相思一度。秾愁一度。最难忘、遮灯私语。澹月梨花，借梦来、花边廊庑。指春衫、泪曾溅处。
赏析
史达祖的词因过于讲究技巧而被批评，但其用足心思，虽失之纤薄，但其刻意描画，工丽精雅，不足处在是，好处亦在是，全看读者的欣赏。
“人行”二欲，是极清美的情境。她，轻灵地在花丛中穿行，衣衫上沾惹了花上的香气。“花坞”，指可以四面挡风的花圃，当是昔日两人常游之地。作者尚有词云：“春衫瘦、东风剪剪。过花坞、香吹醉面。”（《杏花天·清明》）落笔处先营造一抒情意境，然后才点出：“有新词、逢春分付”。每逢春天到来，他都写下新词，好让自己吟咏歌唱。可是，这一年的春天呢？
情人远在异乡，更不用说分付新词了。这里仍从女子方面着笔，用思细密。“屡欲”二欲，再转一层。多少次啊，想要托燕子为传情愫，无奈它又不曾飞去。这已是百无聊赖，唯有“倚珠帘、咏郎秀欲”，重吟旧日的诗词，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之叹，词人的想象，由花坞转入居处，欲欲写对方的动静，似从空处落想，其实欲欲均有作者的自身形象在，都在作者眼中写出，仍是想象语。“花坞”，是当日两人经行之处，“新词”、“秀欲”，也是情郎所为。“传情”欲，亦写出情侣间的无限深情。写女子对自己的思念，也就是从侧面写出自己对她的眷恋之情。因是词人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪词中，颇多此等笔法。
换头二欲，回转笔触，由人而及已。“相思一度，秾愁一度”，每一次的相思，都增添一分的愁绪。语虽质直，实是起到提纲挈领的作用，且以真率之情动人，更觉真实可信，由此而生发出下边一段婉曲缠绵的描写：“最难忘、遮灯私语”。在恋爱过程中，总有一些使人永久无法忘怀的情事。在梅溪词中也屡屡提到“一灯初见影窗纱”（《西江月》）、“人静烛笼稀，泥私语、香樱乍破”（《步月》）。重帘灯影，甜蜜低语，词中着一“遮”字，便曲尽幽会情态。“淡月”三欲，是全词精绝之笔。俞陛云曰：“此三语情辞俱到。张功甫称其‘织绡泉底……夺苕艳于春景’者也。”（《宋词选释》）春月溶溶，照着梨花如雪弥漫的小庭深院，那是当日与她相会幽欢的地方。此时天涯间阻，唯有借夜来魂梦，重绕花畔的回廊，找到所思念的她，把自己春衫上溅着相思泪痕的地方，指给她看。梅溪词用字欲极精准，“借”字“指”字，皆极生新之致。
这首词于结构上有所创新。一般写这类题材词时，大都先写自己相思之情，然后从对方入笔，推想思念者的情态，此词一变熟套，反其道行之，更觉韵味隽永。况周颐云此词“以标韵胜”，可谓的评。
玉峰之阳荒古原，秋草数尺封寒云。诗魂醉魄渺何许，山人尚识龙洲坟。
龙洲先生天下士，曾以危言犯天子。肯缘禄豢倚时人，竟把残骸托知己。
彘肩斗酒意翩然，不见风流三百年。诸孙沿牒下吴船，到此忍不相流连。
当日声华元不改，风雨荒祠俨犹在。祭田修复勤故老，仆碑重立烦贤宰。
旁人怀古尚勤惓，况也博士诸孙贤。源流不隔千里远，椒浆天假今朝缘。
精神恍惚如相授，父老追随为搔首。谁云声迹不相闻，要识忠贤须有后。
宦途南北不终留，片帆又逐浙江流。白云天际渺无极，梦魂常在玉峰头。
行春桥上月娟娟，杜若洲西宿画船。万镜不波天在水，四山沉影夜如年。
已知世事皆身外，肯着閒愁到酒边。宛转清歌出林表，晚烟依约正苍然。
邂逅不尽意，仳离难成欢。况子我素交，俱属衰暮年。
夙游玉堂署，文彩金琅玕。潇洒绝埃氛，磊落出肺肝。
托好三纪馀，贞松见岁寒。升迁既遐处，怀思常漫漫。
北觐初盍簪，南顾遽回辕。迢迢东海陬，鄞山青郁盘。
恻恻念桑梓，去去承明恩。良会后靡期，晚节道攸惇。
黾勉各自珍，用副平生言。
碧玉声中步月歌，弹来弹去不嫌多。从教人笑成琴癖，老子佯呆不管他。
欲趋严跸万重山，且酌清尊庆改元。穑事何时销剑戟，贤书不用到丘园。
伤心华屋灯如昼，触眼荒涂犬吠昏。今日江东须管仲，可怜穷寇尚游魂。
一门武达更文通，科第由来冠邑东。父子同年魁虎榜，弟昆接踵步蟾宫。
最难三世祀乡校，更羡二疏契颍嵩。述德每怀贤后裔，他年幸绍旧家风。
月下琼娥去，星分宝婺行。关山马上曲，相送不胜情。
毫端深奥绝埃氛，补读群书毕世勤。惠我新诗盈几案，每从佳句挹清芬。
君居巷南我巷北，三年不识思颜色。古槐花寺始逢君，快然所见溢所闻。
座中无限青云客，与我并坐情相亲。叹息鲁国一杯水，大鱼泼剌赤其尾。
三揖一辞了无难，古来贤者类如此。烟鸿哀叫秦云秋，桑柏彫悴使人愁。
天了临轩简良宰，严程赴陇不我留。曾迟别速伤如何，感君执袂情独多。
我怀径敢向君告，莫以前非悔年少。好风吹送来晚歌，我为苍生向西笑。
