李珣的这首词是写男子对女子的想念,写得清奇流丽,与花间词秾艳香软的基本风格很有些不同。从横向看,倒是与南唐词风颇为接近。
李珣的这首词,与他的另一首《浣溪沙·访旧伤离欲断魂》取的是同题材,不过时间稍有先后。从两词所用韵脚来看,五韵中有三韵相重,估计写作日期也不会相距太远。从内容来看,另一首写的是春天,寻“旧欢”不着,颇觉意外,所以情绪起伏较大。而这一首则写夏秋之际,已是痛定思痛,因此意蕴也就较前首更为婉约深沉。
此词上片首句用的是传统的比兴手法。荷花发出阵阵幽香,不时地飘进廊槛上来。第二句即点出主题,由花香引发愁思,在百无聊赖中实在不堪回忆所爱之人。由于上句已经写明荷花,就使下句的“似花人”变得很具体。第三句进一步说明不堪回忆往事的缘由。旧欢已成梦幻,“她”也不会再来了。这就把词人的绝望心情和盘托出,足以引起读者的同情与共鸣。
此词下片写得很成功,历来为人所激赏。第一句写屏风,其上远山含翠,隐约多姿;第二句写竹席,其上竹枝如波纹,十分清澈,给人带来一丝凉意。这两句虽然写的都是眼前景物,但用山水来象征词人与意中人的分离,是十分妥帖的。这两句在艺术上的确堪称杰构。首先,对仗十分工巧,又具有鲜明的词的特色,绝不混同于一般的律诗。其次,“冷铺文簟水潾潾”,比喻新奇,内涵丰富,既有季节特点,又有人的感受,写得十分出色。尤为难得的是,在连续两个佳句之后,并无“才尽”之感,最后一句竟又翻出新意:伤心的思绪在空中飘荡,突然听到一声蝉鸣。蝉鸣,既使作者回到了现实,又提供了很多的想象余地。“断魂”二字,通过“一蝉新”告诉人们,无穷无尽的悲哀正在等待着词人。
李珣《浣溪沙》共四首,笔触清丽,情深意切,正如《栩庄漫记》所说:“其词温厚而不儇薄。”
江介多悲风,川广不可越。畏涂非吾土,游子怆明发。
群山起楚蜀,众水会溟渤。地险自适然,天衷岂端设。
凭陵三国际,偃蹇五胡末。非无英雄姿,于此智勇竭。
疑城尚虎踞,虏马馀饮窟。人谋虽工拙,神物有予夺。
请陈真人朔,颇事丹浦伐。风云埽氛埃,雷雨救焚暍。
禹功东渐海,汉使南诮越。太平自兹始,盛德信贻厥。
嗟麟兮麟兮,胡为乎来哉。天精秀尔神,地质范其胎。
闪烁三光焰,天马奔惊骇。毛色孕岳范,嶙鳞波洄回。
吾闻光岳完,东昌有楼台。阙里一丝绂,千古元经垂。
西狩见折足,掩袂为伤哀。理长数何促,此事令人猜。
美苗盎初茁,雨露须栽培。元气能产斯,元气莫养之。
颜氏不长年,孔辙穷流离。陈侯治东郡,民物一柔怀。
和气溢四境,神瑞为之来。尧文协诚和,麒麟游其陂。
黄霸昔理郡,凤凰鸣喈喈。夫何此见伤,无乃元气为。
旬时若生气,臭腐为神奇。异哉乎麟兮,感慨作此诗。
爰有蒺藜,树之中庭。日月几何,维叶青青。青青之叶,不可采撷。
凌彼嘉卉,自以为杰。念汝非种,亦天所生。怜而勿锄,乃伤我于行。
呜呼!畴昔之日,有一溉之德。不以为德,肆为残贼。
蒺藜蒺藜,谁其树之?于汝勿尤,怛焉自思。
羊角脂,燕尾丝,上官掌粮如掌珠。三版字,半行朱。
十九天狗日,主簿捋髭须。堂上吏,屋下呼。呼开门,避大姑。
王米十八笠,笠笠连罗襦。老妇三日不下厨,羹汤手办绩麻菇。
缝衣不得身上着,身脱县门心即乐。
闽峤东南尽海湾,重洋突涌大孱颜。鸡笼口踞全台北,信否来龙自鼓山。
黄冠具竹舆,邀我游栖真。山家杂水树,野径横荆榛。
长松卧苍蛟,乱石错紫鳞。委曲至洞府,积雪开双门。
结顶宝盖高,下可容百人。神仙独何之,棋局今犹存。
翠子拂不落,衣袖生清芬。山间局未终,浮世三千春。
安得从之游,一笑凌层云。
崧高维岳,骏极于天。维岳降神,生甫及申。维申及甫,维周之翰。四国于蕃。四方于宣。
亹亹申伯,王缵之事。于邑于谢,南国是式。王命召伯,定申伯之宅。登是南邦,世执其功。
王命申伯,式是南邦。因是谢人,以作尔庸。王命召伯,彻申伯土田。王命傅御,迁其私人。
申伯之功,召伯是营。有俶其城,寝庙既成。既成藐藐,王锡申伯。四牡蹻蹻,钩膺濯濯。
王遣申伯,路车乘马。我图尔居,莫如南土。锡尔介圭,以作尔宝。往近王舅,南土是保。
申伯信迈,王饯于郿。申伯还南,谢于诚归。王命召伯,彻申伯土疆。以峙其粻,式遄其行。
申伯番番,既入于谢。徒御啴啴。周邦咸喜,戎有良翰。不显申伯,王之元舅,文武是宪。
申伯之德,柔惠且直。揉此万邦,闻于四国。吉甫作诵,其诗孔硕。其风肆好,以赠申伯。
