蝶恋花·初捻霜纨生怅望

译文

注释

　　《蝶恋花》唐教坊曲名。本名《鹊踏枝》。晏殊词改今名。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵。又名《黄金缕》、《凤栖梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《细雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠帘》、《江如练》等。

　　起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。她也许是思念远方的情人，也许是伤惋青春的易逝。此处暗用李白《折荷有赠》之“相思无因见，怅望凉风前”的意境。“捻”意为用手指轻轻搓转，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。“初”、“生”二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。

　　空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有“隔叶莺声”，撩人意绪。“似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》：“娥，好也。秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。”此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。

　　“午睡醒来”二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。

　　下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。“碧涨”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。

　　“脉脉”二句，更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠脸，有情有思。这个比喻中的荷花已跳出物象，“红相向”三字，似写朵朵红荷，曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。

　　结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。“绿云”明指夜空浮云，暗喻女郎乌发。“新月”傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯，犹似愁眉。作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。

　　此词情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永传神，具有独特的意境，充分体现了小晏词“词情婉丽”、“曲折深婉”的特色。

雕章传赠至苏台，盥手焚香日几回。玉札已叨三锡命，瑶华兼枉二南才。

清明花卉迎前发，紫翠湖山满望来。曾是绛纱为弟子，故时经帙许重陪。

寒雪彫宫鬓，胡霜裂汉裙。画工虽可恨，不似奉春君。

朝涉洪流，夕步江皋。凯风吹衣，游子心劳。

岸则有藻，江则有鱼。我钓我采，荐之中厨。

昔曳里布，以献以舞。今也则亡，敢曜斯组。

繄祭五鼎，厥养乃三。禄不逮存，哀哀孰堪。

上冢爇黄，下冢回首。嗟嗟游子，行役已久。

暧暧暮光，萧萧白杨。永怀二人，曷也可忘。

寄迹墙东成屏迹，冬烘兀自著书间。寒来背炙三竿日，兴到神游五岳山。

扫径频因红叶坠，开窗不碍白云还。吾庐吾爱多佳趣，一种幽情未可删。

山墅为防栫棘篱，石田攻苦勾茆茨。宗公敦实贻谋旧，孙子滋华食报迟。

髦士固从农子出，白民因感圣王知。挥毫亦著扶犁手，击壤狂歌乐不支。

溪西诸峰崒且壮，一峰秀出横屏幛。晴川落日漾馀波，碧树红霞闪清涨。

青山咫尺常相望，旸谷万里昭回光。谁能乘风度绝顶，空陵倒影观扶桑。

最是春风大被宽，东山别后始知寒。池塘绿草长遥梦，桃李芳园不共看。

路远裁书逢使少，家贫负米事亲难。天涯雾露须珍重，记得丁宁滏水干。

治非知务功何有，见必先几义始精。饭放不应论齿决，水来安可病渠成。

高才况自当名世，大业终期至太平。可惜良时难再得，东山应不负苍生。

西风拂柳破愁醒，旧绪依稀别帝京。落叶舟摇南北岸，疏枝长系短长亭。

寒依彭泽腰应瘦，老志灵和眼未青。莫上荒堤回首望，天涯多有怨飘零。

流光瞬息。催人老、重阳又过佳节。旧游乐事，登高选胜，尽成陈迹。

年来碌历，只赢得霜丝鬓白。甚心情、持螯醉酒，逸兴迥非昔。

真个欢场少，几辈疏狂，几番歌泣。零愁断梦，付苔阶、病蛩衰蝶。

木落砧寒，助秋思、凄清欲绝。尽西风，平芜乱卷乱扫叶。