江城子·斗转星移玉漏频

斗转星移玉漏频。已三更，对栖莺。历历花间，似有马啼声。含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。

译文

注释

　　首三句从时间的推移下笔，起句写斗转星移、玉漏频催，已由“月上门”到“三更天”了，女主人把视线由室内的云母屏风移到室外栖息的黄莺身上，不仅表示时间的推移，而且是感情的升华。她等待的情人，未到约定的兰更而不来，她虽然急不可待，但还能自解。这一句用“转“、“移”、“频”连续三个动词表达少女对时光流逝的焦虑，以异于常人的感觉来表现她的炽热感情，给读者留下强烈而深刻的印象。独坐三更，面对栖莺，女主人公的情思是可以推知的。她会由夜莺都已栖息联想到自己还不能与所期待的潘郎相会，而有感于人不如鸟，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是无边无际的，她的忧愁怒情也看似无穷无尽。

　　但下两句却一下子打破了静夜的沉闷空气，扫去了她心头的重重愁云和脸上的怒容，成为全词的起伏、转折之点。“已三更”时她仍然还在倾听着马嘶声。不过，此刻从花间小路上传来的不是老远就可听到的马嘶声，而是近处才可听到的马蹄声。这分明是她一直盼望听到的声音。末尾三句则急转直下：盼望已久的潘郎终于骑马疾驰归来，女主人公欣地的整理好衣服头饰，打开门户，轻快地走出房门，走下台阶到庭院相迎，从而结束了大半夜的期望与等待。

　　这首词与前一首都采用了直陈其事的手法，通过自然景物和人物一系列动作的描绘，展示了青年男女密约幽会的动人意境。在细节和心理描写上，细腻、生动、逼真，因而人物形象非常鲜明，真有呼之欲出之感。

　　后梁末帝乾化四年（914），明经及第。二年后，再登进士第。后梁郓州节度使贺瑰了解到和凝与自己是同乡时，便聘他为府中从事。一夜，作者看到妙龄的少女私下和自己心目中爱恋的人约会，那个人迟到了，可是少女依旧在苦苦等待，终于盼到了自己心爱的人，遂做此此词。

征盖霜空迥，飘飘迎塞鸿。虏牙侵海角，汉节下天中。

酒薄阴山雪，裘寒易水风。边声不可听，归思浩无穷。

红衣撩乱水泉香，醉眼惊看非此乡。满目烟霞生物色，无情鱼鸟任猖狂。

翠盘琛丽流明月，宝盖攒罗迥昊苍。更见一枝然水底，天教神女浴沧浪。

小隐城西旧草庐，忧时未合老闲居。一家渊雅能才语，黄叶空山自著书。

才出群英表，文推一代雄。灵蛇操掌上，云梦纳胸中。

醉墨千峰立，吟毫八极空。居官疏皎覈，处世倦磨砻。

绿酒常埋照，清琴自寄通。昌言曾拂治，密疏早谈戎。

天子知亭伯，时人重孟公。何言执戟滞，便到阖棺穷。

鵀鸟巢门止，骅骝挶枥终。芝筋留御帐，箫赋落王宫。

薄葬依庄叟，残书付所忠。惟馀身后得，凛凛是英风。

不徒说剑与谈兵，况是文章动两京。屡欲上书勤汉室，时教扪舌易齐城。

帆樯远雁上开楚，衾枕清?路入荆。落落长游半天下，不知归计几时成。

离宴逍遥不出城，梵堂灯火坐冬晴。风围玉兔寒生晕，水咽铜龙夜有声。

两月锁闱惭晚步，十年词苑托高情。相思莫便寻瑶草，汉曲春回杜若生。

风吹露湿一枝枝，带子垂阴是后期。已许成蹊通看路，纵饶无语是含辞。

人间地薄载难得，井上根衰蠹不持。芳蕊堪怜落堪惜，闲人不管正开时。

鹤氅裁成雪色新，仙翁持寄感情真。清高自此全抛俗，宽博由来稳称身。

佩玉洞闻云外响，剑光飞射日中尘。画图写向群真里，便是挥豪赞咏人。

当年竹马戏儿曹，笑指篱桑五丈高。时也共诛千里草，天其未厌卯金刀。

宗臣呕血重三顾，嗣子不才轻六韬。故国神游得无恨，破垣风雨夜萧骚。

纵酒须成今夜谋，欲随残腊送残愁。欢哗且共儿童守，老大难将岁月留。

一枕江湖千里梦，五更心事百年忧。开门试探春消息，已著寒梅枝上头。

水寒月明天苍苍，欲落未落夜未央，足扣两舷歌沧浪。

金粟图中见真迹，中岳外史美冠裳。江皋木落江月明，坐拥锦袍调玉笙，吹作昆丘双凤鸣。

顺流东下莫荡桨，好逾弱水窥蓬瀛。

七国兵戈若沸羹，诗书谁问鲁诸生。君看一纸聊城箭，何似安平十万兵。

诗就儿能和，杯干孙又斟。新归聊慰意，俗事不关心。

冻冰鱼知乐，寒窗鸟弄音。浑忘岁已暮，明岁但如今。

思君好亭子，闭户即山林。绕屋清光迥，盈阶碧草深。

素琴宜静夜，凉月发高吟。此地疑无暑，微风起夕阴。

曲屈盘松径，苍烟原上村。斜阳依远岸，疏磬出黄昏。

云忆山归岫，人随月到门。兴豪难假寐，独自举清尊。

顶有异峰云冉冉，源无别派水泠泠。游山未到山穷处，终被青山碍眼睛。

雨歇秋空散晚霞，清泉激激响溪沙。荒原落日行人少，白遍野田荞麦花。