《蝶恋花》唐教坊曲名。本名《鹊踏枝》。晏殊词改今名。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。双调,六十字,十句,上下片各五句四仄韵。又名《黄金缕》、《凤栖梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《细雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠帘》、《江如练》等。
起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇,无语凝思,怅然怀想。她也许是思念远方的情人,也许是伤惋青春的易逝。此处暗用李白《折荷有赠》之“相思无因见,怅望凉风前”的意境。“捻”意为用手指轻轻搓转,表现执扇时怅然无绪的情态,极为传神。“初”、“生”二字,前后关联,暗示因节序变换,令闺中人顿生新的怅望之情。
空闺独守,本已寂寞难耐,偏又有“隔叶莺声”,撩人意绪。“似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》:“娥,好也。秦晋之间,凡好而轻者谓之娥。”此言年轻貌美的女子,其歌声之美可知。以莺声之欢快,反衬人心之怅恨,命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭,是实处着笔;闺中索寞,则是虚处命意,运实于虚,终无一字点破。
“午睡醒来”二句,深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后,好一会儿还娇困无力,那铺床上的双纹翠席,尤如平展着清凉的细浪。这两句点明睡醒,而由翠簟联想起寒浪,又引出了下片的出户看花。
下片转写户外优美的自然场景:夏雨初霁,徐徐的和风吹拂着新涨的碧水,那水中荷花,带着晶莹的雨珠,亭亭玉立,摇曳生姿。“碧涨”,是由上片的“寒浪”引出,“寒浪”是虚喻,“碧涨”是实写,前虚而后实,意脉不断,运意十分灵活。
“脉脉”二句,更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情,它含情脉脉,泪珠脸,有情有思。这个比喻中的荷花已跳出物象,“红相向”三字,似写朵朵红荷,曳相映,实写荷花带雨,向人脉脉欲语;人带泪珠,对之黯然神伤。是花是人,迷离莫辨,已达到物与人交融、浑然合一的境地。
结拍二句,时间由午后过渡到夜晚,写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上,又自出新意,别开境界。“绿云”明指夜空浮云,暗喻女郎乌发。“新月”傍云而上,尤如女郎愁眉,蹙于乌发之下。新月弯弯,犹似愁眉。作者运用双关的委婉手法,既借月夜之景,抒写怀人之情;又避开对形象作直露的绘形勾貌,而是以新月状人之愁眉,通过景物的暗示性和象征性,使情与境谐,气氛浓重。
此词情景相生而又契合无间,设喻新巧而又隽永传神,具有独特的意境,充分体现了小晏词“词情婉丽”、“曲折深婉”的特色。
不当拂处常逢拂,不合空时亦至空。处顺不如常处逆,动心忍性始成功。
急雨收声霁景开,蓬仙岭客岛云来。千丛撷秀牙铺雪,万臼研膏杵震雷。
池上落英留绿叶,眼中飞絮点苍苔。去年醉墨今重看,笑领诗翁潋滟杯。
谁识能歌旧散声,愁中听处尚分明。玲珑酒罢休催去,月落江潮尚未平。
少年负奇志,味道轻神仙。缚虎千仞崖,斩蛟万里川。
东指扶桑西月窟,以手扪天问天阙。醉中欲夺羲和鞭,驱策六龙下溟渤。
岁华忽复晚,奇功竟无成。耻作楚狂人,甘为鲁诸生。
俯首蓬屋中,被褐勘六经。忧多发白早,触事万感盈。
拟从安期辈,采药游蓬瀛。蓬瀛群仙别来久,闻知掉头还拍手。
世上忧劳早巳知,身后功名复何有。弃我如敝屣,不肯相攀援。
登高发长啸,目送白鹤归三山。我友王子乔,示予海峤图。
孤峰拔出数千尺,丹光云彩交模糊。下临无地,上极无天。
沤波浩荡望不极,恍若巨鳌掀舞势与元气同回旋。
金银宫阙隐倒景,翠绡绛节在眼前。对此惬心赏,便欲乘风与俱往。
恨乏同心人,临?独惆怅。赵生天资妙,访我东海头。
清谈雄辨有仙趣,坐觉毛骨寒飕飕。生方读书取青紫,我巳屏迹栖林丘。
他年谢事倘相会,与尔共作蓬瀛游。
苏秀道中,自七月二十五日夜大雨三日,秋苗以苏,喜而有作。
一夕骄阳转作霖,梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿,且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色,五更桐叶最佳音。
无田似我犹欣舞,何况田间望岁心。
人物称吾弟,空疏愧老兄。别来书更数,相见眼增明。
行李虽亡恙,艰危实饱更。到家春已动,政可及农耕。
吴兴清远富山水,昔游所到惟城南。平生赋命纵穷薄,尚爱秀嶂搜名蓝。
清苕入手又苍弁,志在尽取夫何贫。凌晨出郭路诘曲,古松乔立泉成瀸。
丹梯翠磴寺门内,入寺始得寻峰尖。圣师谈经雀绕座,千年大厦仍耽耽。
香厨竹笕引远水,金函藤笈开圆龛。居僧栽田免话堕,久废椎拂无人拈。
参禅未能且选胜,振衣步步凌崭岩。望湖亭子一放眼,具区万顷寒磨奁。
兹山形模肖冠弁,峰少斗削多包含。竹光照地作绀碧,禽语唤客何詀諵。
一峰突如乃弁顶,蹑峤径上攀云岚。泠泠御风洵可乐,尽洗芥带胸无嫌。
侧闻黄龙洞奇绝,道远未得穷幽探。何当里粮住一月,还乞佳处留团庵。
黄精有力扫白发,芒鞋便拟携长镵。
传来风鹤忽如麻,仓猝西行入夜哗。未必婚姻能谷我,那堪衰病更离家。
眼前骨肉还欣聚,身外风尘不暇嗟。见说将军能却敌,全师应向玉关遮。