上片,写歌女们在夜深人静时的遭遇。第一、二句点明时间“月转乌啼”,更暗示了此时是歌女们的凄凉酸楚的生活时刻。在一种正常人休息的正常时刻,却从“画堂”里传来了离情别恨的音乐声,可以窥见歌女们怀念家人的伤心碎腑之苦痛。第三、四句进一层写美人“愁闷”。不仅仅在于娱乐皇公贵族,而且还在于歌女顾不上去脱“罗衣”,早已被皇帝皇后脱下了,自然人格上受到侮辱。“画堂”,腐朽淫威的殿堂,哪能容得下纤弱“美人”。苏轼愤然而诉:“画堂”里充满了音乐传递的“离恨”和“愁闷”。
下片,特写歌女们的泪斑与残粉。第一、二句“清泪斑斑,挥断柔肠寸”,写斑斑血泪变“清泪”,泪向肚里流,这种“离恨”的表现。挥泪痛断柔肠,痛向心里藏,这种“愁闷”的心情。最后三句更进一层,突出两个典型细节:一是不愿旁人细问,二是背着灯暗暗地揩拭泪水,直至揩尽被皇公贵族们所侵染过的残妆和脂粉。从清泪、柔肠、嗔人、偷搵、拭残妆这些行为的表现,将被压迫、被侮辱的歌女形象活脱脱地推向世人面前,不得不为歌女感到同情和爱怜。
该词的艺术贡献,在于塑造了一位成功的“泪美人”形象,并为婉约词提供一种经过“雅化”的新风貌。苏轼写歌女不同于其他词家,重在写“神”和内心的“凉”,具有超脱尘俗、高洁晶莹的美感,是寻常的“宫体词”不能比的。
得孙当赞喜,唤客便分题。楼鼓方行夜,天星恰照奎。
熊罴通梦寐,孔释自提携。汤饼那应晚,吾来为止啼。
未能游屐遍人寰,归隐何妨且闭关。奇绝南台五指石,不妨图写好家山。
绿窗人静,忽清机徐引,都成奇弄。乍讶宫商无节奏,偏又待时而动。
笙磬同音,筝琶乱拨,惊破鸳鸯梦。寻常休试,玉匙金钥珍重。
因念铃索西清,故人待漏,惯踏天街冻。欲觉闻钟宜有此,妙在枕边喧閧。
懒惰稽康,醉眠元亮,得尔全无用。娇孙痴小,膝前携听叮咚。
霓裳舞罢戴星冠,手握匏笙下广寒。一曲南陔声未歇,随风吹入采云端。
朝阳耀白雪,微月照寒泉。玉环承佩结,明珠缀组连。
不愁歌次阕,已向画图传。讵是扬州郭,偏蒙何逊怜。
我厌四民穷,天荒地亦老。沟壑未填委,乾坤倏颠倒。
世变何仓皇,氓蚩迷昏晓。窃慕邵平瓜,不求安期枣。
班荆逢故交,袖诗惠我稿。相见如{虚页}?,岂复矜词藻。
春波起歌声,高情抗云表。任运劝委心,静观袪烦恼。
明哲古训导,桑榆蕲共保。
柏府霜寒乌夜飞,朝簪晓脱理征衣。泰山东望云犹蔽,秋色西来燕已归。
出处无惭从古少,文章有用似公稀。郭门供张何须设,恐被旁观说见机。
唐宋藩篱略未窥,狂歌自写此心悲。吾生不幸多言中,天意终无厌乱期。
临水登山行已老,吟风弄月复偕谁。思量何物供诗料,还学毗耶杜口宜。
