“仙人掌上芙蓉,涓涓犹滴金盘露。轻装照水,纤裳玉立,飘飘似舞。”是对白莲作总体的概括描写。把莲花比作仙人掌上的芙蓉,它还滴着金盘的玉露,借用的是汉武帝承露盘事。落笔把莲花的整体精神摄起的,跟着具体勾画:“轻装”、“纤裳”,为形质;“照水”、“玉立”,为姿态。配似“飘飘似舞”,使莲花的形象突现眼前。
“几度销凝,满湖烟月,一汀鸥鹭”随即换了角度,自身落笔。“销凝”意为徘徊凝望。几度排徊在满湖烟月和一汀鸥鹭之中,为的是要领略这诗的环境中那白莲的雅韵。“记小舟夜悄,波明香远,浑不见、花开处。”悄然静夜之中,驾一叶扁舟,在湖上飘摇。淡白的湖光,远送的香气,皆进目鼻之中,那莲花却混在波明月白之中了不可见。这几句莲花被置身于若有若无之间。湖光、烟月、小舟、鸥鹭物光人色皆有。如果能够用丹青画出,当是一幅绝品。
“应是浣纱人妒。褪红衣、被谁轻误。”大抵是浣纱人妒忌美丽,换红衣裳,穿一件素白的罗衫,以便消减您那动人的魅力。这里写白莲仍是一片迷离之色,轻轻把题目的“白”字反挑出来。
“闲情淡雅,冶姿清润,凭娇待语。”白莲的姿态陡然呈现。“闲情淡雅”一串特写镜头,“淡雅”是写神魂,“清润”是说姿态:“凭娇待语”是拟人化手法,写出它“若讽若惜,如怨如慕”之情态。
“隔浦相逢,偶然倾盖,似传心素。”“隔浦”化用白居易的《隔浦莲曲》句:“隔浦爱红莲,昨日看犹在。”“倾盖”借用“倾盖而语”的成语。“心素”即心事。这里又补足了一笔,将上面意思说透。
结拍“怕湘皋佩解,绿云十里,卷西风去”。从眼前荡开,想到未来。“湘皋佩解”是个典故。郑交甫遇见江水女神得赠玉佩。这里的“佩解”是比喻莲花落瓣。“怕湘皋佩解。”讲不久西风吹来,花瓣飘落,如江妃解佩。只剩“绿云十里”在西风中飞卷罢了。
整首词,有总写,有分写,有远写,有近写,有正写,有侧写,章法颇可玩味。其中的“小舟夜悄”一段,迷离惝怳:“浣纱人妒”三句,想象幽奇:“凭娇待语”、“似传心素”,则人花合咏,也都显出作者的匠心。
长调咏物,要有整体的布局。或总或分,或实或虚,或探或补,手法颇多,规划得好,才能下笔。这首词,总分结合,远近相宜,章法颇为严谨。
幽寻连日至如归,款听清谈木屑霏。好乞一庵容一社,只消枳落与松扉。
昔旱或踰时,今焉倏经岁。三冬无一白,五月熯犹炽。
火云堆若山,赤日光射地。风伯谁使狂,雷师空作势。
草根枯欲尽,井水涸难继。春麰无复论,秋谷不得艺。
焮阳动成火,乖气复为厉。夺攘半幽燕,流徙穷晋魏。
苍生尔何辜,气数偶相值。静言求其端,幽远安所致。
仁爱理则然,乾封岂天意。恭闻桑林祷,圣主方惕励。
明廷戒臣工,犴狱理冤滞。微官亦何为,展转劳梦寐。
端居愧素餐,奋迅嫌出位。忧心剧惔焚,中热不可制。
区区一寸丹,耿耿天下计。谁将天瓢水,极力起凋瘁。
西成未愆期,及此百物遂。云汉且勿歌,丰年颂当制。
灵羊凿翠,峡瘴午开。天孕神石,如毓瑰材。其径不咫,星精内胎。
饱泽三世,润无纤埃。于赫中宪,昔官大同。判辞草牍,昕夕协从。
肤寸郁雨,乾田筮龙。佐帝御下,布德铭功。文孙奕奕,再拜受赐。
大廉外方,太贞中砺。秉尺弗阿,断斧惟义。哲训守之,宝不在器。
建议祀陆,卓何煌煌。藻黼丽黻,岂惟文章?研覈忠孝,邦家之光。
清芬奕世,永毋替忘。
为把倾城再拜邀,一生拚尽在今宵。自从相见春朝后,病骨还知剩几朝。
故园堆积几多愁,倦向家山似倦游。数日未偿游女约,残宵犹被酒人留。
单栖香茗谁娱夜,久客衣绸渐怯秋。惟有感君珍重意,浅滩风雨再维舟。
抱琴冲雪又冲风,二老风流阿堵中。未似村翁眵抹眼,火炉头上话年丰。
叹秋来、辞枝断梗,随风吹下林洞。柳衣园畔停吹桨,尊酒故人情重,君莫送。
算我已、惯经离别翻豪纵,浮生懵懵。任付影惊流,韬形暗室,断绝故乡梦。
催人是,帘外午钟初动。蒲帆从此高拥,临歧不作离亭语,劝把寒梅多种,诗兴涌。
有驿使、东来合作香花供,晴窗呵冻,值海日曈昽,天风浩荡,我亦助吟弄。
