试看战士苦,甲披犹重锴。
即此用,离此用,箭未离弦的先中。万仞崖前撒手归,一句机玄无用用。
此时针芥审无差,戴恩奚翅丘山重。誓捐躯命壮县丝,随波聊与人天共。
彻耳淋浪雨,黄昏不住声。银镫微焰淡,布被嫩寒生。
??檐承溜,沈沈柝转更。去霉熏艾蒳,煨药响炉铛。
梅豆将黄熟,苔斑已碧盈。瓦跳珠错落,阶触玉瑽琤。
遥想田渠满,还知港涨平。溪边闲立钓,陇上苦锄耕。
石燕衡云拂,林鸠绕屋鸣。麦畦藏雊雉,柳岸歇啼莺。
似此连朝霔,难教十日晴。我愁如草长,点滴梦频惊。
寒气森森护石台,琼林都向碧山栽。天低野阔雀方至,树老香疏蝶未来。
缟袂夜深还积雪,铁衣岁久忽生苔。东风消息江皋动,数点先从岭上开。
