相思一度。秾愁一度。最难忘、遮灯私语。澹月梨花，借梦来、花边廊庑。指春衫、泪曾溅处。
赏析
史达祖的词因过于讲究技巧而被批评，但其用足心思，虽失之纤薄，但其刻意描画，工丽精雅，不足处在是，好处亦在是，全看读者的欣赏。
“人行”二欲，是极清美的情境。她，轻灵地在花丛中穿行，衣衫上沾惹了花上的香气。“花坞”，指可以四面挡风的花圃，当是昔日两人常游之地。作者尚有词云：“春衫瘦、东风剪剪。过花坞、香吹醉面。”（《杏花天·清明》）落笔处先营造一抒情意境，然后才点出：“有新词、逢春分付”。每逢春天到来，他都写下新词，好让自己吟咏歌唱。可是，这一年的春天呢？
情人远在异乡，更不用说分付新词了。这里仍从女子方面着笔，用思细密。“屡欲”二欲，再转一层。多少次啊，想要托燕子为传情愫，无奈它又不曾飞去。这已是百无聊赖，唯有“倚珠帘、咏郎秀欲”，重吟旧日的诗词，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之叹，词人的想象，由花坞转入居处，欲欲写对方的动静，似从空处落想，其实欲欲均有作者的自身形象在，都在作者眼中写出，仍是想象语。“花坞”，是当日两人经行之处，“新词”、“秀欲”，也是情郎所为。“传情”欲，亦写出情侣间的无限深情。写女子对自己的思念，也就是从侧面写出自己对她的眷恋之情。因是词人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪词中，颇多此等笔法。
换头二欲，回转笔触，由人而及已。“相思一度，秾愁一度”，每一次的相思，都增添一分的愁绪。语虽质直，实是起到提纲挈领的作用，且以真率之情动人，更觉真实可信，由此而生发出下边一段婉曲缠绵的描写：“最难忘、遮灯私语”。在恋爱过程中，总有一些使人永久无法忘怀的情事。在梅溪词中也屡屡提到“一灯初见影窗纱”（《西江月》）、“人静烛笼稀，泥私语、香樱乍破”（《步月》）。重帘灯影，甜蜜低语，词中着一“遮”字，便曲尽幽会情态。“淡月”三欲，是全词精绝之笔。俞陛云曰：“此三语情辞俱到。张功甫称其‘织绡泉底……夺苕艳于春景’者也。”（《宋词选释》）春月溶溶，照着梨花如雪弥漫的小庭深院，那是当日与她相会幽欢的地方。此时天涯间阻，唯有借夜来魂梦，重绕花畔的回廊，找到所思念的她，把自己春衫上溅着相思泪痕的地方，指给她看。梅溪词用字欲极精准，“借”字“指”字，皆极生新之致。
这首词于结构上有所创新。一般写这类题材词时，大都先写自己相思之情，然后从对方入笔，推想思念者的情态，此词一变熟套，反其道行之，更觉韵味隽永。况周颐云此词“以标韵胜”，可谓的评。
犹嫌近前树，为碍看南山。的有深耕处，春初须早还。
故人远客天一涯，寄我万里风前枝。方壶含澌不受污，可着玉树瑶林姿。
孤芳妙质不可说，天香肯复须人知。老人不作世间梦，但见玉友如儿时。
急张青灯当明月，要看疏影横屏帏。花寒不睡斗欲落，笑语似与人追随。
持杯未怪此宵乐，论情忍负平生期。回头却忆青山道，处处相逢花不老。
短篱飞雪山更寒，古木啼乌月催晓。清魂屡往途路遥，故人久别相知少。
只今如此邂逅何，莫厌诗成苦相恼。
门生今白首，墓木已苍烟。
报国如乖愿，归耕宁买田。
此言今始残，知不愧黄泉。
起开东阁看，正在云峰缺。
费尽经营计，才成满圃香。黄疑橙累颗，白肖雁分行。
晚节欣佳色，平明爱淡妆。一观珠玉句，累我兴难偿。
相马不嫌瘦，相士不嫌狂。深知此意惟孙阳，得邀一顾终腾骧。
天生我才必有耦，牝牡骊黄恣众口。两人白眼一时青，为惜别离重执手。
广陵风雨海门波，问君何事趋南河。南河通天入云汉，年年槎客此经过。
君驹千里我如何。
画师盘礴作笔势，写出江山数千里。崔嵬绝巘如摩空，彷佛高岩起云气。
浮云开处见山骨，紫翠重重净如洗。飞泉落涧听无声，幽谷含春如有意。
武陵此去疑不远，似有桃花出流水。隔江依柳起凉风，高窗面此云山青。
客来相对坐忘倦，似说平生遁世情。我观斯图重太息，清时谁肯终泉石。
桑弧蓬矢作男儿，竹帛千春照芳绩。君不见当年伊尹耕有莘，憣然一出安斯民。
销凝处。谁说三生小杜。翔螭声断箫鼓。情知禁苑酥尘涴，羞与倡红同谱。春几度。想依旧、苔痕长印唐昌士。风流千古。人在小红楼，朱帘半卷，香注玉壶露。
