天然一帧荆关画，谁打稿，斜阳下？历历水残山剩也。乱鸦千点，落鸿孤烟，中有渔樵话。
登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化。青娥冢上，东风野火，烧出鸳鸯瓦。
译文与注释
译文
我登高临远，也不禁为秋景悲伤，对着平原野草热泪盈盈而下。自古以来有情者至死不化，你看那青娥墓下春风野火，也只是烧出鸳鸯双瓦。
注释
赏析
此词的上片，重在写景，通过描述触目所见之景，传达出心中的感伤之情。
首句作者以赞美口吻将河山胜景比作五代时大画家荆浩、关同的山水画卷，充满了对大自然鬼斧神工的赞叹和对祖国大好河山的热爱。第二句笔锋陡转，指出这美好景色已因历经战火而残破不堪。一扬一抑，伤时忧国之心毕见。“历历”句徒然一抑，战争给这大好山水留下分明可数的伤痕：处处可见残破之状。“乱鸦”三句，是对残山剩水的渲染和补足，渲染出离乱、饥馑、荒寒的冷色调，加深了山河衰败，民众流离的感叹。末句虽没有道出渔樵对话的具体内容，但易代之悲，破国亡家之痛已是不言而喻。
词的下片，则重在抒情，抒写出“登临”之下所触发的悲伤怨苦，同时也是上片“渔樵话”的继续，顺势将自己因家国沦落而泪洒荒原野蔓之间的悲痛尽落纸间，同时把自己对家国的热爱用“自古有情终不化”表白得淋漓尽致。换头二句，紧承上片“渔樵话”的兴亡之感。“自古有情终不化”，是极为重要之句，它既说明了泪洒荒原的感情内因，又进而强调了这种感情的贞坚不化。末三句，则将这种缅怀故国之情形象化，具体化。诗人以此坟头之草不死、坟头野土不散的意象，来表述凑结心头“终不化”的怨苦之情，凄艳绝伦，不同凡响。
词的上片前三韵，一扬一抑，深沉悲慨已溢见笔端，伤乱忧国心跃现。下片变为主观抒述，聚焦点在“自古有情终不化”之“化”字上。结之以鹭鸯瓦、青娥冢，凝结心头之怨苦，被意象烘托得极凄苦、极悸动，也极见凄艳美。上片下片的收缩都以三个相应观照句，效果均佳。
此词平直中见委婉，议论中寄深情，是写景，也是咏史，它把古代军阀混乱造成的罪恶，活生生展现在读者面前，比一般咏史之作更为感人。词虽从写景入手，却蕴含着特定时代的沉思哀苦，因此产生一种凄厉、惊心的效果。
创作背景
剩把烛花高照，频教舞袖轻翻。笛声幽咽鼓声喧。却恨更筹苦短。
遽往偶相聚，下帘人事稀。感秋那听雨，闻杵屡催衣。
得丧多士梦，行藏群雁飞。黄花期野老，须插满头归。
一派明云荐爽，秋不住，碧空中响。
如此江山徒莽苍。
伯符耶？
寄奴耶？
嗟已往。
十载羞厮养，孤负煞，长头大颡。
思与骑奴游上党。
趁秋晴，（足庶）莲花，西岳掌。
耿耿秋情欲动，早喷入霜桥笛孔。
快倚西风作三弄。
短狐悲，瘦猿愁，啼破冢。
碧落银盘冻，照不了，秦关楚陇。
无数蛰吟古砖缝。
料今宵，靠屏风，无好梦。
弄微风，城南卖酒旗偏。且屏当、笛床棋局，停桡第五桥边。
岭濛濛、如将著雨，波细细、尚未成烟。妙欲生香，空能酿翠，人家四月焙茶天。
迤逦处、松脂石骨，碧暗寺门前。僧寮好、窗中篱笋，厨下山泉。
试低回、亭台金粉，曾经烘染多年。画廊欹、半龛佛火，雕栏换、一抹寒田。
谁向行人，频提往事，小楼莺语最轻圆。支颐久、危冈乱木，暝色渐苍然。
徐归去、群峰殢我，晚髻尤妍。
移借岛中寓，移植岛中树；跨城以为梯，撤屋以为路。
若道家在岛，忍招邻里怒；若道岛非家，花木岂忍务！
念此弹丸地，颠危在旦暮；一移此中来，再移何处住？
譬之群燕雀，屋下安相哺；突决栋宇焚，懵然罔知惧。
门前船泊名湖客，两眼历照心与俱。
我来追凉暑云徂，牛腰大轴开我愚。
万口一辞赞叹月，还赞堂中老苾刍。
归涂昏鸦夜气作，东方拥出玉蟾车。
月堂著语何可已，金屑落眼成嗟吁。
远国来王日，深恩册拜时。玺书中禁出，天语使臣知。
路指诸蕃近，山行四牡迟。故人青锁梦，无限五云思。
野寺孤峰上，危楼耸翠微。捲廉沧海近，洗钵白云飞。
竹影临经案，松花点衲衣。日斜登望处，湖畔一僧归。
路折李公桥，吾庐一水隔。杨柳绿依依，不见李公宅。
桔槔亭已颓，清响落林隙。微风散稻田，斜月上松石。
菜园全荒凉，莲花总幽僻。惨淡经檀花，照人犹深碧。
李公社稷臣，杯酒非所适。挥涕白鸥前，散发秋堂夕。
竹林寄余兴，禅房时著屐。偶然出诗句，幽怀感今昔。
虾菜尚难具，平泉安足惜。惟有法华庵，空廊黄叶积。
