译文与注释
译文
砚台削磨均匀，注上水，像满含的嘴唇，砚台里花纹隐现仿佛苌弘的碧血印痕。
纱帐中白天暖融融，磨动的抱花添春意，轻盈的抱泡和漂动的抱沫散发出松麝的芬芳。
抱汁干润浓淡，抱脚都均匀稳定，小小砚台里的抱汁像秋空般光洁，没半点浊浑。
用笔尖蘸着抱花，发出细微、清新之声，那又大又粗的孔砚有什么值得称颂！
注释
端州：今广东高要县一带，境内出石砚。
“踏天”句：石工登上峰顶开采砚石，好像拿刀割取天上的紫云一样。
佣（yōng）刓（wán）：均匀地削磨。抱水：注满水。唇：指砚唇，盛水处。
苌（cháng）弘：周朝人，传说他死后三年，血化为碧玉。这里形容砚台里隐约出现的青花纹理，犹如苌弘的碧血。
纱帷（wéi）：纱帐。这里指书房。
沤（òu）：浸泡。沾水磨抱的意思。松麝（shè）：磨抱时候发出松麝的芳香。薰（xūn）：香气。
腻：润。薄：淡。重：浓。脚：抱脚，即抱锭下端接触砚石的部分。匀：均匀稳定。
数寸：指砚台上的抱。光秋：形容抱汁犹如光洁的秋空。
圆毫：指毛笔。促点：用笔蘸抱时的动作。
孔砚：孔子用过的砚台。宽顽：笨头笨脑。一作“宽硕”。何足云：不值得称道。
赏析
此诗一开头，就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工，称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼，用在这里，却力透纸背。
接着，用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”，只有西江羚羊峡南岸烂柯山（一称斧柯山）的下岩（一名水岩，后称老坑）、中岩、上岩和山背的龙岩，其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚，应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说：“下岩之中，有泉出焉，虽大旱未尝涸。”又说：“下岩北壁石，盖泉生石中，非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”，不是登高山，而是下洞底，踏的是水中天。灯光闪烁在水面上，而岩石的倒影反映于水面，水面就像天幕，倒影就像凝云。开石用锤凿，李贺既以石为“云”，自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”，“云”可“割”，把端州石工的劳动写“神”了。
“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖抱花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试抱。试抱时用水不多，轻磨几下，抱香已经飘满了室内。表面上是写抱的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发抱”。
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨抱无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨抱的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨抱，平稳匀称。
“数寸光秋无日昏”，写抱的色泽很明净，没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说：“惟斧柯山出者，大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”，刚好与此相对。
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了抱以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由抱写到笔，但还是归结到写砚的美。
以上对青花紫石砚的赞词已经足够了，但诗人意犹未尽，忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词，有些版本作“宽硕”，其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘，字仲尼，后人称他的出生地为尼山，好事的人取尼山石为砚，借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用，徒有其名，所以李贺在诗的结尾处说“何足云”，与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，表面上没有多少意义，实际上是有内在含义的。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所轻重的。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开抱、笔、纸，尤其是抱，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔抱，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
创作背景
李贺（约公元790年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。
维舟新历口，步上秣陵阡。高丘忽嵯峨，宿草迷荒烟。
拜起泪再滴，哀哉不能言。驱车且复东，借此虚堂眠。
念昔堂中人，经营几何年。一旦舍之去，千秋不言还。
露井益清渫，风林更修鲜。思公独不见，涕下如奔川。
感慨西州门，怆悢山阳篇。晤叹日隐树，悲歌月当轩。
堂堂忠孝心，终古谅弗谖。尚与吴门子，归来故山巅。
白汗翻浆午景前，雨馀风物便萧然。应倾半熟鹅黄酒，照见新晴水碧天。
低头一霎风光变，多大心肠。没处参详。做个生疏故试郎。
何须抵死推侬去，后约何妨。却费商量。难得今宵是乍凉。
山径重重锁绿苔，松花曾见几番开。群仙费尽招呼力，那得休官一个来。
来日向南行，车从峡道走。渐入山坳中，四围峰峦陡。
或如狮象驼，或如牛马狗。或如围儿孙，俯仰随老叟。
或如孤立鹤，群鸡为其偶。大造呈奇观，形态包众有。
仰面观上天，大若数十亩。围憩借禅林，烹茶代清酒。
楚楚新移竹，翛翛已出林。渭川元接叶，淇水本联阴。
既忝轩墀重，应蒙雨露深。芝兰方并植，荆棘敢相侵。
有荷栽培力，无惭变化心。长身龙夭矫，密羽翠萧森。
委砌风飘锦，筛庭日布金。奇材仲连箭，雅韵伯牙琴。
欸乃歌频度，平安问每临。风云今自饱，冰雪旧能任。
岂独松梅友，仍多草木钦。琅玕擎使节，玳瑁合朋簪。
直可扶衰老，贞堪载古今。钓鳌期大用，引凤压群音。
词客题诗到，幽人载酒寻。烟旌朝冉冉，月纛夜沈沈。
展席临秋水，钩帘对夕岑。清风驱酷暑，一为豁烦襟。
不学香山醉歌舞，只将吟啸敌流光。
日人新学重格致，馆名博物靡不陈。水族一馆尤诡异，移取龙宫蛟窟来。
人尘海滨辟场筑，复室崇垣周护开。洞门人门阴湿但水气，客行水底同鲛人。
?砑怪石四围立，玻璃深嵌光璘璘。壁空贮水复贮气，天光斜射明纤鳞。
人鱼戴头走戢戢，文鳐鼓翼飞振振。龟瞪六眸鳗九节，鳄长三丈鲐千斤。
鳣红鲩赤鲫金色，鼋白蜧黑螭青文。鲵虾嶷嶷鳙鱮触，虎蛟策策䱐{鱼市}奔。
虾鬣支筇蟹拥剑，蚌壳挂席蚶回轮。山蚝结屋若瑶岛，石?吐华如锦茵。
车渠挥扇螺抱瓮，明鳆翻手蜬摇唇。修螷圆?各娟妙，觜?玳瑁何轮囷。
此外河伯小吏海若臣，元衣督邮青郎君。翠鳞黄甲难具状，奇情诡态尤纷纭。
中间一室开瓮牖，内悬巨画画有神。隔镜可望不可即，但见水底璇宫贝阙浮氤氲。
天吴蝄蟓呼欲出，土肉石华高可扪。紫?披拂带芝乳，锦砂灿烂铺金银。
珊瑚蟠磴树连理，琪花缀壁英缤纷。深处青红绚光怪，水玉草石无由分。
相传北岛有奇士，探幽亲入蓬莱根。归摹所见作斯幅，献之天府藏为珍。
颁悬此馆佐参究，万邦观者称叹频。吁嗟人巧夺造化，直从奥府穷涯津。
牛渚无烦犀角照，淮南何必蚖脂焚。自教灵怪见白昼，任人狎视无敢嗔。
我思禹鼎象魑魅，但图其形逸其身。今人格物务精至，刻划未免伤真醇。
我言虽迂理则茂，海狶拜舞如有闻。出门目眩愁直视，霞烘海色初黄昏。
苕霅忆初泛，星霜今几周。芳莲霞比色，晚水月同游。
未尽烟波赏，先惊岁月遒。风尘今满眼，遥想芰荷秋。
