长相思·折花枝

译文

注释

　　这首词笔法简洁细腻，以女子的口吻，写主人公与情人分别后的相思之情，情极深挚，非至情者莫能道出。写法上，运用复杂而微妙的感情交织，在对花的爱与恨以及对于相思的怕而又不得不相思的矛盾交织中，体现其对爱情的忠贞和对幸福的向往。该词化用了范仲淹《御街行》的“都来此事，眉间心上，无计相回避”及李清照《一剪梅》的“才下眉头，却上心头”。

　　上片从“花”字生发，鲜花象征着美好的事物，代表着纯真的爱情，并常常被用来比喻美丽的女子。“折花枝”尽管只是写了女主人公的一个动作，但也自然会使人联想到青春少女美丽的面庞及折花枝时的优美姿态，联想起“人面桃花相映红”（唐崔护《题都城南庄》）的艺术境界。“恨花枝”三字接得突兀，词人着一“恨”字，准确地刻划了折花人心灵深处的悲苦，这首词即以盈盈春色反衬人的失意。“准拟花开人共卮，开时人去时”，令人仿佛看到折花人流下相思泪，含情凝睇着伊入离去的方向。女主人公本来打算同恋人在花开时节共同饮酒赏花，可是花开之日却是人去之时，离愁既生，迁恨于花枝也是必然的。其实“花枝”并没有什么过错，“恨花枝”，说到底就是恨自己的恋人，本来说好的事情，为何能轻易违约匆匆离去。不过，这“恨”中也包含着爱的成份。

　　下片紧承上片意脉，娓娓道来，生动地写出自己的刻骨相思。这“相思”二字所包容的巨大能量，曾使古今中外的多少有情男女愁苦不已，损心伤神。回想昔日花好月圆共饮时，湖边柳下细和语，卿卿我我蜜意时，女子惧怕孤独、不甘寂寞， “怕相思，已相思”将女主人公怨恨、思念、爱怜的感情，细腻、逼真地表达出来，直抒胸臆。但“怕”又有何用，谁能摆脱这“剪不断，理还乱”的忧愁。但当心里有了“相思”的想法时，就已经在相思了。“怕”和“恨”连起来，正是白居易所描绘的“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休”的同义语。对一位感情丰富，情窦已开的女子来说，“恨”是“爱”的折光·，“怕”是“恋”的延伸，相思之苦，难遣胸怀。“轮到”，表明主人公过去还未曾品尝过相思之苦，正因为是初尝，才更能体会到相思是那样的折磨人，纠缠人，让人没法回避，无法推辞。心中所思，形诸面容，“眉间”自然会“露一丝”，这“一丝”凝聚着主人公对恋人的无限深情与怀念，其中有恨，有爱，有失望，有希望，有痛苦，有幸福，个中滋味难以表达。以“丝”谐“思”，采用民歌抒情惯用手法，清新含蓄，娇态可怜。

　　该词上片写实记事，下片抒情展怀。上下片虚实结合，相映相衬，情味浓郁，完美地塑造了一位多情女的形象。上下片打头的两个三字句，有很别致的形式：第二，三两字相互重复，句首第一字相互对照。例如白居易的“汴水流，泗水流——思悠悠，恨悠悠”，林逋的“吴山青，越山青——君泪盈，妾泪盈”，俞彦这首词颇具匠心地借助了这种形式上的奇突。“折花枝，恨花枝”和“怕相思，已相思”，前者是心理与行为，后者是心理与情势的比照和冲突，两者都不着痕迹地投射出词的主旋律——情绪上的双重体验（眷恋与痛苦），由此超越了语言结构的外壳，成为构成作品内在完整的有机因素。

烂紫妖红色尽卑。

梅雪轩中雪煮茶，倚阑和雪看梅花。新年第一逢清赏，当作人间胜事誇。

黑龙江头气郁葱，武元射龙江水中。江声怒号久不泻，破墨挥洒馀神功。

天人与竹皆真龙，墨竹以来凡马空。人间只有墨君堂，何曾梦到琼华宫。

瑶光楼前月如练，倒影自有河山雄。金源大定始全盛，时以汉文当世宗。

兴陵为父明昌子，乐事孰与东宫同。文采不随焦土尽，风节直与幽兰崇。

百年图籍有萧相，一代英雄谁蔡公？策书纷纷少颜色，空山夜哭遗山翁。

我亦飘零感白发，哀歌对此吟双蓬。秋声萧萧来晚风，极目海角天无穷。

木橘何累累，列生湘水湄。年多逾繁茂，土地之所宜。

美人渡江去，分种淮山陲。一旦变为枳，遂令木性移。

勉旃君子操，无为他人隳。

人间咫尺大瀛海，方丈蓬莱信杳然。若木三更先吐日，弱流万里不通船。

未同徐福来求药，好访安期且问仙。闻说吕公高隐处，蛟龙常护石床眠。

岁云暮矣，叹吾生长是征途碌碌。一片风沙迷望眼，到此山青水绿。

竞上扁舟，直呼渔父。共挂轻帆幅。东南风利，船头吹动豪竹。

最是鼓柁江流，对茫茫巨浪，愁深忧续。此去新亭三百里，谁任神州沈陆。

左揖焦光，右招郭璞，恰似东西屋。中流闻笛，山头群马新牧。

四壁青灯游子夜，满庭明月异乡秋。山空落叶鸟声寂，天远残星夜气幽。

遍地干戈千里梦，半肩行李一身愁。寒衾坐拥眠难稳，门外骊歌催客舟。

春烟雨岸平，流水一竿冷。夕阳隔溪来，零乱桃花影。

官船只只离巴城，邻境如何免得惊。镇日爱人堂上坐，夜更朝鼓转分明。

江潭憔悴几枝横，秋雨秋风怆别情。犹拟攀条贻远道，可怜玉笛不成声。