李珣的这首词是写男子对女子的想念,写得清奇流丽,与花间词秾艳香软的基本风格很有些不同。从横向看,倒是与南唐词风颇为接近。
李珣的这首词,与他的另一首《浣溪沙·访旧伤离欲断魂》取的是同题材,不过时间稍有先后。从两词所用韵脚来看,五韵中有三韵相重,估计写作日期也不会相距太远。从内容来看,另一首写的是春天,寻“旧欢”不着,颇觉意外,所以情绪起伏较大。而这一首则写夏秋之际,已是痛定思痛,因此意蕴也就较前首更为婉约深沉。
此词上片首句用的是传统的比兴手法。荷花发出阵阵幽香,不时地飘进廊槛上来。第二句即点出主题,由花香引发愁思,在百无聊赖中实在不堪回忆所爱之人。由于上句已经写明荷花,就使下句的“似花人”变得很具体。第三句进一步说明不堪回忆往事的缘由。旧欢已成梦幻,“她”也不会再来了。这就把词人的绝望心情和盘托出,足以引起读者的同情与共鸣。
此词下片写得很成功,历来为人所激赏。第一句写屏风,其上远山含翠,隐约多姿;第二句写竹席,其上竹枝如波纹,十分清澈,给人带来一丝凉意。这两句虽然写的都是眼前景物,但用山水来象征词人与意中人的分离,是十分妥帖的。这两句在艺术上的确堪称杰构。首先,对仗十分工巧,又具有鲜明的词的特色,绝不混同于一般的律诗。其次,“冷铺文簟水潾潾”,比喻新奇,内涵丰富,既有季节特点,又有人的感受,写得十分出色。尤为难得的是,在连续两个佳句之后,并无“才尽”之感,最后一句竟又翻出新意:伤心的思绪在空中飘荡,突然听到一声蝉鸣。蝉鸣,既使作者回到了现实,又提供了很多的想象余地。“断魂”二字,通过“一蝉新”告诉人们,无穷无尽的悲哀正在等待着词人。
李珣《浣溪沙》共四首,笔触清丽,情深意切,正如《栩庄漫记》所说:“其词温厚而不儇薄。”
秋风吹孤鸿,浩荡去乡国。心悲淮山秋,家近楚江侧。
囊无狐白裘,奈此风雨夕。经营近寸地,便可寄幽寂。
砖炉规旧制,蒲团买新织。虽无琢兽红,可醉珠履客。
会当与狸奴,曲肱分坐席。急雪度寒飙,夜窗鸣淅沥。
诗成几醉梦,残缸耿虚壁。何必游八关,吾手自可炙。
田田抗朝阳,节节卧春水。平铺乱萍叶,屡动报鱼子。
梧桐落了层层叶,碧云暗度秋老。八尺龙须,半帘月影,乍凉多少。
今年特早。催满院、虫声又搅。井阑边、絮絮叨叨,也似向人恼。
鼓翼瓜棚上,饮露餐花,自能常饱。丝笼慢贮,挂房栊、最宜深悄。
不为哀音,也容易、秋衾梦觉。隔疏窗、拌共夜雨,听到晓。
南阳诸葛庐,帝三幸其居。卫士十人护肩舆,赐金赐帛赐绮衣。
帷幄计秘参刘基,功主于内不外施。官其身而辞,官其子而辞,卒成其高病告归。
生赐坐近华盖殿,死赐葬近鸡鸣祠。神龙见首不见尾,清泉白石无磷淄。
君不见严陵钓台高位置,赤伏符事非吾事。又不见衡山山人衣衣白,宰相味夺神仙骨。
途分晦显臣不臣,静诚先生兼之于一身。
苍崖斗立两扉开,行雨龙归尚殷雷。袅袅天风瑶草碧,神清依旧锁楼台。
边俗稀曾识此科,南方地暖北寒多。孤芳莫念违天性,无奈深恩爱育何。
十载幽怀托素弦,江云如梦水如烟。荆台风雨传经夜,汉渚干戈问字年。
冷宦惟添新白发,高吟还恋旧青毡。短檠破砚分明在,话到离群各黯然。
