杨生青花紫石砚歌

端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。
佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血痕。
纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰。
干腻薄重立脚匀，数寸光秋无日昏。
圆毫促点声静新，孔砚宽顽何足云！

译文

注释

　　此诗一开头，就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工，称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼，用在这里，却力透纸背。

　　接着，用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”，只有西江羚羊峡南岸烂柯山（一称斧柯山）的下岩（一名水岩，后称老坑）、中岩、上岩和山背的龙岩，其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚，应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说：“下岩之中，有泉出焉，虽大旱未尝涸。”又说：“下岩北壁石，盖泉生石中，非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”，不是登高山，而是下洞底，踏的是水中天。灯光闪烁在水面上，而岩石的倒影反映于水面，水面就像天幕，倒影就像凝云。开石用锤凿，李贺既以石为“云”，自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”，“云”可“割”，把端州石工的劳动写“神”了。

　　“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。

　　“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖抱花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试抱。试抱时用水不多，轻磨几下，抱香已经飘满了室内。表面上是写抱的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发抱”。

　　“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨抱无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨抱的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨抱，平稳匀称。

　　“数寸光秋无日昏”，写抱的色泽很明净，没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说：“惟斧柯山出者，大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”，刚好与此相对。

　　“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了抱以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由抱写到笔，但还是归结到写砚的美。

　　以上对青花紫石砚的赞词已经足够了，但诗人意犹未尽，忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词，有些版本作“宽硕”，其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘，字仲尼，后人称他的出生地为尼山，好事的人取尼山石为砚，借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用，徒有其名，所以李贺在诗的结尾处说“何足云”，与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，表面上没有多少意义，实际上是有内在含义的。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所轻重的。

　　这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开抱、笔、纸，尤其是抱，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔抱，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。

　　端州（今广东肇庆）石砚，即端砚，石质坚实、细润，发抱不损毫，利于书写，而且造型美，雕琢精，唐代已享盛名，大书法家柳公权论砚时曾推为第一。当时杨生正有这么一块青花紫石砚，李贺便欣然命笔，一气写下了这首笔饱抱酣的赞美诗。

田家春事起，丁壮就东陂。殷殷雷声作，森森雨足垂。
海虹晴始见，河柳润初移。予意在耕凿，因君问土宜。

忆昨走京尘，衡门始相识。
疏帘挂秋日，客庖留共食。
纷纷说古今，洞不置藩域。
有司甄栋干，度量弃樗栎。
振辔行尚早，分首学壖北。
初冬憩海昏，夜坐探书策。
始得读君文，大匠谢刀尺。
周孔日己远，遗经竄墙壁。
倡倦百怪起，冠裾稔回惹。
君材信魁崛，议论恣排辟。
如川流浑浑，东海为委积。
如跻极高望，万物著春色。
寥寥孟韩后，斯文大难得。
嗟予见之晚，反覆不能释。
胡然蕴环堵，不救谋者惑。
明朝渡江还念念非可抑。如酲冒炎暑，
每进意愈塞。维时南风薰，
木叶晃繁碧。颓云走石濑，
逆坂上文艗。欣闻被檄来，
穷阎驻镳轼。促榻叩其言，
咸池播纯绎。行身抗渊损，
及物窥龙稷。绸缪指疵病，
玫砭甚针石。浅沚有停沙，
亦可洗珠璧。论忧或共嚬，
遇惬每同峎。正值祝融横，
金隅未提职。音楼豁可望，
命载屡攀陟。一不罗俗嬉，
怡然治纨墨。露注尚忘疲，
更待蟾蜍昃。雅爱张与余，
挽之置茵席。群儿困不酬，
吽嚬聚讥谪。仁义殊龃龉，
昧者尊恶砳。雾草变衰黄，
吟蛩闹朝夕。君子畏简书，
薄言返行役。商歌孺子别，
失泪染衣襋。自从促权去，
会此隆冬逼。何神鼓阴{左韦右}，
万窍动謞激。城颠睨江浪，
蛟怪助揿射。仁贤保无恙，
所想挂惊惕。烨烨多隶从，
良已匮藜齸。迨兹尺书生，
疑念始冰析。兰涤沓兹祥，
筠梧肆谐适。缤纷众胥士，
署垒各嬉息。其余书牍背，
粟密缕机织。卷书劳来干，
雨怀良自怿。野泊转平绿，
梅梢弄繁白。金縚引柳荑，
芳气满原泽。出门无所抵，
归卧四楹寂。术学颇思讲，
人事多可恻。含意不得发，
百愤注微臆。摇摇咏颜色，
企足关途隔。自惭儿女情，
宛转抑凄感。吾念非吾私，
何当托云翼。奇偶转如轮，
终期援焦溺。

煴室宿火销，緼袍良独暖。
病身怯夜永，老怀苦昼短。
栖鸟惊檐头，朝日上窗眼。
未问粥面花，地黄酒须满。

小艇渡行旅，往来终日操。但令人利涉，宁复计劬劳。

生老病死者，早闻天竺书。相随几汩没，不了堪欷歔.
自理自可适，他人谁与袪。应了入寂灭，乃得长销除。
前月已骨立，今朝还貌舒。披衣试步履，倚策聊踌躇。
江月青眸冷，秋风白发疏。新题忆剡硾，旧约怀匡庐。
张野久绝迹，乐天曾卜居。空龛掩薜荔，瀑布喷蟾蜍。
古桧鸣玄鹤，凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映，纵踏花蔫菸。
唇舌既已闲，心脾亦散摅。松窗有偃息，石径无趑趄。
梦冷通仙阙，神融合太虚。千峰杳霭际，万壑明清初。
长往期非晚，半生闲有馀。依刘未是咏，访戴宁忘诸。
稽古堪求己，观时好笑渠。埋头逐小利，没脚拖长裾。
道种将闲养，情田把药鉏.幽香发兰蕙，秽莽摧丘墟。
敢谓囊盈物，那言庾满储。微烟动晨爨，细雨滋园蔬。
藓乱珍禽羽，门稀长者车。冥机坐兀兀，著履行徐徐。
每许亲朱履，多怜奉隼旟。簪嫌红玳瑁，社念金芙蕖。
海内竞铁马，箧中藏纸驴。常言谢时去，此意将何如。

检点春光，阴雨过、三分之一。从头数、元宵灯夕，都无晴日。

不碍郊原肥草绿，但漫丘壑沈云黑。那东君、忒煞没纲维，春无力。

燕忙甚，泥浑湿。蜂愁甚，脾无蜜。更两旬又是，梨花寒食。

蔫红殷桃吾不较，岂堪浸烂东畴麦。望前村、白鹭衬霞红，探晴色。

罢官御史府，屏迹五湖东。
江水□□□，山花费酒筒。
野情方浩荡，高论入虚空。
明日春田事，还寻荷翁。

阿翁年刀老，生计在纶丝。
野不无人占，扁舟逐处移。
数鳞新柳串，一笛小儿吹。
有酒人家醉，公卿要识谁。

翠帘昼卷。庭花日影初转。酒力未醒，眉黛还敛。停歌扇。背画阑倚遍。情无限。怅韶华又晚。
锦鞯去后，愁宽珠袖金钏。碧云信远。难托西楼雁。空写银筝怨。肠欲断。更落红万点。

三髻山侗。叹个樊公。贩淄矾、苦海波中。要除烦恼，助一帆风。便弃繁华，离燔火，出凡笼。真个逍遥，真不迷蒙。守真清、真净真功。真真相济，真性玲珑。便得真风，成真趣，显真容。

出江梅未花，过岭青着枝。解装书满床，自课应门儿。

独乐非不好，民瘼将畴医。诏来不俟驾，世事犹可为。

银河潋滟碧云鲜，徙倚柴门月正圆。影泻苍松清带露，光摇秋水淡无烟。

钟残自爱添衣坐，香烬何妨后客眠。皎洁一年惟此夜，莫教容易负婵娟。

鲁连轻千金，高蹈东海边。孔祐隐四明，瓦视山谷钱。

人各有其志，志在情不迁。轻装有馀煖，布衣亦禦寒。

何曾日费万，亦只供一餐。我欲叩天关，乞取钱如山。

散作天上星，广落天地间。邓通失铜山，饿死人不怜。

当其炙手时，睥睨豪与贤。陋巷金石声，焉如一囊钱。

世人供淫靡，不惜金掷千。煌煌义所在，半菽情亦牵。

岂知淡荡人，拂衣自高眠。

素质不自媚，开花向秋前。
澹然超群芳，不与春争妍。
凉夜弄清影，缟衣照婵娟。
佳人分寂莫，零落只自怜。
鲜鲜碧云树，皎皎万玉悬。
朝开暮还落，物理乃自然。
嗤彼壅肿木，徒尔全天年。

忆昔相逢武水头，行行送上木兰舟。遥怜落日蒸溪上，野色风声几许愁？

孤舟大江水，水涉无昏曙。雨暗迷津时，云生望乡处。
渔翁闲自乐，樵客纷多虑。秋色湖上山，归心日边树。
徒称竹箭美，未得枫林趣。向夕垂钓还，吾从落潮去。

绣檀回枕沈烟梦。玉钩压幔春愁重。银汉隔红墙。可怜双凤凰。

金猊香篆歇。心字终难灭。瘦尽小腰支。问郎知未知。

邑有月岩胜，月中趣几何。云头分璧半，窍口上弦多。

玉洁涵娟衫，祥光映海螺。秋香蟾窟味，兰室臭同摩。

渊明与虎两相忘，虎至渊明在醉乡。
一啸风生下山去，依然爪迹枕痕傍。

蟾光如水浸清秋，防塞将军在戍楼。
千里无尘烽火寂，夜深犹起看旄头。